Biografi over folkemusikarar og –dansarar i Numedal
Biografi over folkemusikarar og –dansarar i Numedal
Biografi over folkemusikarar og –dansarar i Numedal
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Folkemusikere <strong>og</strong> folkedansere i <strong>Numedal</strong><br />
Andre venda han var i USA, 1903 til 1912, <strong>og</strong> den tredje <strong>og</strong> siste venda var han i Canada frå<br />
1927 til 1936. Då dreiv han mest med farming. Det var større avstandar mellom<br />
nordmennene der, <strong>og</strong> dei budde meir spreidd.<br />
Kvar gong Ødegaarden kom att til Norge reiste han omkring <strong>og</strong> heldt konsertar. Sjølvsagt i<br />
<strong>Numedal</strong>, men <strong>og</strong> i Sigdal, Hallingdal, Telemark - til dømes Drangedal <strong>og</strong> Lunde, visse<br />
bygder i Agder - så som Gjerstad, Åmli, Gjøvdal <strong>og</strong> Tovdal. Også i Setesdal skal han ha vori.<br />
Olav Heggland fortalde at Ødegaarden heldt ein konsert på Austad i Setesdal kring 1902-03.<br />
Det var ute i strålande solver. Han spela fint, sa Heggland, som sjølv var fyrsteklasses<br />
konsertspelemann.<br />
Setesdalsspelemannen Hallvard Rysstad vitja Anders på Øygarden i Svene. Dei reiste på<br />
konserttur saman. Slåttar Rysstad lærte av Ødegaarden blir spela i Setesdal enno.<br />
Ødegaarden besøkte spelemannen Ola Helleksen i Åraksbø. Far hans var Hellik Gulson frå<br />
Koppangen i Svene <strong>og</strong> kom til kopparverket i Åraksbø 1846. Han skulle vori ein riktig god<br />
spelemann denne Hellek.<br />
Ødegaarden hadde ei framifrå evne til å opptre. Ikkje berre musikken var framifrå, men han<br />
var ein ypparleg forteljar. Berre synd at s<strong>og</strong>ene <strong>og</strong> skrønene hans stort sett er gløymde for<br />
alltid. Han hadde ei s<strong>og</strong>e han kalla «Det fraus». Ikkje berre det at s<strong>og</strong>ene var morosame, men<br />
forteljemåten v<strong>og</strong> nok <strong>og</strong>så mykje.<br />
Sjølv om han hadde vore tilsaman 22 år i Amerika, beherska han dialekta særs godt <strong>og</strong><br />
utnytta det i forteljarkunsten<br />
Dessutan var han ein ordenskar som ikkje låg under for det sterke. Mykje av spelet han kunne<br />
er vel <strong>og</strong>så gått i grava med han, iallfall hans form på mange slåttar <strong>og</strong> sikkert ein god del av<br />
det han sjølv komponerte, mellom anna tonestykke <strong>og</strong> nyare runddansar. Eit stykke han kalla<br />
«En aften ved Bemidji» - ligg i Minnesota - skulle vori fint.<br />
Han hadde ikkje lært seg notar, <strong>og</strong> det kan nok vera at han var litt for forsiktig med å lære frå<br />
seg. Ein ting som tyder på det er mellom anna at då den kjende spelemannen <strong>og</strong><br />
folkemusikksamlaren frå Krødsherad, Truls Ørpen, skulle skrive opp Tangeslåtten, så sa<br />
Ødegaarden seinare: «Men han fekk nå ikkje alt da». Og når Ørpen spela Tangeslåtten, så er<br />
det visst rett at det mangla litt samanlikna med slik Ødegaarden spela.<br />
Ødegaarden spela godt alle dei slåttane som blei bruka her i bygda, sjølvsagt, for eksempel<br />
«Hostveiten» <strong>og</strong> «Spursmann». Spursmann er ein som skulle gå <strong>og</strong> legge fram ynskje frå<br />
friaren. Det var vel helst foreldra til jenta han vende seg til.<br />
«Sevli'n» er no ein av dei større slåttane Ødegaarden spela. Men han spela <strong>og</strong> slåttar frå<br />
andre kantar, for eksempel «Tomasklokkeslåtten», som somme meiner var noko av det han<br />
spela best. Så var han så interessert i slåtten «Nordfjorden». Ødegaarden fann ofte på namn<br />
på slåttane. For det fyrste var det heller lite med slåttenamn i gammal tid. Elles hende det nok<br />
han fann på namn som gjorde seg på konsertpr<strong>og</strong>ramma, «Den misfornøgde ektemann» for<br />
eksempel. Til kvardags, om vi skal seia det slik, kalla han slåtten «Kastens-Marit». Ho var<br />
fenomenal til å danse i si tid. Andre stader er denne slåtten kalla «Tukthusen».<br />
Han hadde <strong>og</strong>så massevis av valsar, reinlendarar, hamburgarar <strong>og</strong> slikt, som mange tykte<br />
godt om. Han bruka gjerne å spela til dans etter han var ferdig med konsertpr<strong>og</strong>rammet. «Je<br />
har spella fer både svarte <strong>og</strong> gvite bein», sa han.<br />
Ingen spela «Tangeslåtten» betre enn Ødegaarden i si tid. Det er likevel ikkje godt å påstå at<br />
Pålson spela slåtten akkurat slik. Det er fleire mellommenn, alle dugande. Kanskje nett derfor<br />
kan slåtten ha blitt farga av fleire. Det vert iallfall sagt at Hellik Rud skal ha sett sitt stempel<br />
eller preg på den. Kanskje må ein seia som vossaspelemannen Sjur Helgeland skal ha sagt:<br />
«Det som er det finaste er det rettaste». Utsegna er <strong>og</strong> lagt til Myllarguten.<br />
I det store noteverket «Norsk Folkemusikk» er mellom anna ein gangar etter Naper'n<br />
oppskreven etter Ødegaarden. Hellik Juveli spurde Eivind Groven om korleis han hadde vori<br />
til å spela han som hadde spela den slåtten. «Jau, han har vori god te spela», sa Groven.<br />
<strong>Bi<strong>og</strong>rafi</strong>er samlet av <strong>Numedal</strong> Spel- <strong>og</strong> Dansarlag. Versjon: juni 2011.<br />
181