Per la stagione 2008/2009 sono operanti due Comitati Consultivi IN ...

al centro dell’affetto, delle quotidiane attenzioni
del marito, che, in un esemplare atto di generosità e
di amore, si preoccupa della felicità dell’amata
consorte, non esitando a chiedere aiuto alla moglie
di Aubrey.
Il Giornale di Sicilia - Gregorio Napoli -
20/02/2008
In una gloriosa ‘voce’ sul Filmlexikon, Tino
Ranieri definì ‘inquietamente moderna’ la bellezza
di Julie Christie. Era il 1973, l’attrice aveva già
interpretato la fotomodella di “Darling”, conquistando
l’Oscar; ed era ormai leggendaria per il personaggio
di Lara nel “Dottor Zivago”. Passava,
quindi, dalla new wave di John Schlesinger alla
lussuosa confezione di David Lean, proponendosi
come simbolo di squisita sensibilità. Nata ad
Assam, India, il 14 aprile 1941, salutata da
François Truffaut come un garcon en minijupe (un
ragazzo in minigonna, Arts numero 53 del 1966),
Julie incanta con la sua soffice freschezza nel ruolo
di Fiona Anderson.
Sposata da 44 anni al docente in pensione Grant, la
donna conserva una padella vuota nel frigorifero;
ed è il primo sintomo dell’Alzheimer. Grant precipita
nel dolore, sussurrando ‘mai Away from her’,
‘prometto di non abbandonarla. Siamo in Canada,
le cliniche funzionano bene, seppur a pagamento, e
gli ammalati vengono chiamati residenti. Fra quei
corridoi ovattati, può nascere anche un idillio...
Attrice pure lei, ventottenne, Sarah Polley esordisce
in regia con tocco sommesso e delicato. La
‘camera’ incede, in pacati carrelli, dalla casa di cura
al paesaggio nevoso, dal cottage accogliente ai
campi di sci, soltanto con un fugace accenno alla
volgarità della televisione e, purtroppo, alla ferocia
delle armi, ancor oggi senza catarsi, dopo la tragedia
del Vietnam.
Diario di vegliardi, il film vanta due altri talenti:
Gordon Pinsent ed Olympia Dukakis, entrambi di
classe 1931. Altro che Alzheimer, questi qui hanno
scoperto il segreto dell’eterna giovinezza.
Il Giornale di Brescia - Alberto Pesce -
17/02/2008
Vivono assieme da quasi mezzo secolo serenamente
i coniugi Andersson ultrasessantenni, Grant
(Gordon Pinsent) e Fiona (Julie Christie). Forse
dalla lontana giovinezza a volte sussulta qualche
stridore, per lui, ex-professore universitario di
mitologia, tenerezze trasgressive con giovani stu-
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dentesse, magari cedimenti alle droghe; per lei
donna brillante, incostanti soprassalti di estrosa
vitalità. Ma il tempo ha tutto cicatrizzato. Ormai tra
i due ricchezza d’amore restano comprensione,
devozione, reciproco bisogno d’affetto. Almeno
sino al giorno in cui Fiona pare stranirsi, smemorare
lontana, variare d’umore senza ragioni, dimenticare
definizioni e parole: i sintomi del morbo di
Alzheimer, con progressiva perdita di memoria, cui
non c’è rimedio se non ricovero in clinica specializzata.
Ma per Grant prima sorpresa sono le regole della
casa di riposo: niente visite per i primi 30 giorni. E,
dopo un mese, l’altra sorpresa dolorosa: scoprire
Fiona quasi immemore del marito, e invece premurosamente
affettuosa vicino a un altro paziente,
Aubrey (Michel Murphy), paralizzato in carrozzella,
statuario, senza mai una parola. Cerca di spiegargli
la situazione l’infermiera Kristie (Kristen
Thompson), ma Grant che pur torna ogni giorno a
trovare Fiona, stenta ad accettare il contrappasso
sentendosene nel contempo in qualche modo colpevole.
Ma quando la moglie di Aubrey, Marian
(Olympia Dukakis) si porta a casa il marito e Fiona
rischia una depressione disperata, Grant trova forza
e modo d’adeguarsi, affinché la moglie e torni a
sorridere.
È al primo lungometraggio la canadese Sarah
Polley, che in “Il dolce domani” o “La vita segreta
delle parole” ricordiamo affascinante attrice quasi
eterea nella sua bellezza, di un pallore esangue
sotto il biondo scialbo dei capelli, con un fondo
scostante di fragilità e solitudine. Ora ne riflette la
stessa delicatezza e vibratilità d’anima come sceneggiatrice
e regista di una squisitezza e sensibilità
autorale matura sino al tocco virtuoso, parlando di
forti slanci d’amore e dei suoi risvolti cementati
oltre ogni trasgressività, di vecchiezza e del suo
inarrestabile declino, di memoria e della sua perdita
progressiva, di nuove curiosità e stupori innocentemente
sbilanciati altrui e altrove.
Contribuiscono alla suggestione del film sia la
fotografia di Lue Montpellier d’invernale luminescenza
discreta, sia la scenografia di Kathleen
Climie, attenta alla rurale semplicità degli interni e
al sereno incantamento freddo degli esterni; soprattutto,
però, con sfumata variazione di toni, tempi e
ritmi, la recitazione degli attori. Di una tacca in più
Julie Christie, intramontabile star - per questo ruolo
candidata all’Oscar -, ma anche tutti gli altri d’efficacissimo
effetto.