a sociedade portuguesa da segunda metade do século xviii

gerou uma diminuição na diversão em se ver uma peça. Esta mudança se deu
no final do século XVIII, sugerindo que o comportamento da platéia era muito
diferente do que se esperaria em um ambiente onde se era esperado que os
espectadores se concentrassem no que estava ocorrendo no palco. De
qualquer maneira o objetivo ao se construir um teatro é propiciar um ambiente
no qual se torna possível a apresentação de peças, 156 e que maximize a
“ilusão” teatral. 157
A platéia não estava no espaço teatral apenas para assistir a peça. Se ia
ao teatro para se ter interações sociais. Sennett observou um grande número
de jovens na platéia do teatro do século XVIII. 158 Estes jovens não estavam no
teatro necessariamente para assistir a peça, mas para terem um convívio social
fora das obrigações de representação, tirando proveito da espontaneidade das
relações no ambiente teatral. Assim, esta espontaneidade não estava restrita à
representação fictícia no palco e nas reações da platéia em relação à ela, mas
também às relações entre membros da platéia. Em um fenômeno que foi
percebido também nos cafés, Sennett declarou que neste tipo de espaço
ocorria um fenômeno que livrava os indivíduos de suas obrigações de serem
representativos para seus iguais, bem como as próprias separações entre as
relações entre as classes sociais. 159 Isto mesmo se considerando que a
separação do espaço continuava.
Sennett apontou a presença de lugares no próprio palco, onde membros
da platéia se misturavam aos atores, revelando que se tratava de um ambiente
único, ou seja, que não havia uma rígida separação entre palco e platéia. Tal
como na vida pública, o domínio da representação e o da realidade estavam
mesclados. A “fusão” entre os domínios acabava por gerar uma absorção dos
membros da platéia do enredo da peça de uma forma que seria embaraçosa
para quem não conhecesse o ambiente. 160 Os teóricos de teatro do período
estavam acostumados com este tipo de reação por parte do público, e por isso,
quando foram construídos novos teatros que isolavam o domínio do palco do
156 GUINZBURG, J; GASSET, J. O. y, A idéia do teatro, Madri, 1966. p. 28
157 Conceito que define o que causa o espectador a ficar absorto na peça.
158 SENNETT, R. O declínio do homem público, as tiranias da intimidade, São Paulo, 1988. p. 101
159 Ibidem. p. 108
160 Ibidem. p. 101
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