Ovde - Početak

More documents

Recommendations

Info

201 CIP – Каталогизација у публикацији Библиотека Матице српске, Нови Сад 791.43.049:364.632 МАШИРЕВИЋ, Љубомир Филм и насиље / Љубомир Маширевић. – Зрењанин : Градска народна библиотека "Жарко Зрењанин", 2008 (Зрењанин : Градска народна библиотека "Жарко Зрењанин"). – 191 стр. : илустр. ; 21 cm. – (Библиотека Посебна издања / Градска народна библиотека "Жарко Зрењанин", Зрењанин ; књ. бр. 32) Тираж 500. – Библиографија. - Филмографија ISBN 978-86-7284-108-4 а) Филм – Мотиви – Насиље COBISS.SR-ID 234550279
Page 3 and 4:
Biblioteka Posebna izdanja Knjiga b
Page 6 and 7:
5 Uvod Odmah na početku treba nagl
Page 8 and 9:
7 za društvena nedela i insistiran
Page 10 and 11:
9 da su oni značajno odredili pris
Page 12 and 13:
Teorijski okvir 11 Teorija moralne
Page 14 and 15:
13 mogućim kriterijumima, kao što
Page 16 and 17:
15 moralna kampanja usmerena protiv
Page 18 and 19:
Oponašanje filmskog nasilja 17 Opo
Page 20 and 21:
19 (1999, Andy i Larry Wachowski) u
Page 22 and 23:
21 Hinkli je bio bolestan čovek ko
Page 24 and 25:
23 da akontekstualno pobrojavanje n
Page 26 and 27:
Utisak stvarnosti filmskog nasilja
Page 28 and 29:
27 Dakle, film ima tako uverljivo d
Page 30 and 31:
Osobenost filmskog reprezentovanja
Page 32 and 33:
31 (metonymic displacement), indeks
Page 34 and 35:
33 posrednim putem. Uključivanjem
Page 36 and 37:
35 određen kontekst vremena. Tako
Page 38 and 39:
37 osnovu preovlađujućeg duha vre
Page 40 and 41:
39 U filmovima se nasilje javlja be
Page 42 and 43:
41 čizme sa mamuzama, šešire, pi
Page 44 and 45:
43 žanru slavljeno i sakaćeno. Me
Page 46 and 47:
45 nasilja bi nas navela da mnoge n
Page 48 and 49:
Klasični Holivud i nasilje 47 Nasi
Page 50 and 51:
49 Drugi svetski rat, su u kinemato
Page 52 and 53:
Cenzure i nasilje na filmu do 1930.
Page 54 and 55:
53 jeste kasnije bitno uticao na am
Page 56 and 57:
55 nacionalni sud u Americi je podr
Page 58 and 59:
57 ne smeju da uključe u film, do
Page 60 and 61:
Produkcioni kod i nasilje 59 Produk
Page 62 and 63:
61 u ovim filmovima pravdana su tim
Page 64 and 65:
Funkcionisanje produkcionog koda 63
Page 66 and 67:
65 značenja ovom momentu cenzure u
Page 68 and 69:
67 kada se oživljeno čudovište p
Page 70 and 71:
69 okrutnosti i slabog morala. Nako
Page 72 and 73:
71 derući mu kožu sa tela. Ova dv
Page 74 and 75:
73 snimano u mnogo dužem trajanju
Page 76 and 77:
75 i psihopatološkim ponašanjem.
Page 78 and 79:
77 posle pucnjave, koja se odvijala
Page 80 and 81:
79 pojavljivanja veoma kratak (ova
Page 82 and 83:
81 Ovaj film je izazvao žestoku re
Page 84 and 85:
83 Da nevolje nikada ne dolaze poje
Page 86 and 87:
85 koda radili su za industriju, š
Page 88 and 89:
Kraj produkcionog koda 87 Nakon esk
Page 90 and 91:
89 Estetika supstitucije filmskog n
Page 92 and 93:
91 Cenzura nad slobodom prikazivanj
Page 94 and 95:
93 Hauard Hoks je u filmu Skarfejs
Page 96 and 97:
95 Rika. Tokom ove scene Riko se kr
Page 98 and 99:
Uspon ultranasilnog filma 97 Nasilj
Page 100 and 101:
99 nasilje najveći problem zemlje,
Page 102 and 103:
101 dotad neviđenih inovacija zahv
Page 104 and 105:
103 Dakle, Pekinpoov način snimanj
Page 106 and 107:
Boni i Klajd 105 Boni i Klajd nasta
Page 108 and 109:
107 pucnjave, kinematografija je, k
Page 110 and 111:
109 u filmu glavne junake, inače o
Page 112 and 113:
111 uspona ultranasilnog filma. Kro
Page 114 and 115:
113 U filmu Divlja horda mogu se vi
Page 116 and 117:
115 Divlja horda ima oko trideset s
Page 118 and 119:
117 što bi trebalo da sugeriše bu
Page 120 and 121:
119 ipak pojavila. Međutim, to nij
Page 122 and 123:
121 osnovnoškolskog i srednjoškol
Page 124 and 125:
Teorija katarze i Sem Pekinpo 123 M
Page 126 and 127:
125 katarze da će se agresivnost u
Page 128 and 129:
127 postaje čovek. U ova tri filma
Page 130 and 131:
129 engleskom stvaraju onomatopejsk
Page 132 and 133:
131 Hapšenjem Aleksa počinje drug
Page 134 and 135:
133 izvedena i osnovno moralno pita
Page 136 and 137:
135 razlika, koja nasilje Paklene p
Page 138 and 139:
137 film za eskalaciju nasilja za k
Page 140 and 141:
Taksista 139 Taksista (1976) je fil
Page 142 and 143:
141 Da bi dočarao Trevisovu parano
Page 144 and 145:
143 ikada videla. To je veoma znač
Page 146 and 147:
145 većina Ratnika uspeva da prež
Page 148 and 149:
147 i na filmovima koji ne donose n
Page 150 and 151:
149 nakon nekoliko sukoba, nepromi
Page 152 and 153: 151 području iznenađenja su konst
Page 154 and 155: Ultranasilje horor filmova 153 Film
Page 156 and 157: 155 do novog pomaka u horor žanru
Page 158 and 159: Nasilje postmodernih filmova 157 No
Page 160 and 161: 159 koji predstavlja omaž završno
Page 162 and 163: Prirodno rođene ubice 161 Prirodno
Page 164 and 165: 163 nastavlja da obrazlaže svoje s
Page 166 and 167: 165 citati i reference na Kopolinu
Page 168 and 169: Kill Bill 167 Ostvarenjima Kill Bil
Page 170 and 171: 169 Nakon povratka iz stanja kome,
Page 172 and 173: 171 Vernite Grin stiže kući iz š
Page 174 and 175: 173 U osnovi, sve u filmu je znak k
Page 176 and 177: 175 je, prema izjavi Roberta Rodrig
Page 178 and 179: 177 Grada greha (2005). Eksplicitni
Page 180 and 181: 179 njegovog uključivanja u film.
Page 182 and 183: 181 Napomene Teorijski okvir 1) Mor
Page 184 and 185: 183 10) Doslovan navod novinskog č
Page 186 and 187: 185 Lorimer, Rolend (1998): Masovne
Page 188 and 189: 187 Filmografija: A Better Tomorrow
Page 190 and 191: 189 My Darling Clementine/Moja drag
Page 192 and 193: 191 Dokumentarni filmovi korišteni
Page 194 and 195: 193 Film violence is a complex matt
Page 196 and 197: 195 the more conventional instituti
Page 198 and 199: 197 on to attempt a murder on a cel
Page 200 and 201: 199 Nasilje kao nerazdvojni deo kin
show all

Ovde - Početak

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?