Alabarces e Duek. Fútbol (argentino) por TV: entre el espectáculo de masas, el monopolio y el estado.sido duramente criticada por sectores de la oposición que sostienen que “haysituaciones más graves que resolver con el dinero estatal que el fútbol codificado”.Los detractores de la des-monopolización del fútbol afirman que es un gestopopulista que apunta a conseguir más votos de audiencias agradecidas por laintervención en pos de la apertura de los partidos.Entonces, en tercer lugar, están las audiencias. ¿Qué hacen las audienciascon el fútbol no codificado? No lo sabemos más que cuantitativamente: los elevadosniveles de rating que tienen los partidos transmitidos dan cuenta, al menos,de un interés por las transmisiones. Tampoco podemos afirmar, fehacientemente,el tipo de recepción (más o menos atenta) que cada partido registra en cadauno de los hogares en los que se los ve. Pero sí hay, evidentemente, un espacioque se llena, uno que antes sólo era accesible a través del dinero (por la compra de“paquetes” de partidos codificados). La apertura de las transmisiones del fútbolno sabemos si garantiza votos futuros (como teme la oposición) pero sí que hasupuesto un interesante marco a futuro en y sobre el cual analizar las prácticasde recepción y, también, las elecciones sobre el polo emisor.Emisión y recepción; codificación y decodificación; público y privado:tres de los grandes ejes sobre los que se ubica la discusión respecto del fútbol argentinotelevisado contemporáneo. Queda una gran incógnita que se relacionacon la venta y manejo de la publicidad en los partidos. “Fútbol para todos” fue,claramente, una decisión tomada con más apuro que planificación. Es por elloque hay vacíos que aparecen solamente como grandes interrogantes a futuro.Por ejemplo: la publicidad, decían los partidarios del nuevo contrato, recuperaráel dinero que el estado “invirtió” apostando a la rentabilidad del fútbollocal. Sin embargo, durante este año, la inversión privada fue casi inexistente,en tanto el gobierno nacional reservó todos los espacios para la difusión de supropia publicidad estatal y gubernamental.Dijimos más arriba que estábamos en un empate en lo concerniente a larelación entre el fútbol e industria cultural. El panorama actual tiene un potencialrenovador. Será en los campeonatos por venir y en las transformacioneseconómicas, políticas y culturales en donde podremos analizar si, finalmente,este “empate” se ha transformado en una victoria en los márgenes del mercadoo si estamos, como desde el comienzo, sellando un matrimonio invencibleentre industria cultural y fútbol.Algunos de los elementos mencionados a lo largo del artículo nos llevaríana ilusionarnos con una apertura ya no sólo del fútbol sino, junto a larecientemente sancionada ley de medios audiovisuales, de la producción y dela participación de múltiples sectores en el mundo de la imagen. Pero no nosadelantemos. La AFA ha demostrado que puede rescindir de un día al otro uncontrato y aliarse con agentes impensados. Eso puede volver a ocurrir. Porque,a fin de cuentas, público o privado, codificado o abierto y “para todos” o “parapocos”, el fútbol no deja nunca de ser un gran negocio.LOGOS <strong>33</strong>Comunicação e Esporte. Vol.17, Nº02, 2º semestre 201027
Alabarces e Duek. Fútbol (argentino) por TV: entre el espectáculo de masas, el monopolio y el estado.Notas:1Sobre este film y otros de temática deportiva producidos en la cinematografíaargentina, puede verse Alabarces, 2002.2La ausencia de estas imágenes en directo impidió que se transformaran en íconosculturales al estilo de, como veremos más adelante, los goles de Maradona en 1986.Sobre el peso de este partido en la narrativa épica del fútbol argentino, ver Alabarces(2002) y Alabarces y otros (2001).3Nuevamente, para un análisis en extenso del Mundial de 1978 debemos referir aAlabarces, 2002. Puede verse también Gilbert y Vitagliano, 1998.4Tendencia que se duplicaría en la radio y la gráfica, coetánemente con lastransformaciones del lugar de las hinchadas en el espectáculo y la cultura futbolísticos.Para ampliar, ver Alabarces y otros, 2005, especialmente el trabajo de Salerno sobre elprograma “El aguante”.5Y produjo, como reacción, la producción de un programa de cable como Paso a paso,que basa su discutible legitimidad en su condición de “programa (más) democrático yplural”, al dedicar igual cantidad de minutos a todos los partidos.6Así es como se renombró a ATC, luego de un breve pasaje por la vieja denominaciónde Canal 7. En el esquema de televisión por aire argentina, es el único canal delEstado: de allí su actual denominación.Referencias Bibliográficas:ALABARCES, P. ¿De la heteronomía a la continuidad? Las culturas popularesen el espectáculo futbolístico, en Punto de vista, XX, 56, BuenosAires:1997.ALABARCES, P. Fútbol y Patria. El fútbol y las narrativas nacionales enla Argentina, Buenos Aires: Prometeo libros, 2002.ALABARCES, P., Alan TOMLINSON y Christopher YOUNG,Argentina versus England at the France ‘98 World Cup - Narratives ofNation and the Mythologizing of the Popular, en Media, Culture &Society, vol.23, nro.5, Londres: Sage, setiembre, 547-566, 2001.ALABARCES, P. y otros. Hinchadas, Buenos Aires: Prometeo libros, 2005.BORGES, J. L. y BIOY CASARES, A. Crónicas de Bustos Domecq,Buenos Aires, Losada, 1996.GILBERT, A. y VITAGLIANO, M. El terror y la gloria. La vida, el fútboly la política en la Argentina del Mundial 78, Buenos Aires: Norma, 1998.ULANOVSKY, C.; ITKIN, S.y P.SIRVÉN. Estamos en el aire, BuenosAires: Planeta, 1999.VARELA, M. La televisión criolla. Desde sus inicios hasta la llegada delhombre a la luna. 1951-1969, Buenos Aires: Edhasa/Ensayo, 2005.WAHNNEL, G. Fields in Vision, London: Routledge, 1992.LOGOS <strong>33</strong>Comunicação e Esporte. Vol.17, Nº02, 2º semestre 201028
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