You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
85<br />
koda radili su za industriju, štiteći je od lokalnih cenzora i ona<br />
ih je podržavala sve do momenta kad je, zbog nestanka lokalnih<br />
cenzora, nakon novih sudskih odluka i revizije starih, prestao da<br />
postoji razlog njihovog postojanja. Od tog momenta cenzori su<br />
tokom boravka u studijima Holivuda mogli odlično da osete da<br />
su nepoželjni.<br />
Svi navedeni faktori propasti produkcionog koda došli<br />
su spolja, ali ono zbog čega padaju institucije, države i ostale<br />
društvene organizacije jeste unutrašnja slabost. Slabost cenzorske<br />
komisije produkcionog koda nije nastala zbog subverzivnog<br />
gangsterskog žanra, već suprotno, od politički korektnog ratnog<br />
filma. Već je rečeno da su ratni i vestern filmovi bili moralno<br />
ispravni žanrovi i u njima su se mogle videti veće doze nasilja. Iako<br />
su ratni filmovi slobodnije prikazivali nasilje, tokom tridesetih<br />
godina u ovu žanrovsku neujednačenost Drugi svetski rat donosi<br />
još veći razdor. Filmovi Batan/Bataan (1943, Tay Garnett), Ponos<br />
marinaca/Pride of the Marines (1945, Delmer Daves) i Leteći<br />
tigrovi/Flying Tigers (1942, David Miller), primeri su ratnih<br />
filmova sa neuporedivo više brutalnosti, koja je tokom rata bila<br />
politički funkcionalna. Nakon završetka Drugog svetskog rata,<br />
cenzorima produkcionog koda postajalo je sve teže da objasne<br />
zašto gangsterski film ne može ni izbliza da uključi onoliko<br />
nasilja koliko ratni sme. Ova popustljivost prema ratnom žanru<br />
donela je velikih problema cenzorima, koji su se našli pod<br />
velikim pritiskom reditelja da popuste pred njihovim zahtevima<br />
za slobodnijom reprezentacijom nasilja u drugim žanrovima.<br />
Jednom kad su cenzori popustili u pregovorima, čineći ustupak<br />
nekom reditelju gangsterskog ili horor filma, proces eskalacije<br />
nasilja u američkom filmu nije mogao biti zaustavljen.<br />
Tokom političkog angažovanja Holivuda, za vreme<br />
Drugog svetskog rata, Japan je bio glavni neprijatelj Amerike. Tako<br />
su filmovi koji su se tad snimali uglavnom prikazivali japanske<br />
vojnike karikirano i dehumanizovano u mnogo gorem svetlu, od<br />
njihovih manje bitnih neprijatelja, nemačkih i italijanskih kolega.<br />
Uopšte, japanska vojska tokom čitavog perioda rata prikazana
Change language