Als PDF herunterladen (41.95 MB) - Intro.de

024 HEUTE
Weltruhm und Burn-out
Beirut
In seiner Heimat Santa Fe
war Zach Condon – weder Hispanic
noch Punk – stets Außenseiter.
Mit 16 schmiss er die Schule,
reiste nach Frankreich und fand
dort ironischerweise Balkan-
Blasmusik. Zurück in Amerika
gründete er das Projekt Beirut.
Es folgten Weltruhm und
Burn-out. Von Letzterem gut
kuriert, sprach Condon mit Jens
Friebe unter anderem über sein
neues Album »The Rip Tide«.
Zach, 2008 brachst du aus
Erschöpfung deine Tour ab.
Wenn du jetzt wieder unterwegs
bist, hast du da einen
Regelkatalog, der verhindert,
dass sich das wiederholt?
Es gibt nur zwei Regeln: 1. Nie
mehr als zweieinhalb Wochen
am Stück Shows spielen. Und
2. Mindestens einen Off-Day
innerhalb dieser zweieinhalb
Wochen. Wenn ich mich daran
halte, gibt es kein Problem.
Seit dem Beginn deiner Karriere
wirst du als lebender Beweis für die
Möglichkeit einer unpeinlichen Verbindung
von Welt- und Popmusik gefeiert. Auf deinem
neuen Album hat man aber das Gefühl, dir
reicht’s jetzt auch mal. Interfolkloristische
Klangfarben sind stark zugunsten von gutem,
altem angelsächsischen Crooner-Pop
verblasst.
Weißt du, als ich anfing, haben sich die New
Yorker noch kaputtgelacht über meine Sachen.
Die hörten aus dem Balkan-Einschlag den Gag
raus, hielten das für ein ironisches Novelty-
Element. Damit kam ich einigermaßen klar.
Später drehte sich das dann total um, und ich
wurde wider Willen immer mehr zu einer Art
Kultur-Attaché. Jetzt hatte ich das Gefühl, ich
muss aus dieser Ethnofalle raus, auch auf die
Gefahr hin, nur noch ein normaler Songwriter
zu sein.
Dein Songwriting ist aber nichtsdestotrotz
sehr speziell. Jedes Lied besteht nur aus einer
kurzen Akkordfolge, die von Anfang bis Ende
wiederholt wird. Variationen entstehen nur
durch den Gesang. Hast du von Anfang an
so gearbeitet?
Ja. Meine Instrumentierung täuscht darüber
hinweg, dass ich früher hauptsächlich IDM-
Zeug gehört habe, Aphex Twin und so. Ich
komme also eigentlich vom Track, sitze lange
am Akkordeon oder an der Mandoline, bis
ich einen hypnotischen Loop gefunden habe.
Einen, den man sich fünf Minuten anhören
kann, ohne gelangweilt oder genervt zu sein.
In den Texten kommen auffällig viele Ortsnamen
vor. Verbindest du mit all den seltsamen
Städten, über die du singst, etwas, zum
Beispiel Berlin oder Goshen?
Goshens gibt es in den USA unzählige, so wie
Jerusalems. Und jeweils steckt hinter dem mythischen
Namen ein deprimierendes Tankstellenkaff.
Diese seltsame Kluft zwischen Name
und Ding brachte mich auf den Songtitel. Allgemein
bin ich wirklich besessen von Ortsnamen,
unabhängig von allen konkreten Assoziationen.
Es geht nur um den Zauber des Klangs.
Mittlerweile hast du ein Haus in Brooklyn.
Klingt »Brooklyn« für dich nach Zuhause?
Zumindest mehr als alles andere.
Foto: Joachim Zimmermann
— Beirut »The Rip Tide« (Pompeii / Forte / Indigo)
Auf dem Berlin Festival am 10.09.