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050 HEUTE »Du musst gut zuhören können, um herauszufinden, was sie denken. Wenn man jemanden nicht kennt, ist es, als würde der Musiker zum Psychiater gehen. Er redet über Dinge, über die er mit so manchem guten Freund nicht sprechen würde.« (Patrik Berger)
HEUTE 051 Folglich lehnte er die meisten Angebote dankend ab. Michel Van Dyke will einem gewissen Stil treu bleiben, er glaubt daran, nur so Qualität liefern zu können. Für ihn muss ein guter Song eine Geschichte erzählen, die Songtexte müssen dabei lebendige Bilder vermitteln, damit der Zuhörer einen Bezug aufbauen kann. Sonst stößt auch die beste Musik auf taube Ohren. Den meisten Sachen im Radio, die seine Kollegen »so fabrizieren«, kann er nichts abgewinnen, von Songwriting-Sessions hält er auch nicht viel. Sein Wunsch ist, einen dauerhaften Klassiker zu schaffen, weniger, finanziell erfolgreich zu sein: »Denn so viel Geld ist es dann auch nicht«, gibt er unumwunden zu. Gereizt hat ihn allerdings der Versuch eines Imagetransfers von Blümchen: 2006 machte er sich mit dem Hamburger Indie-Sinatra Bernd Begemann daran, Jasmin Wagner alias Blümchen ein neues Image zu verleihen. Ein Unterfangen, das bei der Kritik zwar gut ankam, beim Publikum aber auf Desinteresse stieß – und das, obwohl er sehr persönliche Texte aus den langen Gesprächen mit Wagner herausgeholt hatte. Beim Songwriter auf der Couch Wie wichtig eigenwillige Songwriter wie Van Dyke jedoch für neue Bands sein können, zeigt der weitere Werdegang von Echt. Nach ihrem großen Erfolg glaubten die fünf Jungs, ihre Songs ganz alleine schreiben zu können, und machten unter Eigenregie mit ihrem Album »Rekorder« prompt eine Bauchlandung. Heute sind Echt sang- und klanglos von der Bildfläche verschwunden. Die Mitarbeit eines Songwriters gilt unter vielen Bands immer noch als Makel, auch wenn laut Michelle Leonard viele Indie-Acts für das Finish ihres Materials heimlich professionelle Hilfe suchen. Eine Alternative ist, zu einem Produzenten zu gehen, der auch noch gute Songs schreibt. Patrik Berger aus Stockholm ist so einer. »Viele der Bands, die ich produziere, sagen: ›Wir wollen keinen Songwriter.‹ Und dann freundest du dich mit ihnen an, feierst Partys mit ihnen, hängst mit ihnen rum, und plötzlich schreibst du einen Song für sie. Weil es eben selbstverständlich ist, mit Freunden, die Musik machen, Songs zu schreiben.« Dieser lockere Umgang im Musikbusiness scheint typisch für Skandinavier. Und er scheint sich auszuzahlen: Derzeit kommen viele der erfolgreichsten Songwriter aus dem hohen Norden. Berger ist noch jung, hat aber schon Songs für Those Dancing Days, Fertig Los, Peter Maffay und Hilary Duff geschrieben. Letztere holte mit dem von ihm produzierten Album »Metamorphose« Mehrfach-Platin in Kanada, Australien, Japan und den USA und verkaufte mittlerweile mehr als 3,9 Millionen Alben. Sein größter Erfolg bislang gelang ihm aber mit Robyn, mit der er unter anderem »Dancing On My Own« verfasst hat. Eigentlich sucht sich Berger aber lieber junge, noch ungesignte Talente, denen er dann ein Rundumpaket mit Produktion und Songwriting anbietet. Das ist zwar ein finanzielles Risiko, dafür hat er aber uneingeschränkte künstlerische Freiheit. Gerade ist er damit beschäftigt, einen Songtext für The Good Natured, eine Newcomerin aus England, zu perfektionieren. Das kann dauern, erzählt er. Manchmal arbeitet er wochenlang an einem Text, denn wie sein Kollege Van Dyke hält auch Berger die Texte für einen entscheidenden Bestandteil des Songs: »Ein Song hat eine ganze Matrix von Möglichkeiten. Du musst darauf achten, dass alles im Rhythmus ist. Der Song muss eine Bedeutung gewinnen, und dann müssen die Wörter in der richtigen Reihenfolge stehen. Du musst einen Pfad legen, auf dem der Hörer all die Emotionen, die in dem Song angelegt sind, aufsammeln kann.« Auch Berger zieht viel aus intensiven Gesprächen mit seinen Künstlern: »Du musst gut zuhören können, um herauszufinden, was sie denken. Wenn man jemanden nicht kennt, ist es, als würde der Musiker zum Psychiater gehen. Er redet über Dinge, über die er mit so manchem guten Freund nicht sprechen würde.« Eine weitere wichtige Qualität sieht er in der Bereitschaft, immer neu anzufangen. Wenn ein Beat dem Song nicht helfe, der Refrain sich nicht so richtig entwickle, müsse eben ein neuer Beat zum Refrain her – und wenn man dann bemerke, dass die Texte doch gar nicht so gut sind, dann müssten eben auch sie neu geschrieben werden. Nicht selten beginnt damit der Kreisverkehr: »Plötzlich hast du einen neuen Refrain, der funktioniert, aber du merkst, dass jetzt der Rest nicht mehr passt. Man muss offen dafür sein, man muss diese Sachen passieren lassen. Wenn du dich auf eine Idee versteifst, kommst du nicht weiter.« Berger verdeutlicht seine abstrakten Ausführungen an der Zusammenarbeit mit Robyn: »Als ich sie das erste Mal traf, schrieben wir nach nur ein paar Stunden im Studio den Song ›Dancing On My Own‹. Die Grundidee war also relativ schnell da, die Bassline und der Refrain auch. Aber dann haben wir endlos daran gearbeitet, um es richtig gut zu machen. Wir schrieben uns wochenlang E-Mails und SMS mit Text- und Aufbauideen. Ich probierte sehr unterschiedliche Tempi. Als wir dann das richtige Tempo hatten, spielte »Ein Song hat eine Matrix von Möglichkeiten. Du musst einen Pfad legen, auf dem der Hörer all die Emotionen, die in dem Song verteilt wurden, aufsammeln kann.« (Patrik Berger) ich mit der Tonart herum, mal höher, mal tiefer, bis ich die perfekte Tonhöhe für den Refrain hatte. Als wir das erledigt hatten, nahmen wir die Vocals in verschiedenen Studios auf, wir liefen überall rum, um es auszuprobieren. Letztlich warteten wir ein paar Wochen und machten alles noch mal – um es so erst perfekt hinzukriegen. Schließlich machten wir noch drei, vier verschiedene Mixe mit verschiedenen Leuten, bis wir den richtigen Sound hatten.« Wie immer verschwendete Berger dabei keinen Gedanken an den Zeitaufwand und das finanzielle Risiko. Für ihn zählt allein das Ergebnis. Das klingt pathetisch und eine Spur zu altruistisch, aber man glaubt es dem Schweden, wenn er eindringlich von seinem Beruf erzählt. Wobei es sich im Nachhinein leicht reden lässt, wenn man so einen Erfolg eingefahren hat: »Dancing On My Own« eroberte nicht nur die Spitze der schwedischen Charts, sondern etablierte Robyn endlich weltweit – und bescherte ihr etliche Musikpreise. Doch auch Berger betont, dass das keine Garantie für irgendwas sei. Schon beim nächsten Projekt fängt man wieder bei null an. Entscheidend sei, so Berger, dass man alles immer konsequent mit voller Energie durchziehe. Selbst wenn er zwischendurch das Gefühl bekäme, dass eine Zusammenarbeit keine Chance auf Erfolg hat, bringe er sie immer zu Ende. Denn die Songs, die er schreibe, gehörten nicht nur für immer ihm, dem Songwriter, sie zeigten oft erst viel später ihr wahres Gesicht. Man könne selbst bei einem Flop nie wissen, ob der Song nicht doch noch irgendwann auf irgendeinem Weg die Herzen von Millionen Musikfans gewinne. Robyn Die 1979 geborene Schwedin nahm schon mit zwölf Jahren ihren ersten selbst geschriebenen Song für das schwedische Fernsehen auf. 1999 hatte sie mit »Do You Know (What It Takes)«, das sie gemeinsam mit Max Martin, Denniz Pop und Herbie Crichlow schrieb, einen weltweiten Dance- Pop-Hit. 2005 vollzog sie mit ihrem cluborientierten Album »Robyn« einen eindrucksvollen musikalischen Wandel, bekam überall begeisterte Kritiken und landete im Vorprogramm von Madonna. Zuletzt feierte sie mit ihrer Album-Trilogie »Body Talk« große Erfolge.
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