Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

piccole cose, della piccola gente, della nostra vita di tutti i
giorni. La memoria del passato si fa in lui filtro per vivere
il presente. E di ogni essere umano vanno difesi e affermati
l’unicità e il suo essere irripetibile.
Il Corriere della Sera - Tullio Kezich - 12/09/2008
Mi succede raramente di sfogliare i libri tratti dai film, un
sottoprodotto letterario a puro scopo commerciale, ma
qualche settimana fa in attesa di vedere “Il papà di
Giovanna” non ho resistito alla tentazione offerta dall’omonimo
romanzo di Pupi Avati (Mondadori). Ebbene,
dopo poche pagine la curiosità si è tramutata in interesse
e la storia del povero professore di disegno che si ritrova
con l’adorata figlia unica colpevole di uno spaventoso
delitto, non l’ho più mollata: mi premeva sapere in quale
modo l’autore giunto al momento di tirare le fila di un
dramma seguito passo passo dal ‘38 al ‘53, si sarebbe
sbrogliato da un tale groviglio di pene perdute, angosce e
lacerazioni. Ha funzionato, insomma, l’infallibile molla
del ‘come andrà a finire?’ che la narrativa contemporanea
spesso trascura. Mentre leggevo, istintivamente cercando
precedenti alla scrittura nitida e sapiente di Pupi, mi sono
venuti in mente Mario Soldati, Piero Chiara e altri inventori
(o riecheggiatori?) di vicende similvere. E ho subito
avvertito la particolarità di un testo che sembra ritagliato
da uno dei referti di ordinaria criminalità imperversanti su
giornali e tv, quelle azioni orrende, patologiche, immotivabili
su cui fanno a gara per intervenire, spesso a sproposito,
orde di intervistati-squillo. Ma qui l’origine del
fattaccio è allontanata in un periodo della vita italiana in
cui la dittatura vietava l’abuso (se non addirittura l’uso)
della cronaca nera; e dove il peso della politica si faceva
sentire nelle indagini poliziesche e nelle decisioni della
magistratura. Ciò che ha fatto Avati, precisando e puntualizzando
le allusioni del film al culmine dell’era fascista e
alle sue disastrose conseguenze, si chiama tramutare in
storia la contemporaneità o, visto in senso contrario, leggere
il presente alla luce del passato. All’ordito del libro il
film somma la capacità del cinema di evocare in diretta gli
ambienti attraversati: e qui fin dai titoli di testa, che fanno
sfilare le foto dei protagonisti in simpatici e comuni atteggiamenti
d’antan, la narrazione per immagini si annuncia
come si conviene tra incredulità e distacco, umana comprensione
e ironia. E’ il trionfo dell’ ‘Avati touch’ nel suo
film forse più bello, certo più padroneggiato e maturo: un
apologo che invita a guardare il mondo, nelle sue brutte
storie di ieri e di oggi, senza morbosità né acrimonia.
Attingendo in fondo, con il massimo pudore e senza sottolineature
di sorta, a una lezione d’amore. Una simile
delicata partitura aveva bisogno di esecutori ispirati; e qui
c’è un quartetto di autentici virtuosi. Silvio Orlando si
comporta da primo violino senza esuberanze né esibizionismi,
in una chiave intimista di sapore quasi dostoevskiano:
lo si accoglie, prima che nella sua qualità di grande
attore, come un fratello. Una coraggiosa e bellissima
Francesca Neri gli tiene testa trovando toni aspri e risentiti,
confermandosi interprete dalla gamma incredibilmente
100
estesa. Forte è il segno di Alba Rohrwacher, che trova una
chiave di apparente innocua normalità per addentrarsi
negli oscuri territori della follia. E una rivelazione addirittura
è Ezio Greggio, che si trasforma per l’occasione in un
comprimario da Hollywood, capace di attirare l’attenzione
con una tragedia tutta sua.
Panorama - Piera Detassis - 18/09/2008
Fotografia brunita come le immagini d’epoca che introducono
questo racconto di un’Italia grigia e offesa, serenamente
vile, stretta tra la Seconda guerra mondiale, il fascismo
e la Liberazione. Il borghese piccolo piccolo di Avati
ha la faccia onesta e dolente del professore di disegno
Michele Casati (Silvio Orlando), ossessionato dal desiderio
di preservare dalle umiliazioni la figlia bruttina (Alba
Rohrwacher), al punto da offrire la promozione facile
all’unico allievo che mostra interesse nei confronti della
ragazza. Eccesso di protezione che diventa criminale
quando la diciassettenne Giovanna ammazza senza pentimento
l’amica del cuore sospettandone la liaison con l’amato.
Il mondo chiuso che circonda i protagonisti è tratteggiato
alla perfezione: la bella moglie (una bravissima
Francesca Neri), amata e odiata dalla figlia e chiusa in un
dolore che pare indifferenza, e l’amico poliziotto fascista
interpretato con insoliti mezzi toni da Ezio Greggio. Il
duetto fatale e chiuso fra Orlando e Rohrwacher ha gesti
intonati, complicità folli nella caduta e nella vergogna; e il
protagonista è insuperabile nel declinare umanità, malinconia
e tratto grottesco con sensibilità sommessa, dove l’ironia
e il tragico si confondono armoniosi. Da ricordare il
momento in cui consegna, vinto ma consapevole, la
moglie all’amore dell’altro: un’emozione rara.
L’Unità - Alberto Crespi - 12/09/2008
Settembre andiamo - al cinema, parafrasando il poeta.
Finiscono le ferie, comincia la scuola, riparte il campionato
e riaprono le sale. E come al solito, arrivano al cinema
i film veneziani: spopolano le vecchiette di “Pranzo di ferragosto”,
serpeggia il dibattito sul nuovo Ozpetek un po’
diverso dagli Ozpetek di prima, e una settimana più tardi,
con il sussiego di chi arriva a una festa volutamente in
ritardo - c’è chi può... - esce un altro reduce dal concorso
lagunare. L’unico premiato, per altro: “Il papà di
Giovanna” di Pupi Avati, che è valso a Silvio Orlando una
Coppa Volpi meritatissima al di là delle infatuazioni per la
prova - emozionante, certo - di Mickey Rourke in “The
Wrestler”. Da Venezia abbiamo lodato il film anche per il
suo modo sommesso, e al tempo stesso limpido, di raccontare
l’Italia fascista alla vigilia della guerra. Silvio
Orlando e Francesca Neri sono marito e moglie: lui insegna
arte in un liceo di Bologna, lei è una donna troppo
bella per fare la casalinga. Hanno una figlia, Giovanna
(Alba Rohrwacher, anche lei bravissima): una ragazza
bruttina e complessata, che il padre adora e la madre sotto
sotto disprezza. Anche spinta dal padre, che vorrebbe la
sua felicità ad ogni costo, Giovanna si innamora di un
ragazzo che però la prende in giro, per poi corteggiare la