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HEUTE 071
The Kooks
Runter von unserem
Schulhof
Die Kooks haben es nicht leicht. Seit Sänger Luke Pritchard bei einem Konzert Alex Turner von den Arctic
Monkeys eine verpasst hat, wird seine Band von der Presse gerne als Außenseiter der britischen Musikszene
gedisst. Hinzu kommt der Vorwurf des Unauthentischen. Warum dem so ist, erklärt Kooks-Frontmann Luke
Pritchard Dana Bönisch im Interview. Illu: Marc Trompetter.
Luke Pritchard empfängt in einer Hyde-Park-nahen Suite
mit zerwühltem Himmelbett, Samt-Chaiselongue-
Sofa, Kronleuchtern und möglicherweise schweren
Brokatvorhängen – aber vielleicht habe ich das auch nur
mal in einem Roman gelesen. Wenn dieses Interview-
Setting eine Botschaft sein soll, kann ich sie noch nicht
ganz entschlüsseln. Immerhin hält der Kooks-Frontmann
die Audienz nicht im Bett ab, wie es ein barocker König
getan hätte, sondern sitzt aufmerksam vorgebeugt auf der
Chaiselongue, während er über ein falsches Verständnis
von »working class«, Authentizität und verwandten Themen
spricht.
Pritchard ist bei Weitem nicht der Rüpel, zu dem man
den Frontmann jeder archetypischen Britrock-Band gerne
macht. Er ist ein höflicher junger Mann, der interessierte
Gegenfragen stellt, ungefragt mitteilt, dass er angetan sei
von den Kölner Weihnachtsmärkten, und der, klar, einfach
nur Musik machen will. Bleiben wir aber beim Rüpel-Faktor,
denn mindestens in dieser Hinsicht scheinen es The Kooks
niemandem recht machen zu können: Einerseits hat die
Presse es Pritchard sehr übel genommen, dass er vor sechs
Jahren Alex Turner von den Arctic Monkeys ins Gesicht
getreten hat; andererseits ist ihr Vorwurf gegenüber The
Kooks der, dass sie keine echten Kerle seien – weil sie angeblich
die erste Band im Post-Boygroup-Zeitalter sind, die
nach Boygroup-Parametern fabriziert worden ist. Dieses
Gerücht hängt damit zusammen, dass sich die vier Ur-Kooks
als Schüler der Brit School gefunden haben.
Pritchard kommt von selbst auf die Szene mit Alex Turner
zu sprechen – vielleicht, weil er sich so sehr daran gewöhnt
hat, in Interviews danach gefragt zu werden. »Die Medien
konzentrieren sich auf solche einzelnen Vorfälle – ich nenne
das faulen Journalismus. Die Sache mit den Arctic Monkeys
war eine einmalige Sache im Jahr 2005! Alex hat mir damals
auf der Bühne das Verstärkerkabel rausgezogen, woraufhin
ich ihn weggetreten habe. Später haben wir darüber gelacht.
Aber es wird natürlich als die große Feindschaft dargestellt;
und wenn so was einmal da draußen ist, dann bleibt es auch
so. Wenn es wenigstens ein Faustkampf gewesen wäre.«
Aber da scheint noch mehr zu sein, das Blogger und
twitternde Bands zum Kooks-Bashing anstachelt – was ist
Pritchards Theorie dazu? »Es gibt eine negative Unterströmung
in der englischen Presse, die damit zusammenhängt,
dass wir eben nicht von der Presse entdeckt worden sind,
aber trotzdem mehr Alben verkaufen als die Arctic Monkeys.
Der zweite Grund ist, dass wir nicht aus Liverpool
oder Sheffield kommen. In die Kiste mit dem Label ›rich
kids‹ passen wir aber auch nicht, weil wir verschiedene
soziale Backgrounds haben. Das ist aber anscheinend zu
kompliziert, um in Geschichten Platz zu finden. Das Bild
vom klassenbesessenen England ist jedenfalls immer noch
wahr, nur anders als früher: Als ich klein war, hat noch eine
echte Kluft zwischen der Arbeiterklasse und der restlichen
Gesellschaft bestanden, die jetzt verschwunden ist – dafür
ist sie heute zu einer Art absurden Qualitätsmerkmal für
Künstler geworden, verliehen von Leuten, die nicht ohne
ihren Gourmet Burger können. Diese Kultur des Meckerns
nervt.«
Das nunmehr dritte Kooks-Album trägt den schönen Titel
»Junk Of The Heart«, was, wie Pritchard sagt, ein Zitat aus
einer Zettel-Nachricht sei, die ein Mädchen eines Morgens
für ihn hinterlassen habe. Vom Morgen danach kommen
wir zur Nacht, und ich will wissen, wie die Angstträume
eines Rockstars aussehen: »Komisch, tatsächlich hatte ich
erst vor ein paar Tagen meinen allerersten bandbezogenen
Traum«, erzählt Luke. »Wir spielten eine riesige Show, und
ein Zuschauer nach dem anderen ging weg, bis wir vor einer
leeren Halle standen.« Das dürfte so schnell nicht passieren,
denn das neue Album, erneut produziert von Tony Hoffer
(Beck, Depeche Mode, Belle & Sebastian), hat neben ruhigeren
Songs mit mehrstimmigem Gesang im Beatles-Stil so viel
Hitpotenzial, dass es fast körperlich schmerzt – und klingt,
als wären nicht nur die üblichen britischen Überbands, sondern
auch The Killers Brit-School-Gastdozenten gewesen.
Eine etymologische Ironie will es, dass »Kooks« nicht
nur Exzentriker, sondern auch Möchtegerne sind – denn als
»Kooks« bezeichnen Surfer andere Surfer, die nur so tun,
als seien sie Surfer. Das passt dazu, dass The Kooks eben
nicht das sind, was man eine »Band-Band« nennt, also eine
Band, zu deren Fans sich andere Bands zählen. Pritchard ist
das, fair enough, völlig egal. Zumindest sagt er das, schaut
dabei aber so, dass man ihm das nicht ganz abnimmt – was
ihn wiederum sympathisch macht. Das Echte, das Unechte,
der Müll des Herzens: Es bleibt kompliziert.
— Intro empfiehlt: The Kooks »Junk Of The Heart« (Virgin / EMI
/ VÖ 09.09.) Auf Tour vom 28.10. bis 05.11.
Ur-Kooks / Bandzusammensetzung
In ihrer relativ kurzen Bandgeschichte
haben die Kooks
mit »Inside In / Inside Out«
(2006) und »Konk« (2008)
nicht nur über zwei Millionen
Alben verkauft, sondern
auch schon ein paar stürmische
Line-up-Wechsel erlebt:
Nur Sänger Luke Pritchard
und Gitarrist Hugh Harris
sind seit der Gründung 2004
dabei. Bassist Max Rafferty
und Drummer Paul Garred
verließen die Band 2008 und
2010 und wurden durch Peter
Denton beziehungsweise
Chris Prendergast ersetzt.
Rafferty ging angeblich wegen
Drogenproblemen, und
die Band stand mehrmals
kurz vor der Trennung.
Brit School
Offiziell: The London
School for Performing Arts
& Technology, Großbritanniens
einzige staatliche,
gebührenfreie Kunstschule.
Hier ziehen sich die Brit
Awards ihre potenziellen
Preisträger heran. Die 14-
bis 19-jährigen Auserwählten
lernen in den Sparten
Tanz, Schauspiel oder eben
Musik/Musikproduktion so
erfolgreich ihr Handwerk,
dass fast jeder Jahrgang ein
bis zwei Stars hervorbringt:
Amy Winehouse, Adele und
Kate Nash zum Beispiel.
Weibliche Singer/Songwriter
bekommen dafür, im
Gegensatz zu männlichen
Bands mit dem gleichen
Background, anscheinend
aber kein Biografie-Bashing
zu spüren.