Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
95<br />
Rika. Tokom ove scene Riko se krio iza zida, očekujući obračun<br />
sa policijom. Inspektor policije je izvadio automatsko oružje i<br />
kroz zid pucao na njega. Prikazom uništavanja zida učinjena<br />
je simbolička supstitucija za Rikovo telo. Film Skarfejs obiluje<br />
primerima ovakve stilizacije nasilja. Pri pokušaju ubistva Tonija<br />
u restoranu, pucnjava, koju je protivnička strana započela,<br />
automatskim oružjem iz kola u pokretu, opisana je uništavanjem<br />
celog restorana. Tokom ove pucnjave, jedan od suparničkih<br />
gangstera je ispustio automatsko oružje koje je Toni pokupio.<br />
Oduševljen automatskim oružjem on demostrira u zatvorenoj<br />
prostoriji njegove mogućnosti svojim kolegama. Ova scena je<br />
snimljena tako da izgleda kao da Toni puca direktno u kameru.<br />
Nakon završetka pucnjave, kamera prikazuje zid sa rupama od<br />
metaka, koji simbolično predstavlja tela Tonijevih neprijatelja.<br />
Takeši Kitano (Takeshi Kitano) je u svom filmu Brat/Brother<br />
(2000) izuzetno iskoristio ovo rešenje klasičnog Holivuda,<br />
kombinujući ga sa prostornim pomeranjem. Na kraju njegovog<br />
filma, glavni junak Jamamoto (Yamamoto) strada od italijanske<br />
mafije. Ubistvo je prikazano tako što kamera prati Jamamotov<br />
izlazak do vrata restorana. U trenutku kada on izlazi, kamera ostaje<br />
unutar prostorije, snimajući vrata kroz koja je Jamamoto izašao i<br />
koja će za koji trenutak probijati meci automatskog oružja. Prvo<br />
upotrebom prostornog pomeranja, glavni junak nestaje izvan<br />
kadra, dok upotrebom simboličke supstitucije, izrešetana vrata<br />
zamenjuju telo. O destrukciji tela Jamamota možemo zaključiti<br />
na osnovu efekta pucnjave koji se vidi na vratima.<br />
Emocionalno stavljanje u zagradu – otvara prostor u toku<br />
naracije kada se gledaocu, posle izuzetno nasilne i emocionalno<br />
nabijene scene, koja je od ključne važnosti za film, pruži prilika<br />
za pauzom, umesto direktnog prelaska u sledeću scenu. Ova<br />
pauza služi da gledaoci odahnu nakon brutalnosti koje su imali<br />
prilike da vide i ocene njegove posledice. Savremeni reditelji se<br />
uglavnom ne služe emocionalnim stavljanjem u zagradu, već iz<br />
jedne nasilne scene direktno prelaze u drugu. Ovakav savremeni<br />
pristup je razumljiv, jer je publika danas prezasićena nasilnim
Change language