UNDERDOG #68

„Suburbia“ ist ein ziemlich düsterer
Film...
Ich habe nur meine eigenen
Probleme verarbeitet. Viele der
Geschichten sind Geschichten, die ich
selbst erlebt habe oder die meine
Freund*innen erlebt haben. Ich habe sie
einfach miteinander vermischt,
aufgewühlt und eine andere Sache daraus
gemacht. Die Mutter von Darby Crash
hatte vor Darby ein anderes Kind verloren,
das eine Überdosis genommen hatte, so
wie Darby selbst. Anstatt einen
Krankenwagen oder die Polizei zu rufen,
legten sie den jungen Mann in das Auto
der Mutter, und sie kam am Morgen
heraus, und so fand sie ihren Sohn.
Für die Rolle des Chris Pedersen habe ich
mich zuerst an Henry Rollins gewandt. Er
wäre perfekt gewesen. Rollins erzählte
mir in einer Talkshow, dass Black Flag
ihm sagten, wenn er den Film machen
würde, könnte er nicht mehr in der Band
sein. Also habe ich endlich aufgehört,
sauer zu sein, dass er es abgelehnt hat.
Wie war es, mit Roger Corman zu
arbeiten, der „Suburbia“ produziert
hat?
Er war sehr entgegenkommend, es
gefiel ihm, dass ich bereits die Hälfte des
Geldes hatte. Roger gab mir zwei oder
drei abgetippte Seiten mit Vorschlägen
darüber, wie man eine gute Regisseurin
ist.
Was stand dort?
„Setze dich so oft wie möglich auf
deinen Regiestuhl.“ „Drehen Sie immer
zuerst auf der einen Seite des Raumes und
drehen Sie dann die Kamera um und
drehen Sie auf der anderen Seite.“ Das
waren eigentlich gute Vorschläge, Roger
wusste, wie man Filme macht.
Nachdem ich „Suburbia“ gedreht hatte,
nahm er mich mit in sein Studio in
Venedig und sagte: „Ich muss dir dieses
Raumschiff zeigen, das wir gemacht
haben, denn wenn du einen Sci-Fi-Film
machen willst, können wir ihn hier
machen.“ Und ich dachte: „Du verstehst
mich überhaupt nicht, Roger. Ich stehe
nicht auf Sci-Fi!“
Woher kam das Interesse und die
Inspirationen zu Decline of Western
Civilization?
Ich glaube, ich habe einen sehr
guten Instinkt. Ich weiß, wann etwas
wichtig ist und bewahrt werden muss, und
ich glaube, das ist der Grund, warum ich
den ersten Film Decline of Western
Civilization gemacht habe. Ich habe
hauptsächlich an Rock ‚n‘ Reel
Musikvideos gearbeitet. Ich wusste, wie
man Musik filmt. Zu dieser Zeit hatte ich
so viel Übung in diesem Bereich.
Ich ging in diese Clubs wie The Mask,
Blackies, Club 88, Cathay de Grand and
the Cuckoo's Nest – und ich hatte die
Ausrüstung von der Arbeit an den
Musikvideos herumliegen und dachte:
‚Warum fange ich nicht einfach an, dieses
Zeug zu drehen? Das ist wichtig.‘
Niemand sonst hat zu der Zeit gefilmt. Ich
versuchte, Geld für den Film aufzutreiben,
also nahm ich ein paar Acht-Millimeter-
Kameras mit zu einem Ort, an dem die
Germs probten, um sie dem Finanzier zu
zeigen. Er sagte: „Nun, ich weiß es nicht.
Es war ziemlich verrückt, aber ich denke,
wir können es machen. Ich wollte einen
Pornofilm machen, aber ich denke, wir
können auch Punkrock machen.“ Die
Leute fragen: „Warum hast du die Bands
gedreht, die du gedreht hast?“ Nun, weil
sie alle im Fleetwood spielten. Ich meine,
ich mag sie alle. Ich mag mehr als das,
aber Film ist teuer und wir haben den
Film mit null Dollar Budget gedreht. Ich
musste einfach aufpassen, was ich drehte,
und ich konnte nicht zu viel drehen.
59