Blickpunkt Musical 02-23 - Ausgabe 122

Musicals in Deutschland
Stimmen der Straßen Berlins
»Berlin: Die 1920er Jahre – eine Stadt im Taumel« in der Wabe Berlin
Abb. oben von links:
1. Chansonsängerin Sigrid
Grajek ist auf 20er Jahre Programme
spezialisiert
2. Sigrid Grajek in ihrem Element
Fotos (2): Dorothea Tuch
Berlin: Die 1920er Jahre –
eine Stadt im Taumel
Diverse / Sigrid Grajek
Die Wabe Berlin
Uraufführung: 29. Januar 2023
Gesang: Sigrid Grajek
Piano: Stefanie Rediske
Die 1920er Jahre werden gern in Revuen dargestellt.
War die Kunstform doch damals besonders in Mode.
Sigrid Grajek bezeichnet ihren Abend, den sie 2020 konzipierte,
als »musikalisch-literarische Collage«. Die Verschmelzung
beider Gattungen blickt tief ins Wesen der
Zeit. Da sind heitere Momente, die Not, die Politik, die
Satire, die Neue Sachlichkeit, die Sehnsucht. Alles steckt
drin in den 21 Songs und 14 Texten. Das Herausragende
an der Show ist, dass Lieder und Literatur großer Namen
dabei sind: Friedrich Hollaender, Kurt Tucholsky, Erich
Kästner und Rudolph Nelson, aber Titel gewählt wurden,
über die sonst hinweg gesehen wird. Grajek bringt sie den
Zuschauenden mit ihrer Pianistin Stefanie Rediske nahe.
Dazwischen sind Namen, die selten in Revuen auftauchen,
wie Oskar Kanehl, Otto Stransky und Erich Einegg.
Sind deren Arbeiten seit ihrer Entstehung in den 1920er
Jahren gehört worden? Es wird deutlich, Grajek kennt sich
aus mit der Materie. Zum Glück ist das mit ihrem Talent
gepaart, die Erzählungen, welche wie Schlüssellöcher in
die Vergangenheit blicken lassen, lebendig und unterhaltsam
zu vergegenwärtigen. Spannend wird’s, wenn’s klingt,
als sei’s gerade heute erst geschrieben worden. Auffällig ist,
dass viele Geschichten im Straßenmilieu spielen.
Die Epoche wird chronologisch aufgerollt. Den Einstieg
macht Klabunds Gedicht ›Berliner Weihnacht 1918‹
mit einem rollenden Rhythmus: »Am Kurfürstendamm
da hocken zusamm’ / die Leute von heute mit großem
Tamtam. Brillanten mit Tanten, ein Frack mit was drin«.
Später heißt es: »Am Wedding ist’s totenstill und dunkel./
Keines Baumes Gefunkel, keines Traumes Gefunkel.«
sowie: »Es schneit, es stürmt. Eine Stimme schreit: Halt./
Über die Dächer türmt eine dunkle Gestalt.«
Ein düsterer Auftakt – er holt die Entbehrungen der
Nachkriegszeit und die tobende Revolution dicht heran.
Dem folgt im wahrsten Sinn des Wortes ein Tempowechsel
mit Walter Mehring und Friedrich Hollaenders Klassiker
›Berliner Tempo‹, das nur ein Jahr später entstand:
»Die Linden lang! Galopp! Galopp!/ Zu Fuß, zu Pferd, zu
zweit!/ Mit der Uhr in der Hand, mit’m Hut auf’m Kopp./
Keine Zeit! Keine Zeit! Keine Zeit!«
Die Politik hält in den frühen Jahren Einzug mit
dem Tod von Karl Liebknecht und Rosa Luxemburg,
der Dolchstoß-Legende und dem Marsch ›Auf, auf zum
Kampf‹. Zum Denken regt Hollaenders beißende Satire
›Wir wollen alle wieder Kinder sein‹ an, das mit einer
trügerisch heiteren Melodie Deutschlands Verhältnis zum
Krieg aufgreift. Mit der Figur der ›Mignon vom Kiez‹ skizziert
Hollaender einen anderen Teil der Gesellschaft: eine
Arbeitergöre, die in ganz unschuldiger Manier von ihrer
Freundin erzählt, die beim Tanz ist, und von ihrer Schwester,
die als Komparsin arbeitet. Nach »wat Schönem« sehnt
sie sich.
Grajek nimmt die Lieder auch zum Anlass, ihren
gesellschaftlichen Kontext darzustellen. So geht sie auf
den Film »Anders als die anderen« ein. Er ist historisch
bedeutsam, da er im Zuge von Aufklärungsfilmen erstmals
Homosexualität bei Männern aufgreift. Wenig später
war dies nicht mehr möglich. Dies dient als Überleitung
zu ›Das lila Lied‹, worin es stolz heißt: »Wir sind nur einmal
anders als die anderen« – Homosexualität wird dort in
einer Hymne gefeiert.
Grajek trägt den Song mit viel Würde vor. Ihr androgynes
Auftreten mit Hose, Hemd und Weste erleichtert
ihr den Wandel zwischen Mann und Frau und den vielen
Figuren, die sie heraufbeschwört. Überhaupt meint
man, zuweilen zu spüren, wie der Zeitgeist durch sie
hindurchdringt.
Einen Höhepunkt bildet Tucholskys ›Ein deutsches
Volkslied‹, das Grajek herrlich über die Rampe bringt:
Zum einen den Professor, der über den Schlager ›Wir
versaufen uns’rer Oma ihr klein Häuschen‹ referiert, zum
anderen den Titel selbst, den der damalige Star des Metropol-Theaters
Robert Steidl sang und damit die Inflation
der Jahre satirisch festhielt.
Des weiteren erfreut man sich an Entdeckungen wie
Willy Rosens ›Miese Zeiten‹ und Hits wie ›Es liegt in der
Luft‹ und ›Warum soll eine Frau kein Verhältnis haben‹
sowie an den gespenstisch aktuellen Worten von Erich
Kästners ›Große Zeiten‹.
Grajeks reichhaltiges Programm umfasst nicht nur
inhaltlich ein weites Spektrum, sondern auch musikalisch:
Operette, Schlager, Gassenhauer, politisches Lied, Chanson
etc. Der unterhaltsame und informative Abend in
Taschenformat ist eine Bereicherung.
Sabine Scherek
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blickpunkt musical 02/2023