a sociedade portuguesa da segunda metade do século xviii

época. 132 Esta idéia causa uma oposição com aquilo que foi observado por
Sennett. Mas uma vez se faz a pergunta: era a vida que imitava o teatro, ou o
teatro que imitava a vida?
Considerando que o teatro era uma representação cultural de uma
sociedade, pode-se afirmar que quem está correta é a segunda idéia. O teatro
era um elemento da sociedade do Antigo Regime, mas seria um exagero
afirmar que ela se espelhou nele para basear seu comportamento. Se haviam
autores da época que afirmavam que “a rua virou um teatro”, eles estavam
denotando a similaridade entre as relações entre os indivíduos no meio público
e as dos atores no palco, mas não necessariamente afirmando que o meio
público estava imitando a representação teatral.
O teatro, segundo a análise de Gasset e Guinzburg, são muitas coisas
diferentes entre si que nascem e morrem, que variam, se transformam a ponto
de não se parecer, à primeira vista, uma forma em nada com a outra. 133 Ele
não pode ser definido como gênero literário, pois sua definição vai muito além
das palavras. A respeito destas, no teatro elas têm função constituinte, mas
muito determinada, ou seja, são secundárias à “representação”. 134 Ao contrário
do que acontece em um livro, onde as ações e os diálogos podem ser
retratados de forma escrita, no teatro há elementos que transcendem a
representação na forma de palavras, e que só podem ser passados ao público
de forma visual. Elementos que podem estar nas ações dos personagens, em
linguagem corporal ou até mesmo no figurino. A essência do teatro é a
presença e a potência da visão. Ele é um espetáculo, e para apreciá-lo deve-se
ir até ele, para vê-lo. Esta definição faz lembrar o conceito atribuído à
sociedade do Antigo Regime por Sennett, de que a ação e a representação
contam mais do que a palavra pura e simples.
O ator, para que fizesse sucesso, deveria possuir o dom da
“transparência”, 135 ou seja, de fazer desaparecer o que é real, transformando-
se nos personagens. Inclusive, a representação teatral está sempre fazendo
um equilíbrio entre a realidade e a irrealidade, sempre correndo o risco de ficar
132 GUINZBURG, J; GASSET, J. O. y, A idéia do teatro, Madri, 1966. p. 72
133 Ibidem. p. 18
134 Ibidem. p. 32
135 Ibidem. p. 35
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