You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
67<br />
kada se oživljeno čudovište pojavljuje prvi put na filmu, reditelj<br />
ga u veličini i veštačkom izgledu, opisuje smenom kadrova, čiji<br />
sled ide od širokog do krupnog. Širokim kadrom omogućeno<br />
je da se čudovište sagleda u celosti. Ruke i noge izgledaju kao<br />
veštački prikačene telu, a pokreti koje čudovište pravi, u prvi<br />
mah, izgledaju nezgrapno i usporeno. Lice čudovišta, prikazano<br />
krupnim kadrom, prepuno je ožiljaka nastalih sečenjem kože i<br />
mesa, a vidi se i metalna šipka koja je provučena kroz vrat.<br />
Do nasilja u filmu dolazi odmah nakon procesa<br />
oživljavanja. Henri je čudovište, koje je ispuštalo jezive zvuke,<br />
čuvao iza rešetaka vezano lancima. Fric je, u društvu Henrija,<br />
Frankenštajna bičevanjem pokušavao da utiša. Tokom ove scene,<br />
čudovište se branilo pokazujući svoju nadljudsku snagu. Nakon<br />
neuspelog smirivanja, Henri Frankenštajn se povlači, ostavljajući<br />
svog asistenta sa čudovištem. Fric, bez znanja Henrija, uzima<br />
baklju da bi bezrazložno mučio čudovište, koje je kao životinja<br />
prestravljeno od vatre. Konačan ishod ovog sukoba je tragičan<br />
po Frica, jer ga čudovište ubija. Ubistvo se dešava izvan platna,<br />
a o njemu informacije dobijamo na osnovu zvuka koji se čuje u<br />
drugoj prostoriji, dok kamera prati razgovor Henrija i njegovog<br />
profesora. Nakon krika koji je odjeknuo zamkom, Henri je<br />
odmah potrčao da vidi šta se događa. Jedino što reditelj dopušta<br />
gledaocu da vidi jeste zid sa senkom obešenog Frica u dubini<br />
kadra. Ovaj deo filma, osim tog što sadrži dosta scena nasilja,<br />
interesantan je i zbog upotrebe, za to vreme, nespecifičnih<br />
kinematografskih sredstava u njegovom opisivanju. Iako su<br />
scene mučenja čudovišta trajale kratko, one nisu prikazane<br />
u skladu sa tadašnjim normama, koje su podrazumevale da<br />
kamera ostaje izvan akcije. Reditelj je gledaoca stavio u središte<br />
radnje time što je prikazao krupne planove lica Frica, koji sa<br />
zadovoljstvom uživa u mučenju, i lice čudovišta koje izražava<br />
bol i patnju. Ovim je kinematografija napravila prve korake ka<br />
reprezentaciji psiholoških stanja aktera nasilnih scena. Uporedo<br />
sa korišćenjem krupnih planova u opisu psiholoških stanja,<br />
upotrebom zvuka, kojeg ispušta čudovište, pojačan je efekat<br />
fizičke patnje. Uključivanje i razvoj ova dva elementa filma jesu
Change language