Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

More documents

Recommendations

Info

carica (la parossistica scena della ‘confessione’ è da questo punto di vista emblematica). Il Secolo XIX - Natalino Bruzzone - 28/05/2008 La prima volta che l’occhio della platea mette a fuoco Giulio Andreotti si ritrova con il senatore a vita che alza la testa coperta di aghi in funzione antiemicrania come se si trattasse del protagonista horror di “Hellraiser”. Poi le cose cambiano perché colui che è stato chiamato anche Belzebù, il Gobbo, la Volpe e la Sfinge confeziona l’acqua minerale effervescente con le cartine così come i brigatisti di Bellocchio cenavano a minestrina, distribuisce pacchi di pasta alla stregua di un comandante Lauro, passeggia di notte, sotto scorta,verso l’ufficio in una capitale in cui incontra solo macellai, si arresta di fronte ad un gattone insolente che gli sbarra un salone del Palazzo, resta mummificato su un divano mentre esplode la mitica festa di Roma ‘da bere’ e stringe la mano alla moglie guardando in tv Renato Zero cantare ‘I migliori anni della nostra vita’. Certo, un film politico e cattivo, ingombrante di sarcasmo allusivo come il testone di Mussolini nel “Potere” di Augusto Tretti, ma “Il Divo” firmato da Paolo Sorrentino è anche una sontuosa lezione di regia e di stile che non lascia incompiuta neppure una sequenza nella sua voglia di grottesco allo stato puro ed estremo. Dall’incipit dei Novanta alla chiamata in causa nei processi di Palermo e di Perugia, il mistero Giulio Andreotti (circondato dalla sua ‘corrente’: Cirino Pomicino, Sbardella, Ciarrapico, Evangelisti, Lima e il cardinale Angelini) è sottoposto ad un bagno turco di ambiguità secondo una soluzione narrativa che potrà anche sembrare riduttiva rispetto alla caratura di un personaggio impossibile da fissare in un’unica dimensione ma che, invece, focalizza un’idea forte di spettacolo convinto e convincente nella sua dichiarata esagerazione di misura come richiede la satira, anche quella particolarissima di Sorrentino per nulla apparentabile ai facili schemi ideologici della beffarda tipologia televisiva, ma piuttosto stagliata e tuffata nel riuscito progetto di coniugare due tradizioni del cinema italiano: il genere ‘civile’” di denuncia e la commedia per sfogliare sullo schermo le pagine e le illustrazioni di un pamphlet da opera dei pupi che non risparmia nessuno, compresa la tracotanza barbuta di Scalfari o il procuratore Caselli (che, prima di interrogare chiunque, s’innaffia di lacca i capelli). In alternanza con il divo Giulio spettatore partecipe di una corsa ippica, vengono evocati i delitti Calvi, Sindona, Pecorelli, Lima, Ambrosoli e gli attentati contro Falcone e Dalla Chiesa, l’ombra di Moro tormenta alla Banquo, Riina bacia sulle guance il presidente del consiglio, Andreotti non sale al Quirinale, Tangentopoli chiude un’era e dissolve la Dc: tra oniricità rimandi a Petri, Rosi, Moore, Stone e Coppola si ricorderà a lungo la maschera di Toni Servillo geniale per gestualità e vocalità. Il Manifesto - Mariuccia Ciotta - 24/05/2008 Quanta grandezza rivela il Divo, Giulio Andreotti, nel film di Paolo Sorrentino in gara a Cannes. Il fascino del ‘male all’italiana’ ripreso nella sua parabola discendente, quella del leader della Dc, sette volte presidente del consiglio, chiamato con i più variopinti soprannomi. ‘Belzebù’ si staglia nell’ombra dei corridoi di Palazzo Chigi con il corpo irrigidito e curvo di Toni Servillo, bravissimo tra il Bagaglino e “Nosferatu”. Un’onda di risate ha attraversato il pubblico della stampa davanti ai ‘goodfellas’, gli andreottiani. 57 Sono tutti presentati nel prologo alla gangster-story con nome e cognome, Cirino Pomicino, Evangelisti, Scotti, Sbardella e il cardinal Angelini, una ‘sporca dozzina’ intorno al capo, che macina battute coerente alla dimensione del grottesco, cifra stilistica del film. Andreotti come astrazione, maschera del potere democristiano seppellito con Tangentopoli e ormai fuori corso. La cattiveria di Sorrentino nell’attribuirgli tutti i misfatti d’Italia, ‘tranne le guerre puniche’, dalla ‘strategia della tensione’ al patto con la mafia fino ai delitti eccellenti ripropone la vulgata popolare del diabolico con humor, del cinico sapiente che maneggia la politica per quel che è, ‘una cosa sporca’, e ‘fa del male a fin di bene’. Un bene che i suoi ammiratori/denigratori sanno apprezzare, la battaglia con ogni mezzo per ripulire dal pericolo rosso l’Italia del dopo-guerra, difendere i confini dall’avanzata comunista, sacrificare l’umanità - Aldo Moro compreso - per un paese ‘democratico’, anche a costo di promuovere la feccia perché ‘il letame serve per far crescere gli alberi’. Quei segreti perciò vanno preservati nell’archivio ‘privato’ di Andreotti il divo, depositario della verità ‘che tutti pensano sia una cosa giusta mentre è la fine del mondo’. Ed è di questo ‘martire’ della menzogna necessaria, l’uomo che agisce ‘per conto di Dio’ che Sorrentino parla e che piace come un personaggio dell’apocalisse, che ha sventato con il suo odio per il socialista Nenni un approdo diverso di questo paese che nel 2008 è all’indice della comunità internazionale. La caricatura del gobbo con le orecchie rovesciate, i suoi atroci mal di testa, le buffe corsette su via del Corso, la relazione tenera e comica con la moglie Livia (Anna Bonaiuto) compongono un ritratto farsesco mentre il grottesco duro, surreale, e l’incipit felliniano del Divo si perdono nella maschera di un potere generico. E l’intercalare di flash sui delitti di Lima, Calvi, Sindona, Falcone, Pecorelli sembrano sequenze de ‘La Squadra’, inserti di una cronologia di morte senza mandanti perché Andreotti si consegnò a un lungo processo e ne uscì alla fine prescritto e assolto. E così ne esce dal film di Sorrentino, un Belzebù che non baciò mai Riina, chiamato ancora oggi nei salotti televisivi con gran divertimento di tutti, mentre l’Andreotti politico scompare. Paolo Sorrentino è stato coraggioso a portare alla sbarra cinematografica il mito democristiano, ma ha eluso l’attualità del suo lascito e mancato lo ‘scandalo’. Andreotti ha forgiato questa Italia, quella della corruzione, dell’immoralità P2 al governo, della censura, quella del delitto sociale in nome della ‘ragion di stato’. Altro che ‘viale del tramonto’, altro che intelligenza, cultura e abilità contro la rozzezza del ceto politico di oggi. Non bastano le parole alate di Eugenio Scalfari (Giulio Bosetti, che nel film lo intervista) e la consulenza sui dossier dei servizi del giornalista di Repubblica Giuseppe D’Avanzo per chiudere il cerchio. Lo ‘scandalo’ di Andreotti sta nel suo modo di intendere la politica, nella sua idea di ‘sicurezza’ nazionale, condivisa non solo dal suo ex uomo Giuseppe Ciarrapico, detto il ‘Ciarra’, che siede nei banchi della maggioranza. Ogni pensiero di opposizione alla degenerazione democratica italiana è stato tacciato di ‘estremismo’, combattuto come veleno anti-liberista, residuo novecentesco. Ideologia. Cos’altro ha fatto Giulio Andreotti nella sua ‘eroica’ resistenza alla sinistra? “Il divo”, paradossalmente, involontariamente è un film consolatorio, allontana i fantasmi e i mostri relegandoli al folklore e al passato. Eppure sono ancora qui.
11 UN BACIO ROMANTICO 22-23 gennaio 2009 Regia: Wong Kar-Wai Interpreti: Jude Law (Jeremy), Norah Jones (Elizabeth), Natalie Portman (Leslie), Rachel Weisz (Sue Lynne), David Strathairn (Arnie), Chan Marshall (Katjia), Ed Harris, Tim Roth Genere: Romantico Origine: Francia/Hong Kong Stagione: 2007/2008 Soggetto: Wong Kar-Wai Sceneggiatura: Lawrence Block, Wong Kar-Wai Fotografia: Darius Khondji Musica: Ry Cooder Montaggio: William Chang Durata: 111’ Produzione: Block 2 Pictures, Jet Tone Production, Lou Yi Ltd., Studio Canal Distribuzione: Bim (2008) 58 Soggetto Addolorata per la fine della sua storia d’amore, Elizabeth parte da New York per un viaggio attraverso l’America, decisa ad entrare in contatto con altre esistenze come lei solitarie. Quando torna, dietro il bancone del solito bar, trova ad aspettarla Jeremy, pronto ad offrirle una fetta di torta al mirtillo. Valutazione Il primo film americano di Wong Kar-Wai conferma che il regista di Hong Kong è perfettamente in grado di tenere alta la propria ispirazione, anche in contesti così fortemente diversi. C’è ancora un percorso di conoscenza da compiere, ci sono emozioni e sensazioni che pulsano sempre di più dentro gli spazi on the road dell’american dream, ci sono confronti impossibili da evitare con gli altri e con se stessi. Wai riesce ancora una volta a dilatare gli spazi dell’inquadratura in un’inafferrabile rincorrersi di immagini, nella sottrazione degli eventi a favore di un lucida ricomposizione del pensiero, delle riflessioni, dei sentimenti. Un viaggio di crescita, una presa di coscienza del vero amore, una favola che non può prescindere dalla realtà delle cose. Bello, intenso, attento dare spazio a valori sinceri.
Page 1 and 2:
Conoscerete la verità E la verità
Page 3 and 4:
APPUNTAMENTI DI PROGRAMMA I DIBATTI
Page 5 and 6:
INVECE DI INVESTIRE IN CULTURA SI T
Page 7 and 8: PASSEGGIANDO TRA I FESTIVALS 61 a M
Page 9 and 10: PASSEGGIANDO TRA I FESTIVALS non ha
Page 11 and 12: PASSEGGIANDO TRA I FESTIVALS LA TER
Page 13 and 14: PASSEGGIANDO TRA I FESTIVALS Andrea
Page 15 and 16: PREMIO CINEMA GIOVANE: UN APPUNTAME
Page 17 and 18: CINECORTOROMANO: IL CONCORSO DI COR
Page 19 and 20: WOODY ALLEN (Nome d’arte di Allen
Page 21 and 22: novanta si afferma definitivamente
Page 23 and 24: carriera si svolge in Italia dove s
Page 25 and 26: 1 IL TRENO PER DARJEELING 29-30-31
Page 27 and 28: Ragazzo Selvaggio - Marzia Gandolfi
Page 29 and 30: negli affetti, in famiglia, nei rap
Page 31 and 32: eligionario e teme la reazione sua
Page 33 and 34: crollo psicologico, conseguenza del
Page 35 and 36: a sessuale nei confronti di Eleonor
Page 37 and 38: secondo piano, di cui si sapeva che
Page 39 and 40: 5 Regia: David Von Ancken Interpret
Page 41 and 42: E i riferimenti potrebbero continua
Page 43 and 44: Famiglia Cristiana - Enzo Natta - 0
Page 45 and 46: 7 Regia: Justin Chadwick Interpreti
Page 47 and 48: di primi piani e dettagli compiacen
Page 49 and 50: Il Messaggero - Francesco Alò - 16
Page 51 and 52: 9 Regia: Gianni Zanasi Interpreti:
Page 53 and 54: egista sa il suo mestiere. Il dubbi
Page 55 and 56: 10 Regia: Paolo Sorrentino Interpre
Page 57: dell’omicidio del giornalista Pec
Page 61 and 62: tico armato, lo portano verso la Lu
Page 63 and 64: minuto riescono a parlare, si intui
Page 65 and 66: del banco dei pegni”, “Il verde
Page 67 and 68: Il Tempo - Gian Luigi Rondi - 10/05
Page 69 and 70: Volutamente lasciando da parte sia
Page 71 and 72: al centro dell’affetto, delle quo
Page 73 and 74: cino a scontrarsi sul grande scherm
Page 75 and 76: 16 Regia: Dany Boon Sceneggiatura:
Page 77 and 78: e tra civiltà, né terrorismo, né
Page 79 and 80: ne commessa dal primo ai danni del
Page 81 and 82: di storia recente del Paese senza c
Page 83 and 84: Il Corriere della Sera - Paolo Mere
Page 85 and 86: 19 L’ANNO IN CUI I MIEI GENITORI
Page 87 and 88: l’estate: tanto quella felice del
Page 89 and 90: pisce come il regista sia riuscito
Page 91 and 92: 21 Regia: John Carney Interpreti: G
Page 93 and 94: lezza rara e preziosa. Il ‘lui’
Page 95 and 96: Il Corriere della Sera - Maurizio P
Page 97 and 98: 23 VICKY CRISTINA BARCELONA mercole
Page 99 and 100: Elena, donna irruenta ed emotivamen
Page 101 and 102: piccole cose, della piccola gente,
Page 103 and 104: 25 BURN AFTER READING - A prova di
Page 105 and 106: stessi fratelli Coen, sotto lo pseu
Page 107 and 108: visivo di Harris.Il risultato che n
Page 109 and 110:
to per numero di repliche a Broadwa
Page 111 and 112:
28 Regia: Stephan Elliott Interpret
Page 113:
d’un tratto di tutta l’energia
show all

Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?