Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
snimljena sa više kamera, koje radnju prate različitim brzinama<br />
i iz više uglova. Broj paralelnih radnji se povećava tokom scene<br />
obračuna, prateći kratkim rezovima pojedine članove kako se<br />
snalaze u bekstvu. Tokom ove, odlično snimljene scene, koja<br />
traje oko pet minuta, mogu se videti usporeni snimci ubijanja<br />
članova bande, ljudi u zasedi i civila među kojima je bilo žena i<br />
dece. Ovakva erupcija nasilja na samom početku filma, koja je<br />
nadmašila sve dotad viđeno, bila je samo uvodno nasilje koje će<br />
se ponavljati tokom filma.<br />
Kako se radnja filma odvija, banda pljačka voz sa<br />
oružjem, pucajući na američku vojsku, koja je prikazana kao<br />
veoma nespremna i nesposobna pri iskrcavanju iz voza. Ovo je<br />
jedan od prvih vestern filmova koji prikazuje američku vojsku<br />
kao nemoćnu. Dotad je ona obično predstavljana kao odlično<br />
organizovana i uspešna u sukobima sa Indijancima. Bežeći u<br />
Meksiko pred poterom plaćenika i vojske, banda diže most u<br />
vazduh, jedan od junaka ubija svoju bivšu devojku i, konačno,<br />
na kraju filma, dolazi do potpunog pokolja. Preostala četiri člana<br />
bande, kako početna metafora sugeriše, uleću u bazu meksičke<br />
vojske, počinjući obračun koji je unapred izgubljen.<br />
U poslednjoj sceni prikazana je smrt svih članova bande<br />
koji ginu nanoseći teške gubitke jednoj vojsci. Ova scena postavila<br />
je nove standarde u snimanju filmskog nasilja. Prema izjavama<br />
čoveka zaduženog za specijalne efekte na filmu, tokom snimanja<br />
ove scene potrošeno je devedeset hiljada okvira lažne municije,<br />
više nego tokom cele meksičke revolucije iz 1913. godine. Glavni<br />
razlog trošenja ovolike količine municije jeste činjenica da je,<br />
osim ručnog oružja, tokom snimanja upotrebljen i teški mitraljez<br />
koji je mogao da stoji jedino na postolju. Scena je snimana devet<br />
dana, jer Pekinpo nije tačno znao šta želi, pa je svaki momenat<br />
borbe snimao iz svih uglova. Kasnije tokom montaže, on je<br />
odlučio šta od snimljenog materijala ulazi u scenu. Montaža<br />
scene je bila ključni momenat kojim je Pekinpo, uz usporene<br />
snimke, ponavljanje bitnih detalja borbe, kratke rezove, različite<br />
uglove snimanja, pomerio granice filmske reprezentacije nasilja.<br />
114
Change language