cultura do consumo, identidade e pós-modernidade - Unigranrio
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4.3 Análise <strong>do</strong>s principais núcleos dramáticos da novela e suas relações com o <strong>consumo</strong> e<br />
mobilidade social<br />
Como o objetivo <strong>do</strong> presente trabalho é identificar a relação entre <strong>identidade</strong> e <strong>cultura</strong><br />
<strong>do</strong> <strong>consumo</strong> nas telenovelas e analisar o papel <strong>do</strong>s estilos de vida diante desse contexto, neste<br />
estu<strong>do</strong> de caso serão analisa<strong>do</strong>s os principais estilos de vida difundi<strong>do</strong>s pelas personagens e<br />
depois aqueles relaciona<strong>do</strong>s às três personagens femininas principais da trama. Na análise<br />
destes estilos de vida, será observa<strong>do</strong> o mo<strong>do</strong> como são expostos (através de figurino,<br />
comportamento) e que importância têm para a difusão da <strong>cultura</strong> de <strong>consumo</strong> e para o<br />
contexto da trama. Neste subitem, será convencionada a divisão da telenovela em quatro<br />
núcleos dramáticos, por critério de classe social, status e semelhanças de estilos de vida. Será<br />
feito ao longo desta divisão uma explanação das temáticas centrais da trama. É importante<br />
lembrar que esta segmentação da trama em núcleos foi realizada especificamente para atingir<br />
os objetivos prescritos nesta pesquisa e que não representa a posição da emissora de televisão<br />
em que foi difundida.<br />
Abordan<strong>do</strong> a vida em várias camadas sociais, a questão da mobilidade social e a forma<br />
com que cada personagem se relaciona com o <strong>consumo</strong>, status e a relação entre trabalho e<br />
qualidade de vida, a novela tem quatro principais núcleos dramáticos: o de classe alta, o de<br />
classe média alta que decaiu, o de classe média baixa que deseja ascender e a pobre, que neste<br />
trabalho será analisada juntamente às personagens que sobrevivem de contravenções.<br />
Com base no alicerce teórico apresenta<strong>do</strong> nos três primeiros capítulos desta dissertação,<br />
infere-se que uma das principais propostas temáticas da novela é retratar a zona sul da cidade<br />
<strong>do</strong> Rio de Janeiro e principalmente o bairro de Copacabana, como um lugar onde pessoas de<br />
várias classes sociais conseguem conviver e que podem mudar de status (tanto para cima<br />
quanto para baixo) rapidamente, seja por trabalho honesto, contravenções, troca de favores ou<br />
relações amorosas. São expostos os mais varia<strong>do</strong>s estilos de vida e as personagens interagem<br />
tanto com o mun<strong>do</strong> da alta sociedade quanto com o submun<strong>do</strong> de Copacabana – da<br />
prostituição e pequenos delitos.<br />
O principal núcleo dramático da novela, que é o de classe alta, se concentra numa<br />
empresa administra<strong>do</strong>ra de uma rede de hotéis no Rio de Janeiro, o grupo Cavalcante, cujo<br />
<strong>do</strong>no é Antenor Cavalcante (interpreta<strong>do</strong> por Tony Ramos). A maior parte das personagens de<br />
toda a novela acaba se ligan<strong>do</strong> de alguma forma à empresa, que representa o trabalho liga<strong>do</strong> à<br />
acumulação de capital, com algumas características ainda atreladas às relações fordistas de<br />
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