You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
2004: 189). Nastao je po istoimenoj antiutopističkoj knjizi Antoni<br />
Bardžisa (Anthony Burgess) iz 1962. godine u SF žanru. U filmu<br />
se mogu videti bande razuzdanih tinejdžera koje se ponašaju<br />
nasilno, silujući i pljačkajući koga stignu. Glavni junak je mladi<br />
vođa jedne bande po imenu Aleks (Alex), čiji život ispunjava<br />
ultranasilje i Betovenova muzika. On tokom filma biva uhapšen,<br />
a zatim pušten na slobodu pošto je uključen u bihejviorističku<br />
terapiju i klasično uslovljen da ne čini zlo. Ovako lažno izlečen,<br />
na slobodi se nikako ne snalazi i pokušava samoubistvo. Nakon<br />
neuspelog samoubistva, došlo je do procesa razuslovljavanja i<br />
Aleks je na kraju filma spreman za novo ultranasilje.<br />
Prvi deo Paklene pomorandže sadrži najviše nasilja i<br />
prati glavnog junaka Aleksa, koji je ujedno i narator, u njegovom<br />
nasilnom ponašanju. Uvodna scena filma počinje krupnim<br />
planom Aleksa u lokalu u kome se okupljala njegova banda<br />
i odakle planira svoje ultranasilne akcije. Tokom iste večeri,<br />
Aleks i njegova tri druga premlaćuju beskućnika i sukobljavaju<br />
se sa protivničkom bandom u napuštenom kazinu, prebijajući<br />
okrutno njene članove. Ova izuzetno nasilna scena, koja počinje<br />
silovanjem devojke, a završava se brutalnim obračunom,<br />
organizovana je oko Rosinijeve uvertire za Svraku kradljivicu.<br />
Nasilje je snimljeno kao igra, a glumci se po sceni kreću u ritmu,<br />
kao plesači. Udarci stolicama i odvaljenim prozorima koji se<br />
mogu čuti prate udarce bubnjeva kompozicije. Tokom ove<br />
scene nema usporenih snimaka i kratkih rezova koji doprinose<br />
filmskoj dramatizaciji nasilnih događaja, ali ona je neverovatno<br />
snimljena i ostavlja nezaboravan utisak. Radi se o pokretima<br />
glumaca, rezovima u montaži i muzici, koji su tako uklopljeni,<br />
da su ultranasilne događaje preoblikovali u ples. Osim što je u<br />
pitanju izuzetna stilizacija nasilja pretvorenog u ples, upotrebom<br />
klasične muzike koja svojom mirnoćom odudara od onog što se<br />
vidi, Kjubrik postiže efekat kontrapunkta. Potpunim neskladom<br />
između slike i zvuka, ultranasilje scene je maksimalno pojačano.<br />
Takođe, stilizacija nasilja je postignuta izuzetnim kostimima koje<br />
nose pripadnici bande i specifičnim jezikom kojim se oni služe.<br />
Aleks i njegovi drugari koriste pojedine reči ruskog jezika, koje u<br />
128
Change language