Blickpunkt Musical 02-23 - Ausgabe 122
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<strong>Musical</strong>s in Deutschland<br />
Sichtliche Zerrissenheit als Statement für den<br />
Ost-West-Konflikt? Uraufführung der musikalischen Adaption von<br />
Christa Wolfs »Der geteilte Himmel«<br />
Abb. oben:<br />
Manfred (Martin Gerke, 3.v.l.) und<br />
Rita (Sophia Euskirchen, 4.v.l.)<br />
stellen fest, dass sich nicht nur ihre<br />
politischen Ansichten unterscheiden<br />
Foto: Silke Winkler<br />
Der geteilte Himmel<br />
Wolfgang Böhmer / Martin G. Berger<br />
Mecklenburgisches Staatstheater<br />
Schwerin – Großes Haus<br />
Uraufführung: 20. Januar 2<strong>02</strong>3<br />
Regie & Choreographie ... Melissa King<br />
Musikal. Leitung .......Martin Schelhaas<br />
Chorleitung ...................... Aki Schmitt<br />
Bühnenbild ..................... Knut Hetzer<br />
Kostüme ................... Aleksandra Kica<br />
Video ........................... Roman Rehor<br />
Rita / Emma .......... Sophia Euskirchen<br />
Manfred ........................ Martin Gerke<br />
Der alte Manfred .... David Schroeder<br />
Meternagel ...................... Jochen Fahr<br />
Wendland .................. Christoph Götz<br />
Schwarzenbach ........ Michael Meiske<br />
Schlagersängerin / Frau am Schalter .....<br />
Cornelia Zink<br />
Mangold .... Itziar Lesaka / Ascelina Klee<br />
Herr Herrfurth, Manfreds Vater ...........<br />
Brian Davis<br />
Frau Herrfurth, Manfreds Mutter .........<br />
Karen Leiber<br />
Kuhl .............................. Olaf Meißner<br />
Ermisch ........................ Wieland Beer<br />
Liebentrau ................... Reinhard Strey<br />
Melcher .................. Andre Schmidtke<br />
Kind ..... Matu Freitag / Florentina Stoll<br />
Opernchor des<br />
Mecklenburgischen Staatstheaters &<br />
Company Ballett X Schwerin<br />
Bei der Ankündigung, aus dem vor 60 Jahren<br />
erschienenen Roman »Der geteilte Himmel« von<br />
Christa Wolf nun ein <strong>Musical</strong> zu machen, war die<br />
Spannung durchaus groß. Ein kompetentes Team hat<br />
sich zusammengefunden: Angefangen von Melissa<br />
King als Regisseurin und Choreographin über Martin<br />
G. Berger, der für den Text verantwortlich zeichnet,<br />
bis Wolfgang Böhmer als Komponist sind das alles<br />
Menschen mit <strong>Musical</strong>-Erfahrung.<br />
Die Geschichte wird erzählt von Rita (Sophia Euskirchen),<br />
mit 19 Jahren noch sozialistisch-enthusiastisch<br />
und angehende Lehrerin. Sie lernt den 29-jährigen<br />
Chemiker Manfred (Martin Gerke) kennen, der nicht<br />
nur ein aufstrebendes Talent unter den Wissenschaftlern<br />
ist, sondern auch einen klaren Blick auf die Schwächen<br />
des Sozialismus hat. Während beide, anfänglich frisch<br />
verliebt, der festen Überzeugung sind, dass sie nie<br />
etwas trennen wird, zeichnet sich schnell ab, dass die<br />
politischen Ereignisse der Zeit ihre Liebe auf eine harte<br />
Bewährungsprobe stellen werden. Als der Roman von<br />
Christa Wolf erschien, war er wohl so etwas wie eine Art<br />
Nachschlagewerk, in dem Westler nachlesen konnten,<br />
weshalb Ostler sich für die DDR entschieden haben,<br />
und sich andersherum Ostler bestätigt und wiedergefunden<br />
haben. Wolf hat mit einer intensiven Figurenzeichnung<br />
Charaktere lebendig werden lassen, die einen<br />
kurzen Moment Deutschlands Zeitgeschichte aufgefasst<br />
und transportiert haben. Eintauchend in ein Für und<br />
Wider – je nach kartografischem Hintergrund –, kann<br />
man eine der beiden Seiten besser verstehen. Der Leser<br />
erhält einen Einblick, wie es damals war, in einem DDReigenen<br />
Betrieb arbeiten und mit den Absurditäten (aus<br />
West-Sicht) des Alltags kämpfen zu müssen. Es gibt<br />
hier auch noch seelischen Kriegseinfluss, verkörpert von<br />
Manfreds Eltern (Karen Leiber und Brian Davis), welcher<br />
in den späten 50er Jahren in sehr vielen Wohnzimmern<br />
in ganz Deutschland zu spüren war. Nicht zuletzt,<br />
und das muss man trotz des im Vordergrund stehenden<br />
Settings sagen, ist es vor allem auch eine Geschichte<br />
über das Erwachsenwerden einer jungen Frau.<br />
Während hier in der Kürze der Zusammenfassung<br />
die Intensität von Wolfs Buch kaum übertragbar ist,<br />
so gab es doch die Hoffnung, dass dies im Zuge eines<br />
abendfüllenden Stücks gelingen kann – insbesondere,<br />
wenn die Musik als Hilfsmittel genutzt wird.<br />
Bekannterweise kann diese zuweilen dort, wo Wörter<br />
in ihren Möglichkeiten enden, Stimmungen direkt in<br />
die Herzen transportieren. Leider nutzte Wolfgang<br />
Böhmer diese Chance nicht. Er komponierte in den<br />
verschiedensten Musikstilen und mit einem geradezu<br />
wilden Bogen musikalischer Einflüsse, welcher<br />
sich insbesondere in den Ensembleszenen wie auf<br />
dem Jahrmarkt, beim Tanzen oder im KaDeWe als<br />
durchaus ohrwurmtauglich erweist – um dann, in<br />
anderen Momenten, modernste Oper sein zu wollen<br />
und bestenfalls als Klangerlebnis zu verhallen. Dies<br />
ist ausgesprochen schade, denn durch dieses nicht<br />
schlüssige Zusammentreffen ging eine unglaublich<br />
wichtige Ebene verloren. Der Zuschauende war leider<br />
nur Beobachter und nie Teil des Ganzen – aber gerade<br />
diese Geschichte hätte diesen musikalischen Aspekt so<br />
notwendig gebraucht. Martin G. Berger hat sich bei<br />
den Texten weitestgehend an Wolf orientiert, durch<br />
die Einführung von Ritas Enkelin Emma (ebenfalls<br />
Sophia Euskirchen) und dem alten Manfred (David<br />
Schroeder) jedoch eine zusätzliche Ebene geschaffen,<br />
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