Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

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Mastandrea e Battison, con un coro dove eccellono le soavi damigelle di grazia Caprioli e Murino; il palpito rabelaisiano dei ‘vecchi’ Burinato e Celio; il guizzo aurorale e mefitico del ‘nostro’ Paolo Briguglia, ormai saldamente acquisito al firmamento che ha saputo conquistarsi con la sua cultura e il suo impegno. Il Manifesto - Cristina Piccino - 01/09/2007 Pensiamo a un rocker, anzi meglio a un trentacinquenne che ‘avrei voluto-essere-famoso’ e si ritrova chitarra in mano disoccupato, zero idee, la macchina scassata, la ragazza che lo pianta e lo sbatte pure fuori appartamento. Cosa fa il nostro? Piglia la strada e se ne torna da Roma, la città dello spettacolo a casa, provincia emiliana di villetta con giardino, fratello sovrappeso sposato ma in crisi, madre apprensiva, padre con infarto, sorella solitaria forse lesbica visto che non ha mai esibito un fidanzato. Su schermo una roba così minaccerebbe di dare i brividi, specie poi se si tratta di una produzione italiana, dove la crisi esistenziale non conosce alcuna ironia. Stavolta però no. Intanto perché il regista si chiama Gianni Zanasi e è abbastanza visionario e istintivamente punk per rimescolare tutte le coordinate delle storie, tradire a ogni passo sospetti di romanticismi, sviolinate, eccitazioni ‘familiste’ con gusto del gioco, una provocazione in leggerezza e raro talento, quasi majakovskjano, nel muovere gli attori come corpi poetici dissonanti. Zanasi era stato una rivelazione e una scossa fantastica per gli immaginari nostrani col suo esordio, il talentuoso “Nella mischia”, poi c’erano stati “Fuori di me” e “A domani”, tutti perfetti meccanismi di commedia tra provincia, nevrosi, amori falliti e riusciti, personaggi bizzarri e la capacità di mescolare con tocco alchemico precisione di scrittura e libertà delle immagini. “Non pensarci” mette insieme Valerio Mastandrea, Giuseppe Battiston e Anita Caprioli nel ruolo dei tre fratelli, Mastandrea è l’emigrato nella metropoli musicista, lì in provincia lo invidiano, credono (o gli fanno credere) che sia famoso per la vecchia copertina di una rivista musicale e per la dote che aveva da piccolo al conservatorio. La sorella ha mollato l’università e cura i delfini dell’acquario tanto, dice, ci sarebbe finita lì o in un altro posto qualsiasi pure con la laurea. Il fratello teso perché non scopa, così mor- 53 morano gli impiegati, nasconde il fallimento della fabbrica di famiglia finita in ipoteche come la casa. Le ciliegie sotto spirito non vanno più e gli operai non vedono lo stipendio da mesi... La madre nel frattempo si dedica a terapie di gruppo vagamente sciamaniche e il padre dopo l’infarto gioca solo a golf. Poverino Stefano Nardini/Mastandrea (come la grappa ma siamo nella fabbrica vera della Toschi), pensava che la sua vita fosse un caos e si ritrova col grembiule della fabbrica a discutere coi sindacati e le banche. Ma Zanasi è cresciuto respirando provincia e immaginari poco addomesticabili con espansioni nella vita e viceversa. Precariato, diffidenza, senso della famiglia, se ce ne è una ancora, solitudine, fatica a essere se stessi vengono raccontati con la complicità dolce e anche melanconica di una vecchia canzone, ‘Agnese dolce Agnese’ di Ivan Graziani. E con irriverente umorismo Zanasi conferma il suo talento di saper far ridere senza per questo darsi delle etichette. È buffo Stefano/Mastandrea che porta in giro i nipoti e finisce quasi arrestato per fare impressione guidando come un pazzo. È tenero il fratellone che si innamora della prostituta (Caterina Murino) o i genitori che credono davvero che la figlia sia lesbica ma: ‘amore per noi sei sempre la stessa’. O il padre distratto che sa tutto invece, ha lo sguardo sensibile ma fa finta di nulla come capita in ogni famiglia... L’intreccio va avanti, il set è una Rimini abilmente diluita nelle villette e nei caffè con fuori un misuratore di velocità per qualsiasi essere in movimento che passi, pure una centenaria. C’è il tono surreale della provincia e i suoi riti, l’instabile del contemporaneo che in apparenza manco li scalfisce, e quel tono trasversale, di distanza partecipe che li restituisce capovolti. La sorpresa diventa la cosa più riconoscibile, il luna park, i vomiti, le sbronze, i cani trovatelli e quelli costosi, i tentati suicidi che finiscono con zampe canine rotte e quelli veri. Gli incontri inaspettati con chi pensi di conoscere da sempre. Che ti cambiano e sono sostanza di vita e ispirazione, basta guardarsi un po’ meglio intorno... Infatti Stefano torna alla musica con grinta, e poi chissà. Il cinema di Zanasi si sposta per movimenti impercettibili, ha la vitalità dell’imperfezione e del sentimento. Con la dote rara di catturare l’istante in esperienze (immagini) riconoscibili. Per renderle però ogni volta inattese.
10 Regia: Paolo Sorrentino Interpreti: Toni Servillo (Giulio Andreotti), Anna Bonaiuto (Livia Andreotti), Piera Degli Esposti (Sig.ra Enea, segretaria di Andreotti), Paolo Graziosi (Aldo Moro), Giulio Bosetti (Eugenio Scalfari), Flavio Bucci (Franco Evangelisti), Carlo Buccirosso (Paolo Cirino Pomicino), Giorgio Colangeli (Salvo Lima), Alberto Cracco (Don Mario), Lorenzo Gioielli (Mino Pecorelli), Gianfelice Imparato (Vincenzo Scotti), Massimo Popolizio (Vittorio Sbardella), Aldo Ralli (Giuseppe Ciarrapico), Giovanni Vettorazzo (Magistrato Scarpinato), Fanny Ardant, Michele Placido Genere: Biografico/Drammatico Origine: Italia Anno: 2007 Stagione: 2007/2008 Soggetto: Paolo Sorrentino Sceneggiatura: Paolo Sorrentino Fotografia: Luca Bigazzi Musica: Teho Teardo Montaggio: Cristiano Travaglioli Durata: 110 Produzione: Francesca Cima, Nicola Giuliano, Andrea Occhipinti, Arturo Paglia e Isabella Cocuzza per Indigo Film, Lucky Red, Parco Film Distribuzione: Lucky Red (2008) IL DIVO 15-16 gennaio 2009 54 Soggetto Giulio Andreotti, presente nel Parlamento italiano dal 1948. Si parla di lui in particolare dal varo (e rapida fine) del suo settimo governo nell’aprile 1992 alla mancata elezione a capo dello Stato, all’eplodere di tangentopoli, al processo di Palermo, dove fu rinviato a giudizio per associazione mafiosa. Nei titoli di coda si ricorda il verdetto di assoluzione che concluse quella lunga fase processuale. Valutazione Ci si chiede, arrivati alla fine, quale motivazione abbia spinto il regista ad occuparsi di una persona, tuttora vivente (insieme ad altri che vengono rappresentati), della quale é già stato detto tutto e il suo contrario. La scelta di stile più evidente é quella della costruzione di un universo del ‘potere’ che richiede fermezza, equilibrio, capacità reattive, forte tensione interiore per essere mantenuto saldo e costante. A ciò riconducono atteggiamenti, gestualità, ambienti bui, rapporti familiari, colori marcati, luci soffuse, camminate notturne. La metafora del potere è quella della solitudine, del nemico da tenere a distanza, del rimorso da sopportare. Il copione funziona nel disegnare un mosaico di stravolta e impossibile convivenza tra coscienza individuale, responsabilità collettiva, scelte tra bene e male. Accumula però troppo materiale, confonde denuncia con caricatura, rilettura storica con ideologia, togliendo respiro al dramma. Così il ritratto del ‘Divo’ resta incerto e come sospeso nel vuoto.
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