You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Rani horor film<br />
66<br />
Kao što je već spomenuto, horor i gangsterski film<br />
su društveno subverzivni žanrovi. Sa jedne strane, oni, zbog<br />
prirode žanra, obavezno sadrže nasilje, dok je sa druge strane<br />
nasilje prikazano u njima društveno neprihvatljivo. Ovi žanrovi<br />
su tridesetih godina izazivali reakcije lokalnih cenzora, grupa<br />
građana i besnih gledalaca koji su pritiskali cenzore unutar<br />
Holivuda da prilagode standarde cenzure, zarad efikasnijeg<br />
regulisanja nasilja u ovakvim filmovima. Današnji gledalac ne<br />
može u horor filmu iz 1930. godine da pronađe neku scenu<br />
koja bi mu bila izrazito nasilna. Postepeno navikavanje na film<br />
kao medij i njegove različite sadržaje, dovelo je do toga da<br />
nekad strašni horor film, danas postane deo popularne kulture.<br />
Ipak, početkom tridesetih godina XX veka film James Whalea,<br />
Frankenštajn, bio je film strave i užasa, koji je sadržao mnogo<br />
okrutnosti, torture i ubijanja. Celokupni uspeh filma počivao je<br />
na zastrašujućem liku oživljenog mrtvaca i njegovim, delimično<br />
sačuvanim, ljudskim svojstvima (Živković, 1984).<br />
Film počinje scenom krađe na groblju, u kojoj Henri<br />
Frankenštajn sa svojim asistentom Fricom iskopava leš iz groba.<br />
Već sama uvodna scena, koja nije ni na koji način nasilna,<br />
nagoveštava radnju koja će u sebi sadržati nasilje. Na groblju<br />
se ne dešava nikakvo ubistvo, već skrnavljenje mrtvih. Zbog<br />
morbidnosti ove uvodne scene mnoge regionalne cenzorske<br />
komisije su je isekle. U narednim scenama u filmu može se videti<br />
zamak u kome Henri sklapa čudovište od različitih organa koje je<br />
sakupio. Mozak koji je ugrađen budućem čudovištu ukraden je sa<br />
medicinskog fakulteta. Zbog greške Henrijevog asistenta, umesto<br />
mozga normalne osobe, ugrađen je mozak zločinca. Celokupna<br />
situacija u kojoj se prikazuje krađa leša i izmene koje se vrše na<br />
nekada živom telu stvaraju kontekst užasa, koji će kasnijem nasilju<br />
u filmu dati podlogu za specifičnu emocionalnu reakciju publike.<br />
Reditelj je ovoj skaradnoj radnji, stvaranju života od delova<br />
leševa, kinematografskim sredstvima dao potporu. U trenutku
Change language