Blickpunkt Musical 02-23 - Ausgabe 122

Musicals in Deutschland
Abb. unten von oben links:
1. Hier treffen Manfred (Martin
Gerke, r. oben) und Rita (Sophia
Euskirchen, l. oben mit Ensemble)
noch unter dem gleichen Himmel
aufeinander
2. Meternagel (Jochen Fahr, l.)
ist immer wieder Ritas (Sophia
Euskirchen, r.) Mentor und Freund
3. Tanzeinlage zum Demonstrieren
der körperlichen Nähe von Manfred
und Rita (Ensemble)
4. Die Arbeit im VEB Waggonwerk
(Ensemble) ist immer wieder durch
fehlende Teile und Rückschläge
geprägt
Fotos (4): Silke Winkler
zurück auf die Erde kommt, fast wie Fremdkörper.
Melissa King, die schon ganz wunderbare Arbeit
auf den Musicalbühnen geleistet hat, hatte hier ganz
offensichtlich einen schwierigen Job. So zerrissen das
Stück ist, so zerrissen ist gefühlt auch ihre Regie und
Choreographie. Sie hat sich bemüht, die Charaktere so
gut wie möglich auszuarbeiten, und in vielen kleinen
Szenenausschnitten merkt man, mit welcher feinen
Klinge sie an die Rollenentwicklung herangegangen
ist. Doch dann wieder gibt es Szenen, wie zum Beispiel
der erste Beischlaf von Rita und Manfred – ein
Moment, der intimer nicht sein könnte, der die
Zuschauer eigentlich mit Gänsehaut packen müsste,
immerhin ist dies die Prämisse für das lange Auf und
Ab der Beziehung. Statt ihn aber intim darzustellen
und den beiden Darstellern Raum zu geben, bringt
King das Tanzensemble in hautfarbenen Anzügen auf
die Bühne und lässt sie wenig erotische Tanzmomente
vollbringen. Dass sie eine fähige Choreographin ist,
zeigt sie an anderer Stelle: Sowohl beim Lipsi-Tanz
(abgeleitet vom lateinischen »lipsiens« = »der Leipziger«
und 1959 in der ehemaligen DDR eingeführt, um an
Stelle des amerikanischen Rock’n’Roll etabliert zu werden,
Anm. d. Red.) als auch in dem Moment, in dem
das Ensemble im KaDeWe auf die bunte Konsumwelt
des Westens aufmerksam macht, gelingen ihr mitreißende
Bilder.
Die Mecklenburgische Staatskapelle hat die herausfordernde
Partitur unter der Leitung von Martin Schelhaas
gefühlvoll intoniert. Die Kostüme von Aleksandra Kica
sind der dargestellten Zeit angemessen und demonstrieren
ein einheitliches Konzept, welches an vielen anderen Stellen
schmerzlich vermisst wird.
So fiel der Schlussapplaus des Premierenabends
auch sehr verhalten aus, zu Unrecht für die Darstellerinnen
und Darsteller, die allesamt ihr Bestes gegeben
haben, aber leider nur mit dem arbeiten konnten, was
das Kreativteam ihnen vorgegeben hat. Was vieles war,
aber ganz sicherlich kein den Seh- und Hörgewohnheiten
des Publikums entsprechendes Musical.
Sabine Haydn
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blickpunkt musical 02/2023