História da ornitologia no Paraná. Período de Natterer, 1

Já de antemão é necessário alertar que há pelo menosdois problemas a respeito de Debret e sua produção artística.Ele, com efeito, era um grande pintor de paisagens urbanas etipos humanos, mas pouco se interessava pelos animais que,apenas em poucas situações, considerava como modelos.Desta forma, embora grande parte de sua obra, bem como osdetalhes inseridos em cada pintura, sejam notáveis pelocapricho e beleza, o mesmo não se pode dizer das aves queaparecem em algumas pranchas, as quais despontam via deregra como meros coadjuvantes de cenários (p.ex. Debret,1832:Vol.I, 1° Caderno, pr.5 e 6; 2° Caderno, pr.6).Além disso, o estilo, no tocante às aves, é grosseiro,especialmente quando pretende ilustrá-las em voo, dando aentender que não tenha se baseado em observações in situ esim em concepções puramente ilustrativas que nada têm derealístas em confronto com a situação natural. Em uma desuas mais célebres pinturas (“Cabocle, (Indien Civilisé)”:Debret, 1832: Vol.I, pr.5), onde retrata dois índios deitadosao solo com o arco retesado pronto a disparar, por exemplo,esse desleixo é claramente perceptível (vide tambémBandeira & Lago, 2008:506).Outras obras (todas mostradas por Bandeira & Lago,2008) 208 em que aparecem aves silvestres cujo detalhamentoimpossibilita qualquer tentativa de identificação são: “Sábiotrabalhando no seu gabinete” (p.180), “Loja de barbeiro”(p.198), “Carregadores de capim” (p.214), “Retorno dosnegros de um naturalista 209 ” (p.251), “Itapeva” (p.272),208 A paginação abaixo indicada, refere-se a essa obra, em nossa opinião a mais completa eprofunda já produzida sobre o artista francês.209 Essa, em todas as suas versões conhecidas, é provavelmente a obra de Debret quemostra maior número de tipos de aves, todas mortas e amarradas em uma penca. Fica ali,muito claro que nenhuma espécie real fôra retratada. Vide Bandeira & Lago (2008:568).196