Blickpunkt Musical 02-23 - Ausgabe 122

Musicals in Österreich
Abb. unten von oben links:
1. Balaga (Karsten Kenzel) und
Ensemble tanzen einen grandiose
Choreographie als Auftakt von
Anatols Flucht mit Natascha
2. Marja D. (Sanne Mieloo, l.) führt
ihr Patenkind Natascha (Hanna
Kastner, r.) in die Gesellschaft
Moskaus ein
3. Dolochow (Lukas Sandmann,
vorne Mitte) wird bei einem Duell
von Pierre (Christian Fröhlich, r.)
verwundet
4. Natascha (Hanna Kastner, r.)
entdeckt, wie wunderbar das
freizügige Leben sein kann
Fotos (4): Reinhard Winkler
für kraftvolle Tanzszenen zeigen. Wunderbare Sequenzen,
insbesondere in ›Balaga‹, bündeln wirklich alles,
hier verschmelzen Körper und Musik zu einem Kometen
voller Energie, der seine Bahn direkt über dem
Publikum zieht.
Mindestens genauso bemerkenswert sind die
Kostüme von Edwards, die den Gegenpol seiner eher
schlichten Bühnengestaltung darstellen. So wie er sich
da zurückgehalten hat, hat er bei der Gestaltung der
Kleidung mit Stoffen und Ideen geprotzt. Wunderschöne
Kostüme, sowohl für die Herren als auch für
die Damen, sind entstanden: Prunkvolle Stoffe führen
in das wohlhabende, funkelnde Moskau der damaligen
Zeit, die Schnitte hingegen bringen einen direkt
in das Jetzt und entsprechen so dem modernen Stil der
Inszenierung. Die sexuelle Energie, die in dieser historischen
Zeit wohl durchaus bei den großen Festen
der russischen Gesellschaft in der Luft lag, bündelt
Edwards insbesondere bei den Kleidern der Frauen, die
auf der einen Seite ausladend und stilvoll geschnitten,
aber gleichermaßen mit Minirock und halterlosen
Strümpfen ein absoluter Hingucker sind.
Tom Bitterlich hat die musikalische Leitung inne,
was in diesem Fall noch herausragender erscheint,
nicht nur wegen der sicherlich schwierigen, weil so
enorm vielseitigen Partitur, sondern auch, weil Teile
des Orchesters immer wieder auf der Bühne und im
Zuschauerraum mitspielen, ebenso wie die Darsteller,
zum Beispiel Christian Fröhlich, selbst auch immer
wieder zum Instrument greifen. Ihm gelingt all das
mit der klaren, kraftvollen Führung, die hier von den
Noten gefordert wird.
»Natascha, Pierre und der große Komet von 1812«
wurde am Broadway für zwölf Tonys nominiert, völlig
zurecht. Nachdem es dann allerdings in fast allen
Kategorien gegen »Dear Evan Hansen« verloren hat,
begann ein Strudel aus finanziellen Einbußen bei
den Ticketverkäufen und der unglücklich gelaufenen
Nachbesetzung des Pierre, welche in einem Shitstorm
mündete. Es folgte das alsbaldige Ende eines Stücks,
das zuvor hochgelobt wurde als ein noch nie dagewesenes
Theater-Erlebnis. Dass sich Linz nun dieses Werks
angenommen und es qualitativ so hochwertig umgesetzt
hat, verdient größten Respekt – sowohl für den Mut
gegenüber dem Stück als auch für das finanzielle Stemmen
dieser Produktion, die einer Großproduktion absolut
in nichts nachsteht. Ob es hierzulande als Longrun
funktionieren würde? Ähnlich wie »Hamilton«, was das
vergleichbarste Musical ist, vermutlich nicht. Doch,
nachdem das Ensemble im Stück wiederholt auffordert:
»Lest! Lest Tolstoi!«, so muss man hier jeden Musicalbegeisterten
eindringlich auffordern: Geht! Geht ins
Musiktheater Linz!
Sabine Haydn
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blickpunkt musical 02/2023