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Il Tempo - Gian Luigi Rondi - 10/05/2008
Quando il cinema sovietico ormai volgeva al termine e il
cinema russo stava accingendosi a sostituirlo, Sergej
Bodrov si fece conoscere, e apprezzare, con due film di
qualità sicure, nelle cifre di un realismo che si sublimava
in poesia, “S.E.R. la libertà è il paradiso”, e “Il prigioniero
del Caucaso”. Adesso, dopo alcuni altri non del tutto
conseguenti e compiuti (“Il bacio dell’orso”), eccolo invece
affrontare, con larghissimo respiro, quell’epica corale
la cui tradizione, nel suo Paese, risale addirittura a
Ejzenstejn e al suo immortale “Ivan il Terribile”.
Anche qui un gran personaggio al centro, anche qui la
Storia di sfondo, con un deciso capovolgimento di una
certa tradizione perché quel personaggio, che è Gengis
Khan, non è proposto come un tiranno feroce che, per conquistare
mezzo mondo, in quell’epoca turbolenta che era
il XII Sec., devastò con tremende distruzioni, ma come un
uomo giusto, legato a moglie e figli e pronto a governare
con saggezza e persino con misura.
Una trovata narrativa - a quanto sembra anche con un fondamento
storico - che ha permesso a Bodrov di ricercare
un equilibrio fra le psicologie anche più sommesse dei
vari caratteri cui si è rivolto e i corruschi eventi in cui, poi
li ha coinvolti. L’intimismo da un lato, perciò, e, da un
altro, la guerra svolta con seguito di battaglie furibonde e
violentissime.
Forse, dove non solo la rappresentazione, ma anche la
struttura narrativa che la pretende, sono meno convincenti
è proprio nell’intimismo, che tutto sommato si limita a
seguire da vicino le vicende del futuro Gengis Khan quando
ancora di chiamava Temugin iniziando dall’età di nove
anni fino al momento in cui, sconfitti tutti i suoi avversari,
avrebbe cominciato a dominare i suoi Mongoli. Si
seguono, invece con partecipazione le molte pagine epiche
che vedono il personaggio, pur tra alti e bassi, sgominare
a poco a poco quanti osano sfidarlo, persino un
potentissimo amico fraterno poi diventato suo oppositore.
Qui Bodrov mostra di aver tenute ben presenti non solo le
grandi battaglie di “Ivan il Terribile” ed anche dell’
“Aleksandr Nevskij” sempre di Ejzenstejn, ma quelle, più
recenti e sconvolgenti, di Kurosawa in “Kagemusha” e in
“Ran”. Con effetti da kolossal, insoliti per il cinema russo
di oggi, ma sempre di gusto controllato: all’insegna di una
grandiosità che mai indulge al facile.
Non dimentico gli interpreti. il giapponese Tadanobu
Asano, premiato anni fa a una Mostra di Venezia, è il protagonista,
il cinese Honglei Sun, il suo nemico, l’esordiente
mongola Khulan Chuluun, la moglie.
Condividono, con seri accenti, il realismo dell’insieme.
La Repubblica - Roberto Nepoti - 09/05/2008
L’epopea di Gengis Khan, il condottiero che alla fine del
XII secolo ha fondato l’impero più vasto della storia
umana, è raccontato dal regista russo di Mongol all’insegna
di toni pacati ed elegiaci, sebbene non manchi la componente
ferina di quella civiltà di fieri nomadi-guerrieri.
Fierezza, e pacata saggezza, e capacità di vivere intensamente
passioni e sentimenti intimi, sono le insegne sotto
le quali il film tratteggia questo personaggio storico e leg-
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gendario.
Assieme alle leggi elementari attraverso le quali il piccolo
Temugin (questo il vero nome del futuro Khan di tutti i
mongoli) riesce a imporsi come unificatore del suo popolo
di uomini liberi e tribù indipendenti, il film racconta i
vasti spazi e gli imponenti scenari della steppa. Vera protagonista
della vita di quel popolo e quindi del film cui
non si può non riconoscere grande suggestione visiva.
Difficile non riconoscere anche un procedere tanto solenne
quanto ripetitivo. Con esagerata malizia si potrebbe
immaginarvi l’equivalente contemporaneo - pro-Putin? -
di ciò che tra grandezza e compromesso rappresentarono
gli ultimi capolavori di Ejzenstejn “Aleksander Nevskij” e
“Ivan il terribile” per Stalin.
Il Sole 24Ore - Luigi Paini - 18/05/2008
Grande schermo, grandi paesaggi. Ultima carta da giocare
(forse) per il cinema in sala: la vastità, la profondità, l’immersione
in un mondo che ti rapisce e ti porta, almeno per
due ore, in una dimensione diversa. È l’emozione che ti dà
“Mongol”, di Sergei Bodrov, dedicato alla vita iperavventurosa
di Temüjin, il futuro Gengis Khan, l’uomo che
fondò il più grande impero della storia, dall’Oceano
Pacifico fin quasi alle porte di Vienna. Ispirato alla ‘Storia
segreta dei mongoli’, il film ha qualcosa di antico: i cieli,
il vento, i mari d’erba, l’immensità della steppa, l’acqua,
l’aria, la terra e il fuoco. E un bambino che lotta per non
soccombere ai mille nemici, forgiato da continue sventure.
Destinato a essere ucciso, reso schiavo prima da un
altro clan e poi dai cinesi, liberato dalla moglie Börte, da
lui scelta quando aveva solo 9 anni. E le epiche battaglie,
combattute con straordinaria visione strategica. Temüjin
sembra sempre sul punto di venire travolto, ma non cede
mai: fino al momento in cui diventa il capo indiscusso di
tutti i mongoli. Terrore per il resto del mondo, affascinante
eroe per i suoi.
La Stampa - Lietta Tornabuoni - 09/05/2008
Grande film di Sergei Bodrov (l’autore russo sessantenne
de “Il prigioniero del Caucaso”, e de “Il bacio dell’orso”),
sceneggiatore, regista, produttore di “Mongol”, storia
affascinante di infanzia, adolescenza, prima giovinezza
del mongolo Temüjin (1167-1227) detto Gengis Khan
(Signore Universale), conquistatore e capo del vasto
impero mongolo che dominò anche la Russia per 200
anni. Intorno a questo personaggio è da poco terminato un
processo di revisione della critica storica recente, che ne
rivaluta l’opera costruttiva, le qualità militari e umane,
smentendone la leggenda di ferocia e di sangue. Bodrov
accoglie nel suo film questa nuova visione di Gengis
Khan, raccontando insieme con la formazione del condottiero
la vita delle tribù nomadi mongole del XII secolo.
Bellissimo. I veri luoghi nativi di Gengis Khan, dove il
film è stato girato, offrono spazi infiniti, salti climatici, la
bellezza aspra e selvaggia dei posti più isolati della terra.
Tre magnifiche battaglie a cavallo (frecce, lance, spade,
bastoni) sono animate da prodigiosi strumenti kasaki e
kirghishi. Amore (per la prima moglie Börte) e azione
mescolati hanno la potenza della vita.