Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

minuto riescono a parlare, si intuisce che con minori
silenzi qualcosa si sarebbe potuto evitare. La spirale di
violenza si vorrebbe fermare ma nessuno ne esce soddisfatto,
e le ferite dell’anima sono le più acute, incancellabili.
Famiglia Cristiana - Enzo Natta
“America, America dove vai?” Il titolo di un film di
Haskell WexIer, girato quando il vento della rivolta
studentesca soffiava sulle università oltreoceano,
potrebbe tornare utile oggi di fronte all’inquietante
interrogativo di alcune opere hollywoodiane tese a
scorgere nello specchio della storia i lineamenti che
gli Usa hanno assunto dopo l’11 settembre. Esempi?
“Il petroliere” di Paul T. Anderson, dove è ravvisabile
il marchio di Caino del capitalismo, o “Non è
un paese per vecchi” dei fratelli Coen, che associa il
baratro della dannazione alla caduta dei valori tradizionali.
Sulla stessa linea, quasi a formare un’ideale
trilogia, “Onora il padre e la madre” di Sidney
Lumet, dove a incarnare il male oscuro
dell’America è l’avidità congiunta alla perdita della
coscienza etica. E’ la storia di due fratelli disperatamente
a caccia di soldi (uno ne ha tanti ma non gli
bastano mai, l’altro ne ha pochi o quasi niente) che
decidono di svaligiare la gioielleria dei genitori
(tanto paga l’assicurazione). Ma le cose vanno storte
e più i due cercano di raddrizzarle, più si ingarbugliano.
Con tensione crescente e piglio incalzante,
l’ottantatreenne Lumet svela poco alla volta
l’ambiguità dei personaggi e le loro zone d’ombra
sprofondate nel buio del vuoto morale, fino a completare
l’ordito edipico di una tragedia tessuta con il
filo dell’infamia, dell’ignavia e del tradimento.
Tramite una ragnatela di incastri, la vicenda segue i
diversi punti di vista dei personaggi sviluppando
altrettanti capitoli che danno vita a un’unica storia.
Allegoria della rapacità che non conosce ostacoli. A
cominciare da quelli del sangue.
Il Messaggero - Fabio Ferzetti - 14/03/2008
Giù il cappello davanti a Sidney Lumet, 83 anni e
quasi altrettanti film (molti di più se contiamo gli
episodi tv). Più la dote, rara, di trasformare tutto ciò
che tocca in oro a colpi di cinema. Cioè di ritmo, di
dialoghi perfetti, di inquadrature semplicissime e
geniali, di attori capaci di dare con pochi tocchi
spessore e profondità anche a personaggi ordinari o
spregevoli.
Non importa infatti quanto azzardate siano la storia
o le psicologie. Lumet può ambientare una tragedia
greca nella New York di oggi con la faccia tosta di
chi ne sa una più del diavolo. E proprio “Before the
Devil Knows You’re Dead”, “Prima che il diavolo
62
sappia che sei morto”, si intitola questa tragedia in
forma di thriller, ribattezzata “Onora il padre e la
madre” e condotta con mano sicura in un gioco vertiginoso
di flashback e cambi di prospettiva che
inchioda alla poltrona fino all’ultimo minuto.
Andy e Hank (Philip Seymour Hoffman e Ethan
Hawke) sono due fratelli middle class che sotto
sotto non si vogliono molto bene, infatti Hank il
bello si porta anche a letto la moglie di Andy
(Marisa Tomei). Ma Andy naturalmente non sospetta
nulla, e visto che hanno entrambi seri guai finanziari,
il ‘cervello’ dei due, cioè il corpulento Andy,
propone al fratello di risolvere i loro problemi ...
rapinando una gioielleria che conoscono bene.
A chi appartenga questa gioielleria, ve lo lasceremo
scoprire da soli, anche se è un ‘segreto’ che dura
circa 10 minuti. Basti sapere che il colpo, assurdo
ma apparentemente facile, degenera in pasticcio
sanguinoso e irrimediabile, anche perché il debole
Hank manda un balordo a fare la rapina al posto suo
mentre lui aspetta fuori in auto. E quando tutto inizia
a andare storto i due fratelli si trovano catapultati
in una spirale di intrighi e violenza che non
risparmia nessuno, mogli, ex-mogli, amanti, complici,
fratelli, genitori. In una resa dei conti generale
che mette a nudo ogni personaggio con i suoi rancori,
le sue debolezze, i suoi desideri di rivalsa
sepolti magari nell’infanzia, come succede quando
ci si scanna in famiglia.
È qui che si rivela la formidabile bravura di Lumet
e dei suoi attori, capaci di spremere il succo di un
pugno di esistenze in pochi giorni decisivi. Anche
grazie alla sapiente alternanza di scene madri e
tempi morti. Vedi la scena in cui Andy va a rilassarsi
in cima a un grattacielo, accudito da un efebo in
vestaglia che gli prepara un comodo letto, incassa il
dovuto e gli fa un bel ‘buco’ d’eroina un flash quasi
onirico che ci dice bruscamente tutto del personaggio.
Prima che il padre, anzi il Padre (grandioso
Albert Finney) irrompa a sua volta nella vicenda
con tutto il suo peso. ‘Solo’ un grande film di genere,
dunque, come pare suggerire quel finale nerissimo,
o una tragedia americana da prendere sul serio
fino in fondo? Difficile dirlo: la libertà di tono di
Lumet autorizza ogni lettura. Ma è proprio questo a
rendere il gioco, oltre che preciso e crudele, doloroso
e rivelatore.
Il Corriere della Sera - Paolo Mereghetti -
14/03/2008
Di fronte all’ultimo film di Sidney Lumet, i generi
tradizionali del cinema rivelano tutta la loro inadeguatezza
catalogatoria. Non funziona ‘giallo’ anche
se tutto parte da un furto e da un omicidio, non fun-