Ovde - Početak

More documents

Recommendations

Info

73 snimano u mnogo dužem trajanju i sa mnogo kompleksnijom strukturom slike i zvuka. Princ u svojoj analizi klasičnog holivudskog nasilja piše: „Prava ljubavna afera reditelja američke kinematografije bila je sa nasiljem pištoljima” (2003: 86).
Rani gangsterski film 74 Zabranjena trgovina alkoholom, pucnjava iz pištolja i automatskog oružja, jurnjava kolima, bacanje molotovih koktela i još mnogo društveno neprihvatljivog ponašanja moglo se videti u ranim filmovima gangsterskog žanra. Ovi filmovi su se „često zasnivali na stvarnoj kriminalističkoj delatnosti, o kojoj je dvadesetih i tridesetih izveštavala dnevna štampa ...” (Krap u Gavrić, 1989: 252). Gangsterski filmovi doneli su nasilje i sadizam horor filmova na ulice velikih gradskih sredina. Ovo je filmskoj publici približnija sredina od napuštenih evropskih zamkova, u kojima je operisao doktor Henri Frankenštajn. Iz ovog razloga gangsterski film daleko prevazilazi kontroverze horor filma. Tri najbolja gangsterska filma, koja su se pojavila početkom tridesetih godina XX veka i danas predstavljaju klasike svoga žanra, jesu: Mali Cezar (1931), Državni neprijatelj (1931) i Skarfejs (1932). Ovi filmovi su postali isuviše opasni za industriju, tako da je Holivud u jednom trenutku prekinuo sa njihovom daljom produkcijom. Od 1935. godine u Holivudu se snimaju filmovi o policijskim agentima i njihovoj borbi protiv kriminala. Najbolji primeri ovakvih filmova su Državni čovek/G- Man (1935, William Keighley) i Meci ili glasovi/Bullets or Ballots (1935, William Keighley). Jim Smith u knjizi Gangsterski filmovi/ Gangster films krajnje ironično konstatuje da su ova dva filma „… pokušaj da se nađe put za produkciju gangsterskog filma bez toga da se snimi gangsterski film” (2004: 61). Koliko su zapravo filmovi o policijskim agentima bili adekvatna zamena gangsterskom filmu, može se zaključiti iz činjenice da je film Državni čovek reizdat 1949. godine, povodom proslave dvadestpetogodišnjice FBI-a. Ovaj prekid produkcije gangsterskog filma predstavljao je najradikalniji potez holivudske industrije u pokušaju da usliši i zadovolji svoje kritičare. Osnovni problem, vladajućim strukturama i njihovim cenzorima, predstavljala je činjenica da su u ovim filmovima glavni junaci bili kriminalci sa antidruštvenim
Page 3 and 4:
Biblioteka Posebna izdanja Knjiga b
Page 6 and 7:
5 Uvod Odmah na početku treba nagl
Page 8 and 9:
7 za društvena nedela i insistiran
Page 10 and 11:
9 da su oni značajno odredili pris
Page 12 and 13:
Teorijski okvir 11 Teorija moralne
Page 14 and 15:
13 mogućim kriterijumima, kao što
Page 16 and 17:
15 moralna kampanja usmerena protiv
Page 18 and 19:
Oponašanje filmskog nasilja 17 Opo
Page 20 and 21:
19 (1999, Andy i Larry Wachowski) u
Page 22 and 23:
21 Hinkli je bio bolestan čovek ko
Page 24 and 25: 23 da akontekstualno pobrojavanje n
Page 26 and 27: Utisak stvarnosti filmskog nasilja
Page 28 and 29: 27 Dakle, film ima tako uverljivo d
Page 30 and 31: Osobenost filmskog reprezentovanja
Page 32 and 33: 31 (metonymic displacement), indeks
Page 34 and 35: 33 posrednim putem. Uključivanjem
Page 36 and 37: 35 određen kontekst vremena. Tako
Page 38 and 39: 37 osnovu preovlađujućeg duha vre
Page 40 and 41: 39 U filmovima se nasilje javlja be
Page 42 and 43: 41 čizme sa mamuzama, šešire, pi
Page 44 and 45: 43 žanru slavljeno i sakaćeno. Me
Page 46 and 47: 45 nasilja bi nas navela da mnoge n
Page 48 and 49: Klasični Holivud i nasilje 47 Nasi
Page 50 and 51: 49 Drugi svetski rat, su u kinemato
Page 52 and 53: Cenzure i nasilje na filmu do 1930.
Page 54 and 55: 53 jeste kasnije bitno uticao na am
Page 56 and 57: 55 nacionalni sud u Americi je podr
Page 58 and 59: 57 ne smeju da uključe u film, do
Page 60 and 61: Produkcioni kod i nasilje 59 Produk
Page 62 and 63: 61 u ovim filmovima pravdana su tim
Page 64 and 65: Funkcionisanje produkcionog koda 63
Page 66 and 67: 65 značenja ovom momentu cenzure u
Page 68 and 69: 67 kada se oživljeno čudovište p
Page 70 and 71: 69 okrutnosti i slabog morala. Nako
Page 72 and 73: 71 derući mu kožu sa tela. Ova dv
Page 76 and 77: 75 i psihopatološkim ponašanjem.
Page 78 and 79: 77 posle pucnjave, koja se odvijala
Page 80 and 81: 79 pojavljivanja veoma kratak (ova
Page 82 and 83: 81 Ovaj film je izazvao žestoku re
Page 84 and 85: 83 Da nevolje nikada ne dolaze poje
Page 86 and 87: 85 koda radili su za industriju, š
Page 88 and 89: Kraj produkcionog koda 87 Nakon esk
Page 90 and 91: 89 Estetika supstitucije filmskog n
Page 92 and 93: 91 Cenzura nad slobodom prikazivanj
Page 94 and 95: 93 Hauard Hoks je u filmu Skarfejs
Page 96 and 97: 95 Rika. Tokom ove scene Riko se kr
Page 98 and 99: Uspon ultranasilnog filma 97 Nasilj
Page 100 and 101: 99 nasilje najveći problem zemlje,
Page 102 and 103: 101 dotad neviđenih inovacija zahv
Page 104 and 105: 103 Dakle, Pekinpoov način snimanj
Page 106 and 107: Boni i Klajd 105 Boni i Klajd nasta
Page 108 and 109: 107 pucnjave, kinematografija je, k
Page 110 and 111: 109 u filmu glavne junake, inače o
Page 112 and 113: 111 uspona ultranasilnog filma. Kro
Page 114 and 115: 113 U filmu Divlja horda mogu se vi
Page 116 and 117: 115 Divlja horda ima oko trideset s
Page 118 and 119: 117 što bi trebalo da sugeriše bu
Page 120 and 121: 119 ipak pojavila. Međutim, to nij
Page 122 and 123: 121 osnovnoškolskog i srednjoškol
Page 124 and 125:
Teorija katarze i Sem Pekinpo 123 M
Page 126 and 127:
125 katarze da će se agresivnost u
Page 128 and 129:
127 postaje čovek. U ova tri filma
Page 130 and 131:
129 engleskom stvaraju onomatopejsk
Page 132 and 133:
131 Hapšenjem Aleksa počinje drug
Page 134 and 135:
133 izvedena i osnovno moralno pita
Page 136 and 137:
135 razlika, koja nasilje Paklene p
Page 138 and 139:
137 film za eskalaciju nasilja za k
Page 140 and 141:
Taksista 139 Taksista (1976) je fil
Page 142 and 143:
141 Da bi dočarao Trevisovu parano
Page 144 and 145:
143 ikada videla. To je veoma znač
Page 146 and 147:
145 većina Ratnika uspeva da prež
Page 148 and 149:
147 i na filmovima koji ne donose n
Page 150 and 151:
149 nakon nekoliko sukoba, nepromi
Page 152 and 153:
151 području iznenađenja su konst
Page 154 and 155:
Ultranasilje horor filmova 153 Film
Page 156 and 157:
155 do novog pomaka u horor žanru
Page 158 and 159:
Nasilje postmodernih filmova 157 No
Page 160 and 161:
159 koji predstavlja omaž završno
Page 162 and 163:
Prirodno rođene ubice 161 Prirodno
Page 164 and 165:
163 nastavlja da obrazlaže svoje s
Page 166 and 167:
165 citati i reference na Kopolinu
Page 168 and 169:
Kill Bill 167 Ostvarenjima Kill Bil
Page 170 and 171:
169 Nakon povratka iz stanja kome,
Page 172 and 173:
171 Vernite Grin stiže kući iz š
Page 174 and 175:
173 U osnovi, sve u filmu je znak k
Page 176 and 177:
175 je, prema izjavi Roberta Rodrig
Page 178 and 179:
177 Grada greha (2005). Eksplicitni
Page 180 and 181:
179 njegovog uključivanja u film.
Page 182 and 183:
181 Napomene Teorijski okvir 1) Mor
Page 184 and 185:
183 10) Doslovan navod novinskog č
Page 186 and 187:
185 Lorimer, Rolend (1998): Masovne
Page 188 and 189:
187 Filmografija: A Better Tomorrow
Page 190 and 191:
189 My Darling Clementine/Moja drag
Page 192 and 193:
191 Dokumentarni filmovi korišteni
Page 194 and 195:
193 Film violence is a complex matt
Page 196 and 197:
195 the more conventional instituti
Page 198 and 199:
197 on to attempt a murder on a cel
Page 200 and 201:
199 Nasilje kao nerazdvojni deo kin
Page 202:
201 CIP - Каталогизаци
show all

Ovde - Početak

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?