Blickpunkt Musical 02-23 - Ausgabe 122

Musicals in Deutschland
Liebe, Musik und eine Begegnung, die so nie stattfand
Uraufführung von »Bésame Mucho« an der Neuköllner Oper Berlin
Abb. oben von links:
1. Zwei fremde Komponisten, die
sich nie begegnet sind: Enrique
Granados (Christian Camino)
und Consuelo Velázquez (Ana
Schwedhelm)
2. Consuelo Velázquez’ (Ana
Schwedhelm, Mitte) großer Erfolg:
›Bésame Mucho‹ (Lukas Fröhlich, l.,
Danai Vritsiou, r.)
Fotos (2): Thomas Koy
Bésame Mucho
Malte Giesen / Bernhard Glocksin /
Albert Tola
Neuköllner Oper Berlin
Uraufführung: 17. Februar 2023
Regie ................................ Ana Cuéllar
Musikalische Leitung &
Klavier ........................... Danai Vritsiou
Arrangements &
Sounddesign ................... Malte Giesen
Ausstattung ..................... Elionor Sintes
Maske .................... Anne-Claire Meyer
Licht ........................... Torsten Litschko
Enrique Granados u. a. .........................
Christian Camino
Consuelo Velázquez u. a. .....................
Ana Schwedhelm
Klavierspieler ............... Danai Vritsiou
Trompetenspieler u. a. ..........................
Lukas Fröhlich / Fabian Engwicht
Die mexikanische Komponistin Consuelo Velázquez
sang 1941 in jungen Jahren »Bésame,
Bésame Mucho« – »Küss mich, küss mich oft«, damals
im Stil des Bolero, und schuf damit einen Hit und
Jazzstandard, der im Lauf der Jahrzehnte zu einem
regelrechten Sammelsurium an Interpretationen in
Genres wie Klassik, Chanson oder Tango inspirierte.
»Bésame Mucho«, die neue Theaterproduktion der
Neuköllner Oper Berlin, geht hier auf Spurensuche
und nimmt das Publikum auf eine mysteriöse Reise
zwischen Liebe und Tod und durch das Leben einer
Komponistin und eines Komponisten mit. Erstere ist
die bereits erwähnte Mexikanerin Consuelo Velázquez,
zweiterer ist Enrique Granados, der zum Zeitpunkt des
Höhenflugs des Schlagertitels bereits seit 25 Jahren
tot war. Vom spanischen Pianisten Granados, der zu
seiner Zeit als großer Komponist von Klavierwerken
und Opern gehandelt wird, stammt die Melodiezeile,
die Velázquez später berühmt machte. Granados starb
1916, Velázquez wurde in diesem Jahr erst geboren, so
mutet die Verbindung zwischen den beiden durch eine
einzige Melodie und ihr gemeinsames Komponisten-/
Pianistendasein genauso schicksalhaft wie geheimnisvoll
an. »Bésame Mucho« lässt beide Persönlichkeiten
symbolisch aufeinandertreffen und zieht die biografischen
Lebenslinien parallel nach:
Enrique Granados arbeitet in den Jahren vor seinem
Tod im Auftrag der Pariser Oper und später der New Yorker
Metropolitan Opera eins seiner wichtigsten Werke in
eine Oper um. Er fährt mit seiner Ehefrau María de los
Desamparados Gal y Lloveras zur Aufführung der Oper
nach New York. Dort wird er gefeiert und von Präsident
Woodrow Wilson ins Weiße Haus eingeladen. Diese
schicksalhafte Einladung führt dazu, dass das Paar mit
einem späteren Schiff zurückfahren muss. Die französische
Fähre »Sussex« wird auf der Fahrt von einem deutschen
U-Boot am Übersetzen gehindert und dabei beschädigt.
Granados wird gerettet, stürzt sich jedoch in den Ärmelkanal,
um seine Frau zu retten, und beide ertrinken.
Consuelo Velázquez machte zu einer anderen Zeit
eine ebenso drastische Erfahrung durch: die schmerzhafte
Trennung von ihrem Geliebten Mariano Rivera Conde,
die sie einsam, verletzt und uninspiriert zurücklässt. 1944
heiratete Velázquez Conde, der 1977 starb. Den Leiter des
mexikanischen Radiosenders XEQ und zukünftigen Produzenten
sowie Ehemann lernte sie durch ihre Arbeit als
Interpretin des Klassikprogramms kennen. Sie stellte ihm
einige Eigenkompositionen vor, unter anderem ›Bésame
Mucho‹. Im Zweiten Weltkrieg wurde das Lied zur Liebeshymne
für alle durch ihn getrennten Paare.
Das spanische Kammerspiel mit Text von Bernhard
Glocksin und Albert Tola und Musik von Malte Giesen
sucht Gemeinsamkeiten zwischen den Biografien und
findet emotionale Parallelen, die im ohne Pause und
mit atmosphärischem Fluss aufgeführten Stück zu einer
überirdischen Bedeutung zwischen zwei Leben und zwei
Lieben werden und außerdem von einer besonderen
Verbindung zur Musik erzählen. Die dramatisch dichte
Inszenierung erzeugt dabei Gänsehaut. Das geschieht
mit künstlerischen Mitteln wie Schattenbildern, kakophonischer
Hintergrundmusik oder der Darstellung
alptraumhafter und bisweilen surrealer Szenarien wie in
Gemälden und Zeichnungen des spanischen Malers Francisco
de Goya. Dabei wird auf den virtuosen Klavierzyklus
»Goyescas« von Granados Bezug genommen, der ›Quejas
ó la Maja y el Ruiseñor‹ und somit die Grundlage für
Consuelo Velázquez’ Erfolgstitel ›Bésame Mucho‹ enthält.
Christian Camino und Ana Schwedhelm beweisen mit
den ausgewählten Liedern ihre geschulten Opernstimmen
und überzeugen darstellerisch mit beschwörenden
Blicken, auf das zukünftige Geschehen anspielenden
Dialogen und Bühnenpräsenz. Danai Vritsiou begleitet
sie mit gekonntem Spiel, wenn diese nicht selbst die Tasten
führen können – etwa sich auf dem Klavier sehnend
räkelnd. Die Lieder werden in die Handlung eingepasst
als Auftrit oder als ein angespielter Auszug aus dem Radio,
als übungshaftes Spiel oder Suche nach Inspiration. Vritsiou
und die beiden Trompetenspieler Lukas Fröhlich und
Fabian Engwicht nehmen auch als mysteriöse Schatten,
Leben oder Tod darstellerisch Platz auf der Bühne ein, auf
welcher sich Leben, Tod und die Liebe zu einer Begegnung
vereinen, die es so nicht gegeben hat.
Rosalie Rosenbusch
40
blickpunkt musical 02/2023