Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
89<br />
Estetika supstitucije filmskog nasilja u<br />
klasičnom Holivudu<br />
Tenzija koja je postojala između reditelja, holivudskih<br />
cenzora i regionalnih cenzorskih komisija ostavila je dosta uticaja<br />
na američki film, pa samim tim i na svetsku kinematografiju.<br />
Ovi uticaji su se ispoljili u specifičnom pristupu u vizuelnoj<br />
reprezentaciji nasilja izazvanom cenzorskim sečenjem<br />
filmova. Vizuelna reprezentacija nasilja u starom Holivudu<br />
zasnivala se na estetici supstitucije, uz izbegavanje direktnog<br />
prisustva neprihvatljivog nasilja na platnu. Zamenjivanjem<br />
neprihvatljivih i nepoželjnih filmskih frejmova sa prihvatljivim,<br />
koji su sugerisali ono što je prvobitno zamišljeno, reditelji<br />
su uspevali da snime film kakav su želeli. Preformulacijom<br />
problematičnog sadržaja prihvatljivijim načinom izražavanja,<br />
reditelji su uspevali da zaobiđu najrazličitije cenzorske komisije<br />
širom Amerike. Razvijanjem estetike supstitucije došlo je do<br />
ekspanzije kreativnog izražavanja u američkoj kinematografiji,<br />
jer se rediteljima otvarala široka paleta mogućnosti pri opisivanju<br />
nasilja. Holivudski cenzori i reditelji su legitimizovali ovaj pristup<br />
u opisivanju nasilja i kad god bi u filmu trebalo prikazati nešto<br />
neprihvatljivo, kao što je automatsko oružje u rukama gangstera<br />
i ubijanje policije, supstitucionalna estetika je omogućavala da<br />
se nađe kompromisno rešenje. Ipak, ovo ne znači da je svako<br />
nasilje moralo biti snimljeno estetikom supstitucije. Tokom ovog<br />
perioda, reditelji su snimali i eksplicitno nasilje. U izvesnom filmu,<br />
jednu nasilnu scenu je bilo moguće prikazati supstitucijom, ali<br />
već druga je mogla biti opisana direktnim putem. Nasilje nije bio<br />
jedini problem zbog koga se razvijala estetika supstitucije, ona je<br />
nastajala i zbog drugih neprihvatljivih sadržaja. Opis seksualnih<br />
scena morao je takođe biti ublažen, ali je i dalje mogao biti<br />
uključen u film prenesenim značenjem. Hičkok je tako prikazao<br />
voz koji ulazi u tunel na kraju svog filma Sever severozapad/North<br />
by Northwest (1959, Alfred Hitchcoch), izbegavajući direktan
Change language