You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
došla do svojih sopstvenih izražajnih sredstava, i oslobodila se<br />
pozorišnih, bilo je potrebno da prođe par generacija reditelja koji<br />
su za sobom ostavili rešenja koja su oplemenila film. Pored toga,<br />
filmu su od njegovog postanka dodati zvuk i boja, kao tehnička<br />
rešenja, koja publici dočaravaju mnogo.<br />
Cenzura predstavlja treći činilac koji bitno određuje<br />
prisutnost nasilja na filmu. Perspektiva koja uključuje ovaj<br />
faktor otkriva dosta, jer je cenzura umnogome uticala na<br />
pristup snimanju filmskog nasilja. Tokom perioda američke<br />
kinematografije zvanog klasični Holivud, cenzura je imala<br />
snažan uticaj i dovela je do razvoja onog što bi se moglo nazvati<br />
neeksplicitnom estetikom nasilja. U klasičnom Holivudu na<br />
snazi je bio produkcioni kod (4), akt kojim se regulisalo ono<br />
što je u filmovima dozvoljeno prikazivati. Dobar deo ovog<br />
akta se odnosio na snimanje nasilja. U tom razdoblju američke<br />
kinematografije, u skladu sa društvenim normama, eksplicitno<br />
prikazivanje nasilja nije bilo dozvoljeno. Nasilje je bilo moguće<br />
uključiti u film, ali nikako na takav način da se ono vidi.<br />
Padom ovog oblika cenzure došlo je do usvajanja novog, koji je<br />
dozvoljavao scene eksplicitnog nasilja. Ovim se uticaj cenzure<br />
na reprezentaciju filmskog nasilja drastično smanjio, mada on<br />
i dalje postoji. Bez obzira na današnji skroman uticaj cenzure u<br />
američkoj kinematografiji, posledice nekadašnjeg produkcionog<br />
koda se i danas osećaju. Rešenja holivudskih reditelja iz ovog<br />
perioda filmske umetnosti u neeksplicitnoj stilizaciji filmskog<br />
nasilja mogu se videti i kod savremenih reditelja, iz najrazličitijih<br />
zemalja i kinematografskih tradicija. Iako je eksplicitno nasilje<br />
danas dozvoljeno prikazati, u mnogim situacijama reditelji se<br />
ipak služe neeksplicitnom estetikom nasilja.<br />
Tri navedena činioca (društveni kontekst, razvoj filmskih<br />
izražajnih sredstava i cenzura), koji utiču na reprezentaciju<br />
filmskog nasilja, nemoguće je potpuno odvojeno izložiti. Oni se<br />
međusobno prepliću, utičući istovremeno na film, ili jedan na<br />
drugog. Cenzori odlučuju o prihvatljivosti određenih sadržaja na<br />
36
Change language