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078 MORGEN
Spektakel
Apparat
»The Devil’s Walk«
Mute / GoodToGo
Zittern / Heulen / Schaudern
Keinen Geringeren als Percy Shelley hat Sascha
Ring als Galionsfigur erwählt, um sich
auf seinem vierten Album immer noch weiter
in vernebelte, vor atmosphärischer Aufladung
knisternde schwarze Wasser vorzuwagen. »The
Devil‘s Walk« ist nach einem Gedicht des englischen
Romantikers benannt und setzt die Segel,
um die Küste des heimischen Electrofrickellands
weit hinter sich zu lassen und Kurs auf
Befreiung zu nehmen: von Beats, Dance-Diktat,
Computerfixiertheit und all dem Kram. Für
dieses Abenteuer hat Ring mit Mute ein neues
Label gefunden, und er hat eine neue vierköpfige
Band gegründet, in der er, zumindest auf der
Bühne, selbst einfach nur mehr Sänger und
Gitarrist sein muss. Seine Thom-Yorke‘schen
Heulerfrequenzen setzt er, der erst vor ein paar
Jährchen zum ersten Mal vor ein Mikrofon
genötigt wurde, auf fast allen Stücken ein, als
einzige Gesangsgästin lädt er Soap & Skin für
ein Stück zum großen Gänsehautgipfel. Da
schaudert‘s einen fast noch schöner als beim
leisen Romantiker-Rezitieren.
Arno Raffeiner
Anders | Fahrenkrog
»Two«
Universal
Nena / Nora / Pop-Trash
Der in »Two« vollzogene
Zusammenschluss von
Modern-Talking-Sänger
Thomas Anders und Musikproduzent
Jörn Uwe
Fahrenkrog-Petersen
wirkt zunächst wie das
Wundenlecken zweier deutscher Popverlierer.
Der eine schien sich nie aus dem Schatten von
Dieter Bohlen spielen zu können, den anderen
kennen die Jüngeren zu seinem Pech nur aus
dem YouTube-Video »Gründe gegen Kokain
Vol. 1«. Dabei ist ihr gemeinsames Album keineswegs
die potenzielle Lachnummer. Eher
eine inhaltlich belanglose, auf Zeichenebene
aber gefährliche Erinnerung daran, wie nah
der vermeintlich coole Pop-Zeitgeist aktuell
am Schrott gebaut ist. Wie sehr die Bewahrung
dessen, was Musikfans für popkulturelle
Distinktion halten, mittlerweile ein Kampf
um Millimeter geworden ist. Warum sollte
dieses Album Hipster auch nicht erschüttern?
Denn wem, wenn nicht Anders | Fahrenkrog,
gebührt das Recht, sich als legitime Übersetzer
des 80er-Sounds in die Jetztzeit zu inszenieren?
Entsprechend konsequent wirft die Produktion
der zwölf Stücke mit Vocoder, Oktavbass und
(zeitgemäßeren) Sidechaining-Effekten um sich.
Eine bessere Plastik-Pop-Produktion als jene,
die zuletzt die im Autoscooter festgeklebte Lady
Gaga bekam, gelang so offenbar im Schlaf. Inhaltlich
zelebriert der unangenehm gesättigte
Pump-Pop bekannte Pop-Allgemeinplätze. Alle
dabei, auch deine liebsten Vers-Freunde »No
more tears on the dancefloor« und »I say black /
You say white«. Diese Platte ist so dermaßen
middle of the road, dass der Gegenverkehr sicher
umgeleitet wurde. Konflikte? Spannungsbögen?
Fehlanzeige. Aber eben auch keine Möglichkeit
für arrogante Überheblichkeiten.
Anders | Fahren krog machen letzten Endes
einfach nur eine Art Musik.
Felix Scharlau
Bernd Begemann
»Wilde Brombeeren«
Tapete / Indigo / VÖ 02.09.
Rampensau / Hass / Wunder
Der elektrische Liedermacher
ist keiner, der ständig
einer Neuerfindung
bedürfte, Begemann ist
eben der beste mögliche
Begemann: eine affektierte
Rampensau, ein einfallsreicher
Gitarrist, ein Erzähler mit sehr viel Text,
ein Dokumentar. Seine Alben funktionieren
wie kaum andere nach einem Additionsprinzip:
Eine gute Begemann-Platte ist eine, auf
der viele gute Begemann-Lieder drauf sind,
pfeif auf Konzepte. »Wilde Brombeeren« ist
sogar sehr gut: »Beschädigt« ist eine schöne
Schmerzepisode, die an Songs wie »Ich kann
dich nicht kriegen, Katrin« erinnert, »Dein
Trottelfreund meint« ist mit wunderbar triefendem
Hass vorgetragen. »Teil der lebendigen
Stadtteilkultur« ist dagegen ein eher nerviges
Stück, das mit unmotiviertem Hipsterbashing
und »Captain Future«-Namedropping wie ein
Suchbild wirkt: Bin ich das, oder sind das schon
die anderen? »Du wirst dich schämen für deinen
Ziegenbart« aus »Jetzt bist du in Talkshows«
besaß da mehr gesellschaftspolitische Relevanz.
Unterm Strich: »Wilde Brombeeren« hat man
als verlässlich gutes Album erwartet, und es ist
sogar ein bisschen besser geworden.
Michael Weiland
Beirut
»The Rip Tide«
Pompeii / Indigo
indie / Sonnen / melancholie-pop
Zu Beirut a.k.a. Zach Condon
muss man eigentlich
nichts mehr sagen. Längst
gehört der von der Presse
einst als Wunderkind
gefeierte Musiker zu den
Indie-Lieblingen, der
alle vereint – so wie auch Belle & Sebastian
im Indie-Pop oder Michael Jackson und die
Beatles im Mainstream-Pop. Aber jetzt genug
aus dem Fenster gelehnt, die schlechte Nachricht
vorweg: Auf »The Rip Tide« gibt es nur
wenig Überraschungen. Und die gute Nachricht:
wurde bereits genannt: Beirut machen das,
was sie am besten können: schwelgerischen
Pop in Folk-Tradition mit der tollsten Instrumentierung
der Welt. Trotzdem gilt es ein paar
Dinge festzuhalten: Ein bisschen moderner
und aufwendiger im Sound ist das Album, ein
bisschen mehr Pop als zuletzt – gleichzeitig
aber auch intimer. Außerdem ist es, obwohl im
Winter aufgenommen, sehr sonnig geworden
und strahlt eine Wärme aus, der unmöglich zu
entkommen ist. Fans und Musikpresse werden
das Album wie immer abfeiern. Es bleibt ihnen
gar nichts anderes übrig.
Manuel Czauderna
Big Talk
»Big Talk«
Epitaph / Indigo
Cabriofahrt / Dosenstechen /
80s-Rock
Ronnie Vannucci hat das
Trommeln bei The Killers
nicht mehr genügt. Zu viele
Ideen seien unvollendet,
ließ er kolportieren. Da
muss man doch was machen.
Zum Beispiel ein Soloalbum.
Big Talk ist der Name dafür, als Band,
als Albumtitel. Und Vannucci weiß, wie hart der
erste Satz treffen muss: »It‘s not too early for
whiskey.« Okay, zugegeben ein harter Punch
zu einem Song, der die James-Dean-Bradfield-
Gitarre quengeln lässt und schmutzige 80s-
Rock-Fantasien bedient. Ein absurder Umstand,
der einen im Laufe dieses Albums noch häufiger
ins Grübeln bringt. Macht der das absichtlich?
Seine Lieblingskünstler seien doch Tom Waits
und die Talking Heads, Tom Petty & The Heartbreakers.
Einzig die astreine Perfektion bei dem,
was er da tut, mag dem gerecht werden. Musikalisch
wurzelt »Big Talk« im feuchten Boden,
auf dem unzählige Teenager-Komödien gedreht
wurden und irgendeiner eben den Job übernehmen
muss, die Cabriofahrt Richtung Sommerferien
mit einem überdrehten Stück Musik zu
untermalen. Vannucci ist dieser Mann. Ach,