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HEUTE 053
Thees Uhlmann
Super-Grobi
hält die Welt in Atem
Er hat sich die Band Tomte ausgedacht, etwas später mit Marcus Wiebusch von Kettcar das Label Grand
Hotel Van Cleef auf der Siegerstraße ins Parkverbot gestellt – und wurde so zu einem der erfolgreichsten
deutschen Selfmade-Indies überhaupt. Die charismatische Mischung aus Super-Grobi und Terence Hill steht
für Authentizität, Bierglimmer, Oasis, Emo und die Faust in der Luft. Und jetzt steht er ganz für sich allein:
Thees ist solo. Linus Volkmann hat’s gecheckt und Annette Schimek fotografiert.
Tomte war nie bekannt für ein stabiles Line-up –
warum wolltest du diese Soloplatte trotzdem nicht
einfach auch unter dem Namen Tomte führen?
Es hatte sich über die Jahre so ein Tomte-Thees-
Uhlmann-Style entwickelt – das ist vielleicht keine
eigenständige Kunstform, aber es ist sehr konkret die Sicht
auf die Welt durch die Augen von Thees Uhlmann. Aber
das Ganze war zuletzt so mächtig für mich geworden, ich
musste mich jetzt unbedingt an eine Sache setzen, die keine
Geschichte hat. Die nur mir verpflichtet ist. Und bei Tomte
ist das schon so, da gehe ich in den Proberaum und [lacht]
egal, wer da dann halt rumsteht, nee, also wenn Max und
Dennis da stehen, stelle ich denen einen Song vor, den ich
mir so und so gedacht habe – und ich möchte denen auch
gefallen. Allein solche Instanzen wollte ich jetzt von vornherein
rausnehmen.
Trotzdem steht eine Soloplatte doch immer im Ruch des
ganz Besonderen, des noch Persönlicheren. War es wirklich
einfach für dich, die Songs zu schreiben?
Ich habe Tobias Kuhn gefragt, ob er mir helfen kann, und
er sagte: »Ja, Thees, mache ich. Und ich habe auch schon
einen Einfall, du spielst nur Klavier!« Das hat mich sofort
gereizt – nach all den Jahren an der Gitarre. Und textlich
wollte ich einen anderen Weg gehen. Deutlich wird das bei
dem Stück »Das Mädchen von Kasse Drei«. Da war ich bei
Schlecker, vor mir ein reicher Sack in der Schlange, der sich
aufregte, wie lange das dauern würde, weil die noch nicht
so geschickt war mit dem Scanner. Bei Tomte wäre sicher
der unfreundliche Arsch als Motiv in den Text eingeflossen,
bei Thees Uhlmann jetzt mache ich einfach einen
Song für die Kassiererin. Sicher zeichnen sich
Schleckerverkäuferinnen nicht durch
Rock’n’Roll-Fachkenntnisse aus und hören
wahrscheinlich auch ganz andere Musik. Aber darum geht
es mir nicht; es geht darum, dass Leute für vierhundert
Euro im Monat jeden Tag an der Kasse stehen, dafür wird
mal Respekt gegeben.
Spielte der Ärzte-Song »Das Mädchen von Kasse Vier« bei
deinem Titel eine Rolle?
Nee, das musste ich mir durch andere sagen lassen. Bei
Tomte hätte es dann geheißen: »Das kann man dann nicht
machen!« Und jetzt habe ich nur gedacht: »Die Ärzte haben
einen ähnlichen Titel? Ist doch super!«
Dieses greifbare Moment habe ich bei den letzten Tomte-
Platten sehr vermisst. Stattdessen schien da jede Einszu-eins-Aussage
unerwünscht, und sehr viel wurde verklausuliert.
Bei so was wie »Der letzte große Wal« war ich
daher echt draußen. Ich hasse es ja auch, wenn man nichts
versteht und wenn Künstler ihre Scheißtexte nicht mal
erklären wollen. »Soll sich jeder seinen Teil zu denken.«
Komm, fuck!
Geht mir genauso! Denn die Kommunikation einer Band
mit den Leuten ist letztlich bloß ein Ritual: »Wir machen
alle drei Jahre eine Platte, dann lest ihr unsere Interviews,
dann kauft ihr unsere CD, verschenkt eine vielleicht weiter
oder brennt sie allen euren Kumpels, dann gehen wir auf
Tour, ihr guckt euch möglichst zwei Shows an, kauft das
T-Shirt, und in drei Jahren treffen wir uns wieder.« Das
ist mir zu langweilig! Ich will Auskunft geben – natürlich
auch in den Texten. Wenn mich wer fragt, worum geht es
bei »Die Nacht war kurz, ich steh’ früh auf«, dann sage ich:
»Das handelt davon, dass ich bis zwei Uhr morgens in der
Kneipe war und um halb sieben aufgestanden bin, weil ich
mit meinem Kind auf den Spielplatz gehe.« Ein Song verliert
doch nicht dadurch, dass man ihn versteht oder dass ich
ihn erklären kann.
Auf der ganzen Soloplatte kommt man ja auch mit weniger
Erklärungen aus, alles ist viel direkter. Wie ergab sich das?
Noch ein Beispiel: Ich kam mit einer Klavierskizze bei Tobias
Kuhn an, er komponierte und arrangierte das fertig – und
dann fehlte noch der Text. Da hat er mir geraten: »Schreib
doch einfach nur, wie es ist, auf dem Dorf groß zu werden.
Bist doch eh die ganze Zeit in Hemmoor.« Dann habe ich mir
andere Sachen in der Richtung angehört und gemerkt, wie
simpel man sein kann, ohne dass es an Intensität verliert.
Max und Dennis
Bei jener Tomte-Kerngruppe
handelt es sich um Max
Schröder (solo als Home
Of Lame aktiv, sonst noch
unter anderem bei Hansen
und Olli Schulz, verheiratet
mit Heike Makatsch) und
um Dennis Becker (unter
anderem bei Olli Schulz,
marr, Walter Schreifels
und dem Label Cobretti
involviert).
Tobias Kuhn
Ehemaliger Musiker der
Band Miles, mittlerweile unter
anderem als Produzent
und Songschreiber tätig.
Das Mädchen von
Kasse Vier
Eigentlich heißt das Ärzte-
Stück »Roter Minirock«,
der hier überlieferte Kassen-
Slogan fungiert allerdings
als Refrain. Zu finden ist
es auf dem Album »Debil«
von 1984.
Der letzte große Wal
Hierbei handelt es sich um
die Single des letzten Tomte-
Albums »Heureka«.