DOCENDO DISCIMUSfenomene ale naturii: “copilul doarme: cerul e limpede,pãmîntul e greu, stelele îºi acoperã ochii. Copilul setrezeºte: noaptea se preface în zi, toamna – în primãvarã,vîntul vorbeºte cu marea, munþii pornesc înspre ºes.Copilul pãºeºte: se mirã iarba, se mirã orizontul, se mirãpãmîntul. Mama a sãrutat copilul ºi pe locul sãrutului audat colte visele omenirii” [2, p. 241, apud I. Gheorghiþã].„ªcoala maternã” începe chiar din primele zile de viaþãale copilului, de la cîntecul de leagãn care-i transmiteliniºte ºi siguranþã. Conþinutul, forma artisticã a acestuiacorespund psihologiei celor mici, avînd o mare valoareinstructivã, în epocile anterioare fiind pus la bazasistemului de educaþie.Cîntecul de leagãn, ca ºi întreaga creaþie popularãoralã, serveºte drept sursã de inspiraþie pentru poeþi, ceeace ne demonstreazã încã o datã ponderea lui în cadrulîntregii literaturi. Grigore Vieru, sorbind din savoareaversului popular, a dat naºtere unui cîntec de leagãncomplex din punctul de vedere al mesajului, ridicîndu-l laînaltul rang de model literar: “Pe-amintirea lui bunicu,/Pe nesomnul lui tãticu,/Pe un vers de Eminescu,/Pepãmîntul ce-l iubescu,/Sã-l iubeºti ºi tu aºa,/Hai, puiu,nani-na” [11, p. 99].Purtãtoarea unitãþii virtuþilor morale ale familiei ºineamului reprezintã femeia. emeia este mamã,ocrotitoarea cãminului, creatoarea acelei atmosfereimperceptibile în care sînt educate generaþiile în creºtere.Esenþa eticã a familiei constituie spiritul de sacrificiu almamei, abnegaþia, bunãtatea ºi incomparabila ei iubire.„Apariþia stelarã a mamei pe cerul pruncului e întîlnireacu lumea în ceea ce are aceastã lume mai frumos, mai purºi mai înãlþãtor” [1, p. 87].Idealul este, de fapt, un model, un exemplu de viaþãcare cuprinde aspiraþiile, expectanþele ºi finalitãþileeducaþiei. Aºadar, idealul feminin este întruchipat demamã, bunicã, sorã, fiicã. În acest context, o tînãrã trebuiesã posede urmãtoarele însuºiri: sã fie onestã, statornicã,silitoare, grijulie, isteaþã, frumoasã ºi sãnãtoasã.<strong>Pro</strong>verbul spune despre hãrnicia fetei: „Sîrguinþa þesepînza”. „Logodnicã de treabã” – concretizeazã idealulfeminin în societate, semnificînd corectitudinea,inteligenþa, dibãcia, hãrnicia, frumuseþea, înþelepciunea,bunãtatea fetei. O logodnicã sîrguincioasã îºi pregãteºtezestrea singurã: „o ladã cu pînze de in, cînepã, bumbac,prosoape; 12 perne, lãvicere ºi covoare lucrate de mireasã”[5, p. 47], iar mama o ajutã. Aceste activitãþi solidare,exclusiv feminine, desãvîrºesc chipul ideal al femeii.Conform opiniei populare, fata care nu poate toarce, þeseºi coase nu este bunã de mãritat.Portretul fetei este de o rarã frumuseþe: subþiricã, cumersul legãnat, cu glas plãcut, cu pãrul bãlai, cu gurã micãºi buzele „dulci ca smochina”, cu „obrãjorii ca bujorii” ºiochii „ca mura: “De la piept pînã la brîu/Parcã e un spicde grîu,/De la brîu pîn-la picioare/Parcã eprivighetoare”.Imaginea femeii este conturatã de bãrbaþi cu odeosebitã tandreþe, uneori chiar idealizatã: “Cîtã-i toatãlumea largã/Nu-i ca mîndra mea de dragã,/Cîtã-i lumeade întoarsã/Nu-i ca mîndra de frumoasã”. Ea esteîndrãgitã nu numai pentru frumuseþea-i fizicã. Deseoriaccentul se pune pe hãrnicia ºi priceperea ei laîndeplinirea diferitelor lucrãri, pe „mintea ei dezgheþatã”.Tema fidelitãþii în dragoste ºi familie ocupã un locimportant în cîntecele lirice ale fetelor nemãritate. Uneoritinerii îºi sacrificã viaþa pentru a fi împreunã (cîntecul„Zarzãrii”).În poveºtile populare idealul femeii este prezentatprin bãtrînele, soþii, mame, surori, fiice ºi nepoþele.Comparate cu soarele, cu primãvara, cu florile, cu zãpada,cu cireºul în floare, cu revãrsatul zorilor, ele sîntmãrinimoase ºi nobile. Dorinþa cea mai sacrã, scopul vieþiifemeii este aducerea pe lume a urmaºilor ºi educarea lordemnã. Idealul matern este prezentat prin femeia-pasãreca simbol al puritãþii ºi pãcii, al unirii familiale. Atunci cîndcopiii lipsesc maica le duce dorul, îi plînge, deoareceaceºtia sînt fericirea ºi dragostea ei („Cremene-voinicul”)[7, p. 51]. Deºi transformatã în pasãre, „sufletul îl aveatot de mamã” [4, p. 92]. Auzindu-ºi copilul plîngînd, îicîntã cu jale. Pruncul la auzul cîntecului de leagãn maternse liniºteºte („ata moºneagului ºi nucul din grãdinã”).iul plecat demult de acasã recunoaºte bucatele materne:„Asta-i turtã coaptã de mama” („Cremene-voinicul”) [7,p. 57]. Respectivele exemple demonstreazã interdependenþaºi empatia reciprocã mamã-copii.Pe aceeaºi linie în poveºti este redatã frumuseþeasufleteascã: „ata era cuminte, harnicã ºi ascultãtoare cãle bucura inima bãtrînilor de întinereau amîndoi” („Tudorcel Viteaz”) [7, p. 64]. Omul cãzut la necaz înduioºeazãatît de mult inima Ilenei Cosînzene, încît aceasta îi sare înajutor „dãruindu-i un cal cu ºase rînduri de aripi” [7, p.86]. Prezentã este ºi intuiþia femininã care simte rãul ce seva abate asupra cãlãtorului îndrumîndu-l pe calea ceabunã.O altã trãsãturã comunã este înþelepciunea fetelorsimple. În „ata ciobanului cea înþeleaptã” protagonistase dovedeºte a fi atît de deºteaptã, încît iese dinîncurcãturã foarte uºor ºi uimeºte curþile domneºti: ea vinela palat „nici cãlare, nici pe cãrare, nici pe drum, nici pealãturea cu drumul, nici îmbrãcatã, nici dezbrãcatã, nicicu dar, nici fãrã dar” [4, p. 71]. Împãratul, impresionat deagerimea ei, o ia de soþie, fata ajungînd la un statut înaltprin propria ºi singura putere: inteligenþa, “toate judecãþilecare au fost dupã aceea s-au fãcut cu dreptate, încît toþivorbeau cã fata cea înþeleaptã a ciobanului a ridicatdreptatea în scaunul domnesc” [4, p. 74].Idealul femeii ca mamã, soþie, gospodinã poate fiprezentat sub forma unui „Cod feminin” alcãtuit dinproverbe populare ca modele educative: „emeia curatãte îndeamnã la viaþã” – puritatea femininã este o sursãde sãnãtate ºi trai demn. „Cãmaºa bãrbatului e cinstea50OMUL IDEAL CA MODEL DE EDUCAÞIE ÎN AMILIE
DOCENDO DISCIMUSfemeii”, „În casa unde se mãturã, dormi cu plãcere”reflectã abilitatea de gospodinã, „emeia bunã îi aur ºiargint” – postura de educatoare a copiilor ºi pãstrãtoarea familiei, calitãþi de neînlocuit. „emeia vede chiar undebãrbatul abia zãreºte” denotã isteþimea femininãsuperioarã bãrbatului. „emeia cinstitã e coroanabãrbatului”, „emeia harnicã þine casa cu fusul”,„emeia înþeleaptã îºi zideºte casa” expun ideea cãhãrnicia ºi înþelepciunea contribuie la o viaþã bunã subun acoperiº fericit. În familie femeia constituie fluidul vitalal continuitãþii, al dragostei.În pedagogia popularã maternitatea este consideratãdrept valoare socialã supremã, izvor al perpetuãrii vieþiipe pãmînt, arhitectul suprem al omenirii. „Tot ce e viu pelume are mamã” [2, p. 244]. emeia-mamã este preamãritãde toate popoarele, deoarece este unica care manifestãfaþã de copil cea mai sincerã dragoste, o afecþiune dezinteresatã.Aceste idealuri sînt exprimate de înþelepciuneapopularã: „Graiul copilului îl poate înþelege numaimama”.Atitudinea pãrinþilor faþã de copil se fundamenteazãpe sentimentul firesc al dragostei, sentiment ce genereazãbinele, sublimul, puterea, cordialitatea ºi bucuria. Totulconstã în simþul mãsurii, în îmbinarea dragostei pãrinteºticu exigenþa ºi respectul faþã de personalitatea copilului.Mama trebuie sã antreneze odraslele în îndeplinirea unorînsãrcinãri încã din fragedã copilãrie, la început subsupravegherea ºi dirijarea ei, ca ulterior acesteia sã fieefectuate în mod independent. Ajutorul acordat mamei,chiar dacã nu este substanþial, poartã un caracter educativºi pregãteºte copiii cãtre viaþã. De aceea, educaþia trebuiesã înceapã de timpuriu.O mamã se poate considera fericitã numai atunci cîndºi-a atins scopul. ªi dacã a reuºit sã creascã oamenigeneroºi, buni gospodari ºi sãritori la nevoie, atunci ea,pe lîngã faptul cã ºi-a îndeplinit obligaþiunea faþã de copiiºi societate, ºi-a înveºnicit numele în memoria acestora,rãmînînd omul cel mai scump ºi cel mai drag.Rolul mamei în educarea copilului este hotãrîtor, darnu unic. urnizori de resurse în procesul de constituire asinelui sînt ºi tatãl, ºi bunicii. În general, familia româneascãa evoluat de-a lungul istoriei ca o matrice psihosocialãcu stabilitate marcatã, bazatã pe principiul sincronieiºi complementaritãþii rolurilor masculine ºi feminine.În pedagogia popularã tatãl ocupã un loc deosebit.Rolul sãu pedagogic se evidenþiazã prin autoritate ºi grijapentru numele ºi bunãstarea familiei, nu prin acþiunieducative practice. „Tata, de obicei, în familia românilorbasarabeni este mai sever, mai puþin gingaº” [9, p. 195].În creaþia popularã implicarea tatãlui în formarea copiiloreste prezentatã mai mult ca factor moral: îi apãrã, îiprotejeazã de necazuri. „Tata þine la mine. Dacã ar auzi pealtcineva un om strãin vorbind despre mine în felul acestal-ar stropºi în bãtãi” [10, p. 154]. Atunci cînd bãiatul pleacãîn lume îl sensibilizeazã ºi îl îndrumã cu sfaturi utile: „sãfii cuminte, fiule. Nu lãsa sã þi se strecoare oameni rãi însuflet” [10, p. 484].Aportul mamei la educaþie este primordial; cel altatãlui – complementar ºi deosebit. Nu putem însã ignoramecanismele prin care bunicii influenþeazã evoluþiastructurilor de personalitate. Bunicii sînt purtãtorii uneinote specifice în contextul educaþiei familiale, cei mai activisubiecþi. În anumite cazuri, rolul bunicii în creºtereanepoþilor echivaleazã cu cel al mamei, iar rolul bunicului– este mai pronunþat decît cel al tatãlui. Locul lor înpedagogia popularã este determinat de axioma potrivitcãreia oamenii în vîrstã, cu o bogatã experienþã de viaþã,sînt cei mai buni educatori. Interrelaþionarea tinerilor cubãtrînii este expusã în zicala: „Ascultã-i pe bãtrîni ºiînvaþã-i pe cei tineri”. Cei educaþi ulterior vor fi ºi eieducatori. Un perpetuum mobile, aceasta este corelaþiaîntre generaþii. Bunicii îi iubesc pe nepoþi mai mult decîtpe propriii copii, fapt ce constituie laitmotivul, imboldulunei atenþii sporite a bunicilor faþã de nepoþi. Graþieinteligenþei ºi experienþei de viaþã rolul lor educativ esteincontestabil.Bunicii, pãrinþii, copiii – aceste trei generaþiisimbolizeazã punctele de interferenþã între diverse modeleculturale, între diferite moduri de a vedea ºi înþelegerealitatea socialã. Viziunile lor implicã dimensiuni, tensiuniºi conflicte constructive sau distructive. Raporturileintergeneraþionale sînt marcate atît de valori comune cîtºi de elemente autohtone, traduse în atitudini, comportamenteºi stiluri de viaþã adoptate (vezi schema):Copiic b cab bcBuniciPãrinþia = zona de convergenþã între cele trei modeleculturale;b = zona de convergenþã între cele douã modeleculturale;c = zona de manifestare a propriului model cultural[6, p. 165].Dacã societatea tradiþionalã este relativ rigidã înmaterie de stabilitate a valorilor, tip de familie sau stil deviaþã, societatea modernã remodeleazã fundamentulfamiliei, conferindu-i noi roluri ºi destinaþii. Pentru aurmãri aceste modificãri în mediul rural, am realizat ocercetare în satele Tãtãrãºti ºi Scoreni, r. Strãºeni, cuscopul de a stabili care sînt diferenþele de roluri între<strong>Didactica</strong> <strong>Pro</strong>..., <strong>Nr</strong>.2-3(<strong>36</strong>-<strong>37</strong>) anul 2006OMUL IDEAL CA MODEL DE EDUCAÞIE ÎN AMILIE51
- Page 3 and 4: C U P R I N SRevistã de teorie ºi
- Page 5 and 6: QUO VADIS?Parteneriatul profesor-el
- Page 7 and 8: QUO VADIS?formarea capacitãþilor
- Page 9 and 10: QUO VADIS?sînt esenþiale în form
- Page 11 and 12: QUO VADIS?au pregãtit un mileniu I
- Page 13 and 14: EX CATHEDRAHexagonul educaþiei pos
- Page 15 and 16: EX CATHEDRAcãrþi. Dacã profesoru
- Page 17 and 18: EX CATHEDRA„Sã facem alegeri mot
- Page 19 and 20: EX CATHEDRAEmpatia între inteligen
- Page 21 and 22: EX CATHEDRAcelorlalþi. Slab dotat
- Page 23 and 24: EX CATHEDRA- la nivelul didacticilo
- Page 25 and 26: EX CATHEDRAUn rol important în stu
- Page 27 and 28: EX CATHEDRATermenul autentic poate
- Page 29 and 30: EX CATHEDRA- evaluarea autenticã r
- Page 31 and 32: RUBICON MANAGERIALPerspective ale e
- Page 33 and 34: RUBICON MANAGERIALîntotdeauna ce v
- Page 35 and 36: RUBICON MANAGERIALnecinstitã, cons
- Page 37 and 38: RUBICON MANAGERIAL• aceþi negoci
- Page 39 and 40: DOCENDO DISCIMUSmetodologiei de în
- Page 41 and 42: DOCENDO DISCIMUSMajoritatea elevilo
- Page 43 and 44: DOCENDO DISCIMUSpãrinþii în proc
- Page 45 and 46: DOCENDO DISCIMUSºi în Anglia, Can
- Page 47 and 48: DOCENDO DISCIMUS5. Bantoº, A., Ped
- Page 49: DOCENDO DISCIMUSOmul ideal ca model
- Page 53 and 54: DOCENDO DISCIMUSimplicarea elevilor
- Page 55 and 56: DOCENDO DISCIMUS2. Datoritã acesto
- Page 57 and 58: DOCENDO DISCIMUSTabelul 2Structurar
- Page 59 and 60: DOCENDO DISCIMUSNaivul e, de obicei
- Page 61 and 62: EXERCITO, ERGO SUMModalitãþi de d
- Page 63 and 64: EXERCITO, ERGO SUMÎn privinþa pro
- Page 65 and 66: EXERCITO, ERGO SUMterenuri de pãm
- Page 67 and 68: EXERCITO, ERGO SUMHarta 1A. 3. Cine
- Page 69 and 70: EXERCITO, ERGO SUMA.• principal
- Page 71 and 72: EXERCITO, ERGO SUMdirecþiile de ac
- Page 73 and 74: EXERCITO, ERGO SUMb) în mediu neut
- Page 75 and 76: EXERCITO, ERGO SUMÎn exemplul de m
- Page 77 and 78: EXERCITO, ERGO SUM3. Elaborarea unu
- Page 79 and 80: EDUCAÞIE PENTRU TOLERANÞë- Sî
- Page 81 and 82: UN VIITOR PENTRU IECAREProiectul
- Page 83 and 84: UN VIITOR PENTRU IECAREPregãtirea
- Page 85 and 86: UN VIITOR PENTRU IECAREcate de conf
- Page 87 and 88: DEZVOLTAREA GÎNDIRII CRITICEla mã
- Page 89 and 90: DEZVOLTAREA GÎNDIRII CRITICE- La t
- Page 91 and 92: DEZVOLTAREA GÎNDIRII CRITICERolul
- Page 93 and 94: DICÞIONARParteneriatul profesori-e