Blickpunkt Musical 02-23 - Ausgabe 122

Vis-à-Vis
dafür gebraucht, was kann man da umsetzen?
Foto: Marie-Laure Briane
geht so etwas nicht mehr, vieles verliert dazu
an Qualität. Und was da an Wissen verloren
geht! Zahlreiche Berufe gibt es ja gar nicht mehr
wirklich zu erlernen, das Wissen im Theater
muss aber weitergereicht werden. Requisiteur
zum Beispiel: Das lernt man nur beim Machen,
und die Person ist so wichtig für das Gelingen
einer Produktion. Schuhmacher, Kostümmaler,
Färber, Lingerie-Hersteller etc. – wenn das
Können irgendwann weg ist, ist es einfach weg.
Darum ja, die Begeisterung ist hier ganz klar da
– für die sehr spannende Thematik und für das
wunderbare Haus.
blimu: Wenn wir konkret auf »Mata Hari« eingehen
– wie war da der Ablauf? Die Autoren
und das Gärtnerplatztheater haben die Zusammenarbeit
beschlossen, wann wurden Sie in das
Team geholt?
AM: Ganz am Anfang. In diesem Fall wurde es
mir tatsächlich mit einer der ersten Buchfassungen
angeboten. Dadurch gab es schon relativ
früh ein Treffen mit der Regisseurin (Isabella
Gregor) und den Bühnenbildnern (Karl Fehringer
und Judith Leikauf). Wir sind das Buch
durchgegangen und jeder hat einfach mal seinen
Zugang erzählt, seine Meinung, seine Ideen,
seine Eindrücke eingebracht. Da ging es noch
Foto: Alfred Mayerhofer
gar nicht so sehr um den Inhalt des Stücks –
man hatte das Libretto zwar gelesen –, sondern
erst einmal wirklich nur um den Zugang zu den
Figuren, zu dem Setting, was für jeden einzelnen
spannend daran ist. Anschließend haben
wir uns wieder allein zurückgezogen und jeder
für sich recherchiert. Für mich sind Bilder sehr
wichtig, daher suche ich als erstes immer nach
Dokumentationen und habe auch tatsächlich
eine tolle BBC-Dokumentation gefunden. Mata
Hari kam aus Holland und wurde evangelisch
erzogen, was wichtig ist für das ganze Lebensgefühl.
Zudem die Frage: Wer waren ihre Eltern?
Sie waren eigentlich sehr vermögend, haben aber
durch Spekulationen alles verloren. Sie ist dann
ins Waisenhaus gekommen, ist da aber mehr
oder weniger rausgeflogen. Da eine Frau in der
damaligen Zeit ohne Ehemann keine Rechte
hatte, hat sie über eine Zeitungsannonce aus
reinem Kalkül einen Ehemann gesucht. Sie war
in Summe immer unglaublich kalkulierend. Das
alles ist natürlich enorm spannend. Dann gibt es
noch den Film »The Kings Man«, da spielt die
Figur der Mata Hari auch eine Rolle. Das war
für mich interessant, weil sie da eine so selbstbewusste
Frau ist, nicht so ein Opferwesen. Das
fand ich sehr inspirierend. Nach all diesem Input
ist der nächste Schritt natürlich, genau mit dem
Libretto zu arbeiten und sich zu fragen: was wird
blimu: Worin lag dabei die Herausforderung für
Sie?
AM: Das Spannende an dem Musical »Mata
Hari« ist, dass wir zwei Welten haben – einmal
die historische Welt, wo Mata Hari herkommt,
und die Pop-Rock-Welt, die heutig ist. Diese
Welten mussten wir so miteinander verbinden,
dass das Publikum auch immer da ist, wo die
Geschichte gerade spielt. Wenn die Story schon
so viele verschiedene Lebensumstände kombiniert,
sollten die Kostüme nicht auch noch
völlig unterschiedliche Menschen darstellen.
Daher hat Mata Hari zum Beispiel immer Kleider
in der gleichen Farbwelt an, auch wenn der
Stil sich völlig unterscheidet. Wenn man sich so
tief in eine Materie einarbeitet, übersieht man
oft, dass der Zuschauer all das Hintergrundwissen
und die Gedanken darum ja nicht hat.
Aber gerade die Verständlichkeit muss erhalten
bleiben, damit dieser immer versteht, was man
zeigt, auch ohne es nachlesen zu müssen. Von
der wirklichen Mata Hari gibt es kaum etwas,
der Orientalismus war damals modern, aber
das waren schon immer von uns Europäern
abstrahierte Kostüme, die gar nicht unbedingt
viel mit der Realität zu tun hatten. Ich wollte
das repräsentative Holland visualisieren, im
Gegenzug dazu sollen die Konzerte modern sein
und überhöht. Alle Damen und Herren haben
großen Spaß daran, die Kostüme zu präsentieren
und zu tragen – das ist mir auch wichtig. Und
ich glaube, dass das alles in allem wirklich sehr
gelungen ist. Ich hoffe es zumindest. (lächelt)
blimu: Toi, toi, toi für die Uraufführung! Wir
wünschen Ihnen weiterhin so eine große, wunderbar
bemerkenswerte Freude und Zufriedenheit
in und mit Ihrem Beruf!
Das Interview führte Sabine Haydn
Fotos (3): Alfred Mayerhofer
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blickpunkt musical 02/2023