História da ornitologia no Paraná. Período de Natterer, 1

naturalista contemporâneo a visitar essa região, comoapontado anteriormente.A ciência histórica, contudo, ainda não desvendouesse mistério de forma satisfatória. O que se observa é quemuitas de suas obras alusivas a outros lugares do Brasil quenão a capital do império, tinham assinaladas “Rio deJaneiro” no canto inferior direito, levando a crer que oartista as teria concluído naquela cidade. Com isso poderiaestar dando a entender que esboçara as paisagens antes eterminara as obras quando de regresso ao Rio de Janeiro.Ou, quem sabe, assumindo implicitamente que seria umaarte baseada em informações de terceiros.Uma questão que vem a concordar que Debret nãoestava com tão más intenções quanto se pressupõe,assumindo que teria usado diferentes fontes, são muitas desuas pinturas que mostram-se exatamente idênticas àsapresentadas em livros clássicos e muito conhecidos daépoca, tais como Wied, Spix e outros (Bandeira & Lago,2008:380-384). Essa obras, segundo Bandeira & Lago(2008) foram efetivamente consultadas nas bibliotecas doimpério, dentre elas a do Museu Real, criado em 1808.Segundo esses autores: “Do Atlas de Spix e Martius, Debrettomou 16 registros iconográficos com os quais completariaas pranchas G-28, G-29, G-30, G-33, G-34 do primeirovolume do Viagem Pitoresca, além de usá-los em quatroaquarelas”. Com efeito, ele teria registrado textualmente terse baseado em tal obra.Se Debret quisesse efetivamente obter uma falsaoriginalidade em seu trabalho, por que então teria copiado (ecitado), com tamanho detalhamento, os traços de outrosdesenhistas da época, sabendo que tais obras já estavammais do que divulgadas na Europa? É possível, então, que –empenhado em mostrar tantas imagens de um Brasil recémdescobertopelos naturalistas – tenha utilizado destas fontes202