Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

dell’omicidio del giornalista Pecorelli è stato prosciolto in
Cassazione. Sulla sua figura, accanto a una montagna di
carte processuali che solo il suo avvocato Giulia
Bongiorno si vanta di aver scalato, esiste ormai un’ abbondante
bibliografia pro e soprattutto contro. Da vari decenni
il personaggio è considerato onnipotente, intoccabile e
pressoché inconoscibile. Ha fatto buona impressione il
coraggio da lui dimostrato affrontando nei tribunali di
Perugia e Palermo le infamanti accuse piovutegli addosso,
evitando a differenza di altri di fuggire all’estero o di sollecitare
leggi a proprio favore. Le sue battute rappresentano
una gran riserva del folklore giornalistico; e i libri che
pubblica di continuo ne fanno il solo politico italiano che
potrebbe vivere con i diritti d’autore. Siamo evidentemente
di fronte a una figura troppo complessa per venire giudicata
in base a un film. Di “Il divo” è meglio quindi parlare
come di una favola un po’ nera, nella fosca ammirevole
fotografia di Luca Bigazzi, o meglio grigia: ma di un
grigio assunto a velame dell’ambiguità. E’ così che hanno
visto, amato e premiato la pellicola di Paolo Sorrentino gli
stranieri a Cannes, senza sapere niente di Andreotti. “Il
divo” è un titolo brechtiano, da leggere alla rovescia.
Anche se è chiamato in tal modo per assonanza con ‘il
divo Giulio (Cesare)’ non c’ è niente di divistico nell’immagine
e nei comportamenti di un anti-divo per eccellenza.
Tale lo impersona, lavorando di fantasia su spunti colti
qua e là, il talentoso Toni Servillo, intonandosi al progetto
di un film che vuol essere un ritratto piuttosto che un
racconto. E magari un ritratto come quello di Churchill
eseguito da Bacon, che la vedova irritata condannò al
rogo. Nerovestito, curvo, impassibile, laconico, con le
braccia in grembo o dietro la schiena, protetto dietro gli
occhiali da una maschera di estraneità al limite del disgusto,
indifferente al gran carnevale delle maschere intorno
a lui. Se negli atteggiamenti in cui coglie il suo antieroe
Sorrentino è acre ma rispettoso, non lo è altrettanto per
quanto riguarda il contesto. Il coro dei cortigiani, tutti con
nomi e cognomi veri, si direbbero caricature di Giannelli
rimbalzate vive dalla pagina grazie all’arcivernice di
Lambicchi. Gli interpreti che sfruttano le occasioni più
ridanciane sono Carlo Buccirosso (Pomicino), Flavio
Bucci (Evangelisti) e Massimo Popolizio (Sbardella).
Fanno da contrappeso due aggraziate figure femminili,
Anna Bonaiuto (la moglie Livia) e Piera Degli Esposti
(Enea, la segretaria). Giulio Bosetti è uno Scalfari da confondere
con quello vero. Credo poi di aver riconosciuto l’
impeccabile Pietro Biondi che rende a Cossiga un buon
servizio soprattutto fungendo da spalla nel duetto in cui il
marpionesco Giulio, con l’ aria di confidare un segreto di
stato, confessa il suo innamoramento giovanile per Mary
Gassman sorella di Vittorio. Lungi dall’essere grato per il
bonario trattamento, l’ex-presidente ha lanciato contro
Sorrentino l’epiteto di ‘registucolo’. Avrà voluto mettere
le mani avanti di fronte all’ eventualità che a “Il divo”
possa far seguito Il picconatore? In tal caso può starsene
tranquillo. Perché di Giulio Andreotti, la talpa politica che
pur continuando a scavare i suoi cunicoli nella realtà è
riuscito ad abitare la favola, ne esiste soltanto uno.
Il Giornale - Stenio Solinas - 23/05/2008
Quando sullo schermo appare La Sfinge, ovvero Belzebù,
La Volpe, Il Gobbo, La Salamandra, Il Papa Nero, Il Divo
Giulio e insomma Andreotti, si capisce subito che non staccheremo
più gli occhi. Non importa che non sia quello
vero, ma ci sono le sue grandi orecchie, le labbra sottili, i
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capelli fissati con la brillantina, affinché restino sempre
ordinati, perché mai lui è stato disordinato nella vita, perché
mai avrebbe voluto che la vita fosse, per lui, fonte di
disordine. L’unica volta che è successo, la Mafia e tutto il
resto, ha faticato a ‘pettinarla’ di nuovo come un tempo: ci
è riuscito, ma ormai l’incantesimo si era rotto e niente
sarebbe più stato come prima…Ecco la sua camminata, le
spalle strette, il muoversi felpato eppure a scatti. Ecco le
sue frasi celebri: ‘E’ meglio tirare a campare che tirare le
cuoia’, ‘Dio ha detto di rispondere alle offese porgendo
l’altra guancia, ma intelligentemente ce ne ha date solo
due’, ‘intellettualmente parlando, mi considero di statura
media, ma se mi guardo intorno non è che veda molti
giganti’… Qualche mese fa, intervistando Toni Servillo ed
avendogli chiesto qualcosa su quello che era ancora un film
in lavorazione e ora è questo “Il Divo”, presentato ieri sera
qui in concorso, mi ero sentito rispondere che no, non
aveva mai incontrato Andreotti prima di allora e non lo
avrebbe incontrato, almeno sino all’uscita del film, e ancora
che no, non lo aveva studiato attraverso riprese e filmati.
‘Non credo all’imitazione in quanto tale’, mi aveva detto
allora. Visti i risultati, aveva ragione, perché qui c’è un
Andreotti, come dire, dell’anima, una sorta di quintessenza,
e non importa tanto, che sia quello vero, che corrisponda
alla realtà, è sufficiente che esso sia tutt’uno con l’immagine
che in mezzo secolo di storia patria si è incisa nella
nostra mente, l’immagine di un potere inafferrabile e astuto,
silenzioso e spregiudicato, moralmente cinico, ovvero
con un’etica particolare in cui si mischia lo spirito di una
romanità popolare e clericale, la consapevolezza che siamo
tutti peccatori e che quindi non ci si deve meravigliare di
nulla... Sullo schermo, in un film che è febbrile nel ritmo,
iperrealista nelle descrizioni e negli ammazzamenti quanto
spesso caricaturale nei personaggi, c’è anche il suo clan,
che non è mai stato una corrente di partito tradizionale, ma
un campionario italiano, cioè un ‘bestiario’: Lo Squalo e il
Ciarra, ‘O Ministro e Il Limone, Sua Santità e Sua
Eccellenza, anche loro emblemi, perché poi tutto “Il Divo”
è un’allegoria, anche feroce, sul potere, la sua gestione e la
sua mancanza, la solitudine che lo accompagna. ‘Il mio
film preferito è Il dottor Jekill e Mister Hyde’. Se questa
frase di Andreotti è vera - non nel senso che non l’abbia
mai pronunciata, ma nel suo crederci veramente -, “Il
Divo” ne è in fondo l’illustrazione più completa. Così come
negli altri suoi film Sorrentino era riuscito a costruire un’estetica
del brutto capace di dargli una propria lancinante
bellezza, qui è la politica a caricarsi di un fascino diabolico
formale che nella realtà invece non possiede. Allo stesso
modo, forse, quella sublimazione e quintessenza di cui si
parlava prima, dà in fondo all’Andreotti cinematografico
una grandezza, un’ambiguità sovrumana, che quello reale
non ha mai posseduto. A fronte di una letteratura sterminata,
il regista ha privilegiato come linea interpretativa del
personaggio due giudizi, entrambi frutto di una psicologia
femminile, per quanto particolare. Uno è dell’ex premier
britannico Margaret Thatcher: ‘Mi è sempre sembrato contrario
a ogni principio etico, addirittura convinto che chi li
possedesse fosse condannato a essere ridicolo’. L’altro
della scrittrice Oriana Fallaci: ‘Mi fa paura proprio per la
sua gentilezza. Perché il vero potere ci strangola con sciarpe
di seta, con cortesia e intelligenza’. Pur non avendo fatto
nulla per contrastare il film, Andreotti, che lo ha visto in
anteprima privata ha fatto sapere di non riconoscersi in esso
e di considerarlo ingiusto nei sui confronti. Non ha tutti i
torti, perché Sorrentino esaspera gli elementi negativi, li