a sociedade portuguesa da segunda metade do século xviii

capital como na província. 176 Estava na moda ir ao teatro, e em Portugal o nível
de patrocínio do entretenimento por parte da Coroa era mais intenso do que em
outros lugares da Europa, fazendo com que mais gente tivesse condições de ir
ao lugar. Lopes observou que até as mulheres, que geralmente ficavam
trancadas em casa, puderam ir ao teatro.
O ato de ir ao teatro tinha virado moda, mas de acordo com registros da
época, não era comum que se desse muita atenção ao que estava ocorrendo
no palco. 177 Evidência de que o teatro tinha a mesma função social em Portugal
do que na França e na Inglaterra. Os indivíduos iam nele para verem e para
serem vistas, sendo este uma grande fonte de divertimento na época.
A resistência a enredos inovadores fez-se sentir fortemente em Portugal.
De fato, Sampaio observa que houve uma produção de peças de teatro muito
baixa no século XVIII. 178 Note-se que no caso da análise de Portugal, “enredos
inovadores” se referem ao fato de peças que promovessem costumes alheios
aqueles estabelecidos como tradicionais na sociedade. De um modo geral,
Portugal, se considerando uma nação mais conservadora do que as demais,
sofria, no tocante à representação teatral, uma constante polarização entre
aquilo que pertencia à tradição, e aquilo que quebrava com esta tradição. Sinal
de que se havia um desejo pela modernização do país, por outro havia uma
grande desconfiança em relação à modernidade e um desejo de manter a
sociedade estável.
Textos estrangeiros tratavam de ser adaptados à realidade portuguesa
quando traduzidos. 179 Passando pela Real Mesa Censitória, se tratava de
reprimir idéias modernas, quando não “subversivas”, e se inseria discursos
tradicionalistas no lugar. Lopes fez sua pesquisa baseada na condição feminina
em Portugal no século XVIII, e portanto também observou que os conceitos
acrescentados nas traduções envolviam misoginia. 180
Até mesmo o modo como o ator poderia representar os personagens
estava sob controle de uma força maior. Podem-se encontrar autores de peças
176
LOPES, M. A. Mulheres, espaço e sociabilidade, Coleção Horizonte Histórico, livros Horizonte,
Lisboa, 1989, p.152
177
Idem
178
SAMPAIO, A. F., As melhores páginas do teatro português, Lisboa. 1933. p. 22
179
LOPES, M. A. Mulheres, espaço e sociabilidade, Coleção Horizonte Histórico, livros Horizonte,
Lisboa, 1989, p.166
180 Idem
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