cultura do consumo, identidade e pós-modernidade - Unigranrio

individualmente contêm elementos suficientes para proporcionar o clímax.
(ALENCAR, 2004, p. 43)
Alencar (2004) acrescenta que o folhetim acaba sendo levado para as revistas e se
torna fotonovela, para depois ir para o cinema em 1940, e ser exibido nas matinês dominicais.
O folhetim depois iria para o rádio, assumindo o nome de radionovela e depois para a
televisão, passando a se chamar telenovela. Barbero analisa a ligação da novela com o
melodrama, que surge por volta de 1790 na França e Inglaterra, reunindo elementos do teatro,
feira e literatura oral. O autor lembra que os espetáculos eram ensaiados ao ar livre e a
principal característica deles era ridicularizar os problemas sociais.
A ação dramática fornecia o tema para a execução de uma paisagem, o lugar da ação
e objeto de uma verdadeira fabricação com base em maquinarias complicadíssimas
para a movimentação das decorações e os efeitos óticos e sonoros que encontrarão
nas novelas de rádio seu esplendor, tiveram no melodrama não só um antecedente,
mas todo um paradigma. (BARBERO, 1997, p.160)
Barbero (1997) explica que a estrutura dramática do melodrama é composta de quatro
sentimentos básicos: medo, entusiasmo, dor e riso, correspondendo a quatro tipos de situações
(terríveis, excitantes, ternas e burlescas) vividas pelas personagens: o traidor, o justiceiro, a
vítima e o bobo. Estes elementos se combinam e formam os quatro gêneros: romance de ação,
epopéia, tragédia e comédia. A linguagem do melodrama é a dos relacionamentos familiares
e de parentesco. O melodrama ocorre no tempo familiar, mediando o tempo da história e da
vida. De acordo com Barbero, desde a canção romântica até a telenovela, o melodrama media
uma sociabilidade negada economicamente desvalorizada, mas culturalmente viva. É o tempo
da narrativa que afirma e permite que as classes populares se reconheçam nela.
Alencar afirma que o gênero literário novela nasceu na Idade Média com as canções
de gesta que eram poemas épicos recitados para jograis e menestréis. Sua origem é na
Espanha e a estrutura de contar em capítulos é da França. Para Alencar, em termos estruturais
a telenovela se funda sobre o melodrama do século XVIII. “O roteiro de teleficção é uma peça
escrita para comunicar, através de imagem e som, palavras [...]. efeitos sonoros, ação,
cinestesia, sentimentos, emoções, conflitos e modificação”. (ALENCAR, 2004, p.49).
Pode-se concluir, portanto, reunindo os conceitos de Sodré, Alencar e Barbero, que
telenovela é uma história contada em capítulos e dispõe de uma estrutura narrativa com
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