Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

contrassegnato dal nome del suo scopritore, il neurologo
tedesco Alois Alzheimer (1864 - 1915).
Siamo in mezzo alla campagna innevata
dell’Ontario e chi segue sempre più allarmato i lapsus
della moglie è Grant, un professore in pensione
che sembra ritagliata da un film di Bergman (è l’eccellente
attore canadese Gordon Pinsent). Ben presto
gli si presenta ineluttabile il ricovero della consorte
in una clinica (le riprese sono avvenute fra gli
ospiti veri del Freeport Health Center di
Kitchener), dove il garbo dell’accoglienza al piano
terra non nasconde l’inquietante probabilità di
un’ascesa al ‘secondo piano’ degli incurabili. E’ su
scala ridotta la stessa metafora del racconto di Dino
Buzzati ‘Sette piani’, dal quale Ugo Tognazzi trasse
il film “Il fischio al naso”. Nelle 70 ispirate e
toccanti intense paginette di Alice Munro adattate
per lo schermo dalla regista Sarah Polley (anche
entusiasta prefatrice della recente edizione Vintage)
il caso clinico viene affrontato senza lacrime. Ci
aspetta invece una sorpresa: dopo i rituali 30 giorni
nei quali i malati per esigenze di ambientazione
non devono ricevere visite, Grant arriva con i fiori
in mano e scopre Fiona impegnata a pieno tempo
come trepida badante di Aubrey (Michael Murphy),
un compagno di sventura messo peggio di lei.
Nell’osmosi delle rispettive nebbie mentali è nata
una corrispondenza di amorosi sensi tanto esclusiva
da suscitare nel legittimo consorte una paradossale
gelosia. Però quando Aubrey viene portato via
dalla moglie Marian (Olympia Dukakis) e Fiona
precipita nella disperazione, Grant decide di andare
in cerca del rivale per farlo tornare. Tutto ciò nel
racconto avviene oltre la metà, mentre la Polley
mette la situazione proprio all’ inizio del film in
contrappunto con i flashback. E’ una delle trovate
di una sceneggiatura alla quale è stata attribuita,
forse con un eccesso di generosità, un’ulteriore
candidatura all’Oscar accanto a quella per Julie
Christie (nominata quattro volte, di cui una vincente
nel ‘65 con “Darling”). Il tutto nel corso dell’assunzione
a oggetto di culto di un piccolo film indipendente,
passato attraverso il cursus honorum di
vari festival e già onusto di premi. Per l’occasione
assistiamo alla sorprendente rimonta di una diva
presente sugli schermi da quasi mezzo secolo e
definita da Al Pacino ‘la più poetica di tutte le attrici’.
Un entusiasmo non condiviso da tutti perché
Julie ha spesso suscitato critiche feroci. Leggere
per credere la voce che le dedica David Thomson
nel suo dizionario biografico del cinema, una brutale
stroncatura includente accuse di manierismo e
scarsa sincerità. Per scoprire l’infondatezza di tali
cattiverie basta tuttavia rivedere la Christie in
69
“Away from Her”. Senza essere il capolavoro di cui
si è parlato, questo film lindo e rispettabile ci regala
un’interpretazione davvero straordinaria di colei
che fu l’ispiratrice di “Il dottor Zivago”. Ancora
bellissima benché in viaggio verso i settanta, Julie
Christie non ricorre ai trucchi di mestiere che gli
attori utilizzano nel rappresentare la malattia. A differenza
del gran mattatore positivista Ermete
Zacconi, che ricostruì la paralisi progressiva di
‘Osvaldo negli Spettri’ frequentando gli ospedali,
Julie cerca la dolente verità del personaggio dentro
se stessa.
L’Eco di Bergamo - Achille Frezzato - 27/04/2000
“Lontano da lei - Away from her” segna l’esordio
nella regia dell’attrice canadese Sarah Polley (nata
a Toronto nel 1979, è stata interprete/protagonista,
fra gli altri, di “Il mistero dell’acqua”, “La mia vita
senza me”, “La vita segreta delle parole” ), che ne
ha scritto la sceneggiatura, ricavandola da un racconto
della connazionale Alice Munro, pubblicato
da Einaudi nella raccolta ‘Nemico, amico, amante…’.
Fedele alla vicenda del testo letterario, ma non al
lineare schema narrativo (ha optato per un intreccio
di flashback), la neoregista evoca il trascorrere del
tempo e il permanere dei sentimenti, si sofferma
sulle ferite, sulle paure, sulle speranze, sugli affetti
deboli o trascurati, sulle quotidiane forme di amorevolezza,
sul dramma di un’identità coniugale
lacerata.
Attenta a una costruzione minuziosa, quasi maniacale
dei personaggi, senza concedere nulla al sentimentalismo,
in un calmo incedere e con essenziale
nitidezza, racconta la storia, volutamente deprimente,
ma austeramente toccante e coinvolgente,
del lento, impietoso tramonto di Fiona (una magnifica
Julie Christie in una interpretazione sentita ed
emozionante), che, colpita dal morbo di Alzheimer,
viene ricoverata in una casa di riposo specializzata
dal marito Grant, un professore in pensione
(Gordon Pinset, attore canadese di indubbio talento,
sconosciuto in Europa): una decisione comunque
drammatica per entrambi, mai separatisi nel
corso di 48 anni.
Dopo i rituali trenta giorni, durante i quali i malati,
per meglio adattarsi alla nuova vita, non possono
ricevere visite, Grant trova una Fiona che non si
ricorda assolutamente di lui, che lo ignora, impegnata
ad assistere affettuosamente Aubrey (Michael
Murphy), un compagno di sventura, la cui moglie
Marian (Olympia Dukakis), tornata dalle vacanze,
lo riporta a casa. La scomparsa di Aubrey fa peggiorare
velocemente le condizioni di Fiona, sempre