183 10) Doslovan navod novinskog članka, Bouzereau, 2000, strana 21-22. 11) Doslovan citat Sema Pekinpoa (Sam Peckinpah), Prince, 1999, strana 49. 12) Doslovan citat Sema Pekinpoa (Sam Peckinpah), Bouzereau, 2000, strana 23. 13) Mi Laj je selo u Vijetnamu u kom je američka vojska počinila zločin ubijajući civile. Ovaj događaj se pominje u knjizi na početku trećeg poglavlja. 14) Doslovan citat Roberta Ardreja (Robert Ardrey), Prince, 1999, 105. 15) Doslovan citat Sema Pekinpoa (Sam Peckinpah), Prince, 1999, 109. 16) Direktan citat žene Stenlija Kjubrika (Stanley Kubrick) iz filma Life in the Picture – dokumentarna emisija o Stenliju Kjubriku. 17) Direktno navedene naslovne strane iz novinskih članaka koje se pojavljuju u filmu Life in the Picture – dokumentarna emisija o Stenliju Kjubriku. 18) Doslovan citat Roberta De Nira (Robert De Niro) Bouzereau, 2000, strana 46. 19) Doslovan citat Pola Šredera (Paul Schrader), Bouzereau, 2000, strana 47. 20) Doslovan citat Pola Šredera (Paul Schrader), Bouzereau, 2000, strana 47. 21) National Association of Theatre Owners 22) Doslovan citat Alana Friedberga, Bouzereau, 2000, strana 117. 23) Doslovan citat Josepha Hurleya Bouzereau, 2000, strana 117 24) Prema Rodrigezovoj izjavi u članku sa interneta Weil, Andrew, “Robert Rodriguez on Sin City” http://www.superherohype.com/news/featuresnews. php?id=2759 25) Citat onog što je Rodrigez izjavio u članku sa interneta Weil, Andrew, “Robert Rodriguez on Sin City” http://www.superherohype.com/news/featuresnews.php?id=2759
Literatura: 184 Anžel, Anri (1978): Estetika filma, Beograd: Bigz Arent, Hana (2002): O nasilju, Beograd: Politička misao Babac, Marko (2000): Jezik montaže pokretnih slika, Novi Sad-Beograd: Clio Belančić, Milorad (2004): Nasilje, Beograd: Krug Belsey, Catherine (2003): Poststrukturalizam, Sarajevo: TKD Šahinpašić Bingham, Adam, Artur Penn, http://www.sensesofcinema.com/contents/ directors/03/penn.html Bogdanovič, Piter (godina izdanja nepoznata): Hauard Hoks, Beograd: Jugoslovenska kinoteka Bodrijar, Žan (1991): Simulakrum i simulacija, Novi sad: Svetovi Bodrijar, Žan (1998) Savršen zločin, Beograd: Beogradski krug Bodrijar, Žan (1991): Simbolička razmena i smrt, Gornji Milanovac: Dečije novine Bonitzer, Pascal (1997): Slepo polje, Beograd: Institut za film Bouzereau, Laurent (2000): Ultra Violent Movies, New York: Citadel Press Brigs, A. i Pol, K. (2005) Uvod u studije medija: Clio Burns, Hayley (2000): What are ‘moral panics’?, http://www.aber.ac.uk/media/Students/hrb9701.html Virilio, Pol (2003): Rat i film I, Beograd: Institut za film Volk, Maja (1995): Dramaturgija modernog američkog filma (1970-1990), Beograd: Institut za film Vuksanović, Divna (2007): Filozofija medija, Beograd: Fakultet dramskih umetnosti, Institut za pozorište, film, radio i televiziju Gavrić, Tomislav (1989): Moć imaginacije, Beograd: Rad Gidens, Entoni (2003): Sociologija, Beograd: Ekonomski fakultet Gordon, Grejam (2000): Filozofija umetnosti, Beograd: Clio Jovanov, Svetislav (1999): Rečnik postmoderne, Beograd: Geopoetika Denzi, Norman (1994): Images of Postmodern Society; London – Thousand Oaks – New Delhi: SAGE publication Derida, Žak (2001): Nasilje i metafizika, Beograd: Plato Zbornik radova (1992): Smrt, nasilje i seksualnost, Beograd: Plato Živković, Zoran (1984): Zvezdani ekran, Zagreb: Grafički zavod Hrvatske Žiro, Tereza (2003): Film i tehnologija, Beograd: Clio Jackson, Blair (2005) Sin City’s Striking Sounds, http://millimeter.com/mag/video_comic_book_noir/index.html Kelner, Daglas (2004): Medijska kultura, Beograd: Clio Krivak, Marijan (2000): Filozofijsko tematiziranje postmoderne: Zagreb: Hrvatsko filozofsko društvo Lane, Richard (2004): Baudrillard, London – New York: Routledge
- Page 3 and 4:
Biblioteka Posebna izdanja Knjiga b
- Page 6 and 7:
5 Uvod Odmah na početku treba nagl
- Page 8 and 9:
7 za društvena nedela i insistiran
- Page 10 and 11:
9 da su oni značajno odredili pris
- Page 12 and 13:
Teorijski okvir 11 Teorija moralne
- Page 14 and 15:
13 mogućim kriterijumima, kao što
- Page 16 and 17:
15 moralna kampanja usmerena protiv
- Page 18 and 19:
Oponašanje filmskog nasilja 17 Opo
- Page 20 and 21:
19 (1999, Andy i Larry Wachowski) u
- Page 22 and 23:
21 Hinkli je bio bolestan čovek ko
- Page 24 and 25:
23 da akontekstualno pobrojavanje n
- Page 26 and 27:
Utisak stvarnosti filmskog nasilja
- Page 28 and 29:
27 Dakle, film ima tako uverljivo d
- Page 30 and 31:
Osobenost filmskog reprezentovanja
- Page 32 and 33:
31 (metonymic displacement), indeks
- Page 34 and 35:
33 posrednim putem. Uključivanjem
- Page 36 and 37:
35 određen kontekst vremena. Tako
- Page 38 and 39:
37 osnovu preovlađujućeg duha vre
- Page 40 and 41:
39 U filmovima se nasilje javlja be
- Page 42 and 43:
41 čizme sa mamuzama, šešire, pi
- Page 44 and 45:
43 žanru slavljeno i sakaćeno. Me
- Page 46 and 47:
45 nasilja bi nas navela da mnoge n
- Page 48 and 49:
Klasični Holivud i nasilje 47 Nasi
- Page 50 and 51:
49 Drugi svetski rat, su u kinemato
- Page 52 and 53:
Cenzure i nasilje na filmu do 1930.
- Page 54 and 55:
53 jeste kasnije bitno uticao na am
- Page 56 and 57:
55 nacionalni sud u Americi je podr
- Page 58 and 59:
57 ne smeju da uključe u film, do
- Page 60 and 61:
Produkcioni kod i nasilje 59 Produk
- Page 62 and 63:
61 u ovim filmovima pravdana su tim
- Page 64 and 65:
Funkcionisanje produkcionog koda 63
- Page 66 and 67:
65 značenja ovom momentu cenzure u
- Page 68 and 69:
67 kada se oživljeno čudovište p
- Page 70 and 71:
69 okrutnosti i slabog morala. Nako
- Page 72 and 73:
71 derući mu kožu sa tela. Ova dv
- Page 74 and 75:
73 snimano u mnogo dužem trajanju
- Page 76 and 77:
75 i psihopatološkim ponašanjem.
- Page 78 and 79:
77 posle pucnjave, koja se odvijala
- Page 80 and 81:
79 pojavljivanja veoma kratak (ova
- Page 82 and 83:
81 Ovaj film je izazvao žestoku re
- Page 84 and 85:
83 Da nevolje nikada ne dolaze poje
- Page 86 and 87:
85 koda radili su za industriju, š
- Page 88 and 89:
Kraj produkcionog koda 87 Nakon esk
- Page 90 and 91:
89 Estetika supstitucije filmskog n
- Page 92 and 93:
91 Cenzura nad slobodom prikazivanj
- Page 94 and 95:
93 Hauard Hoks je u filmu Skarfejs
- Page 96 and 97:
95 Rika. Tokom ove scene Riko se kr
- Page 98 and 99:
Uspon ultranasilnog filma 97 Nasilj
- Page 100 and 101:
99 nasilje najveći problem zemlje,
- Page 102 and 103:
101 dotad neviđenih inovacija zahv
- Page 104 and 105:
103 Dakle, Pekinpoov način snimanj
- Page 106 and 107:
Boni i Klajd 105 Boni i Klajd nasta
- Page 108 and 109:
107 pucnjave, kinematografija je, k
- Page 110 and 111:
109 u filmu glavne junake, inače o
- Page 112 and 113:
111 uspona ultranasilnog filma. Kro
- Page 114 and 115:
113 U filmu Divlja horda mogu se vi
- Page 116 and 117:
115 Divlja horda ima oko trideset s
- Page 118 and 119:
117 što bi trebalo da sugeriše bu
- Page 120 and 121:
119 ipak pojavila. Međutim, to nij
- Page 122 and 123:
121 osnovnoškolskog i srednjoškol
- Page 124 and 125:
Teorija katarze i Sem Pekinpo 123 M
- Page 126 and 127:
125 katarze da će se agresivnost u
- Page 128 and 129:
127 postaje čovek. U ova tri filma
- Page 130 and 131:
129 engleskom stvaraju onomatopejsk
- Page 132 and 133:
131 Hapšenjem Aleksa počinje drug
- Page 134 and 135: 133 izvedena i osnovno moralno pita
- Page 136 and 137: 135 razlika, koja nasilje Paklene p
- Page 138 and 139: 137 film za eskalaciju nasilja za k
- Page 140 and 141: Taksista 139 Taksista (1976) je fil
- Page 142 and 143: 141 Da bi dočarao Trevisovu parano
- Page 144 and 145: 143 ikada videla. To je veoma znač
- Page 146 and 147: 145 većina Ratnika uspeva da prež
- Page 148 and 149: 147 i na filmovima koji ne donose n
- Page 150 and 151: 149 nakon nekoliko sukoba, nepromi
- Page 152 and 153: 151 području iznenađenja su konst
- Page 154 and 155: Ultranasilje horor filmova 153 Film
- Page 156 and 157: 155 do novog pomaka u horor žanru
- Page 158 and 159: Nasilje postmodernih filmova 157 No
- Page 160 and 161: 159 koji predstavlja omaž završno
- Page 162 and 163: Prirodno rođene ubice 161 Prirodno
- Page 164 and 165: 163 nastavlja da obrazlaže svoje s
- Page 166 and 167: 165 citati i reference na Kopolinu
- Page 168 and 169: Kill Bill 167 Ostvarenjima Kill Bil
- Page 170 and 171: 169 Nakon povratka iz stanja kome,
- Page 172 and 173: 171 Vernite Grin stiže kući iz š
- Page 174 and 175: 173 U osnovi, sve u filmu je znak k
- Page 176 and 177: 175 je, prema izjavi Roberta Rodrig
- Page 178 and 179: 177 Grada greha (2005). Eksplicitni
- Page 180 and 181: 179 njegovog uključivanja u film.
- Page 182 and 183: 181 Napomene Teorijski okvir 1) Mor
- Page 186 and 187: 185 Lorimer, Rolend (1998): Masovne
- Page 188 and 189: 187 Filmografija: A Better Tomorrow
- Page 190 and 191: 189 My Darling Clementine/Moja drag
- Page 192 and 193: 191 Dokumentarni filmovi korišteni
- Page 194 and 195: 193 Film violence is a complex matt
- Page 196 and 197: 195 the more conventional instituti
- Page 198 and 199: 197 on to attempt a murder on a cel
- Page 200 and 201: 199 Nasilje kao nerazdvojni deo kin
- Page 202: 201 CIP - Каталогизаци