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026 HEUTE
Neue Bands fürs Jetzt
Tannhäuser Sterben
& Das Tod
Thomas Mahmoud zerlegte im letzten Jahrzehnt mit der Band Von Spar den musikalischen Zeitgeist der
Post-Wave-Disco. Bei Tannhäuser Sterben & Das Tod hält er sich mit solchen Kinkerlitzchen nicht mehr auf.
Er produziert mit Gerald Mandl (Mediengruppe Telekommander) Wahn, Verstörung, Avantgarde und die
ewige Sexiness von Anti.
Wäre »Eigengift«, die erste LP (ausschließlich
Vinyl!) des Berliner
Duos Tannhäuser Sterben & Das
Tod, ein Film, man wäre fasziniert
von asynchron montierten Ton- und
Bild-Spuren. Über dem Betrachter würde ein
Bildersturm hereinstürzen, der vom Überleben
in der Großstadt, von Widerstand als Coolness,
von Glamour und Scheitern erzählt und der
diese Erzählung nicht kontinuierlich entwickelt,
sondern als Schichtung von Farben und
Story-Fragmenten, als Montage aus Brüchen
und harten Schnitten.
Trotz dieser Komplexität handelt es sich
hier aber eben nicht um einen Film, sondern
immer noch um: Musik. Musik, die Grenzen
sprengt, Postrock
— Diese Bands sind
nun überflüssig:
Anal Cunt, Einstürzende
Neubauten
— Hört man am besten:
In Lebenskrisen, auf die
man total Bock hat.
im vielleicht wortwörtlichsten
Sinn:
Stellen wir uns einen
Zeitpunkt x
nach nicht weniger
als der Apokalypse
vor. Aus den kaum
noch dechiffrier-
baren Resten früherer popmusikalischer und
jugendkultureller, nun ja, Errungenschaften
rekonstruieren zwei S-Bahn-Surfer verblichene
Gefühle und vergessene Aufstände. Fahren denn
überhaupt noch S-Bahnen in Berlin? Streichen
wir das.
Aus der Vielzahl der Projekte, die Thomas
Mahmoud seit seinem Ausstieg bei Von Spar
vor vier Jahren verfolgt, hat sich Tannhäuser
Sterben & Das Tod als das beständigste, ausgereifteste
erwiesen. Seit 2008 gibt es kleinere Online-,
DVD- und Kassetten(!)-Editionen, neben
Mahmoud ist hier Gerald Mandl (Mediengruppe
Telekommander) federführend.
Oberflächlich kann man Tannhäuser Sterben
& Das Tod in der Nachfolge von Von Spars
zweitem, immer noch atemberaubendem
Grind-Kraut-Disco-Ruinen-Album »Xaxapoya
/ Dead Voices In The Temple Of Error«
verorten. »Eigengift« besticht aber vor allem
durch hypersensible Zeitgenossenschaft, es ist
gegenwärtige Musik: unübersichtlich, zerfranst,
aber im nächsten Moment schon wieder laut
aufstampfend. Mindestens so experimentell
wie eingängig rockend. Mandl und Mahmoud
orientieren sich durchaus an dem, was (in Berlin)
hip ist: ihren früheren Projekten, The Liars,
den ewig jungen Einstürzenden Neubauten,
einer Clubszene jenseits von Techno- und Indie-
Disco. Tannhäuser Sterben & Das Tod bleiben
aber nicht stehen, sondern pushen ihr musikalisches
Material gnadenlos nach vorne. Und als
roter Faden: Mahmouds hochgejazzte Stimme
– atemlos, aufgewühlt, supernervös. Die Pointe
besteht darin, dass sich hier keiner authentisch
in Pathoskrämpfen windet, sondern Gesang und
das grelle Electrogeflirre drum herum vielmehr
cool-abgefuckt inszeniert erscheinen.
Anfang und Ende der Stücke scheinen willkürlich
gesetzt, was für angenehm verwirrende
Unübersichtlichkeit sorgt. Dass nach 35 Minuten
dieses Fest der Selbstvergiftung schon vorüber
ist, fällt gar nicht auf. Chaotisch ist hier nichts,
man hat den Eindruck, Mahmoud und Mandl
wüssten schon, was als Nächstes kommt. Und
machen dann trotzdem etwas ganz anderes.
Text: Felix Klopotek
Foto: Kim Keibel
— Tannhäuser Sterben & Das Tod »Eigengift« (Altin
Village & Mine / Cargo)