Blickpunkt Musical 02-23 - Ausgabe 122

Musicals in Deutschland
Der Star der Show heißt Oma
»Pippin« an der Staatsoperette Dresden
Abb. oben:
›Ruhm und Ehre‹ – Pippin (Gero
Wendorff, l.) wird von der Prinzipalin
(Kerry Jean, Mitte) und Ludwig
(Sascha Luder, r.) auf die Kriegskunst
vorbereitet
Abb. unten:
›Das Fleisch‹ – Pippin (Gero Wendorff)
lernt die körperliche Liebe
kennen (Damen des Balletts)
Fotos (2): Pawel Sosnowski
Das Musical »Pippin« begann seine Entwicklung
1966 am Carnegie Mellon College in Pittsburgh.
Die Idee kam Ron Strauss, als er etwas über Pippin
und dessen Staatsstreich am Hof Karls des Großen
las. Stephen Schwartz war so angetan davon, dass sie
gemeinsam daran arbeiteten und es am 28. April 1967
im Scotch’n’Soda Club als »Pippin, Pippin« uraufführten
und gleich auch noch ein Castalbum aufnahmen.
Wenig später kam die Anfrage eines Produzenten zur
Weiterentwicklung. Ross stieg aus, Schwartz machte
weiter und arbeitete auf Anraten von Harold Prince das
ganze Stück um und schrieb komplett neue Nummern.
1972 kam es dann unter Regie und mit Choreographien
von Bob Fosse zur Broadway-Premiere von »Pippin« in
New York. Nicht ohne Spannungen zwischen Regisseur
und Autor.
Eine weitere, größere Entwicklung nahm das Stück
dann 2013, als man beschloss, das Revival mit einer
weiblichen Prinzipalin zu spielen.
Die Handlung des Musicals gleicht einem Roadmovie:
die Sinnsuche auf der Straße des Lebens.
Pippin kommt nach absolviertem Studium zurück
an den Hof seines Vaters, Karl des Großen. Doch mit
seinem erworbenen Wissen ist er hier der Außenseiter
(›Mein Platz auf dieser Welt‹). Dem Hof steht eher der
Sinn nach ›Ruhm und Ehre‹ und Blut. Also lässt sich
Pippin anstecken und zieht ebenfalls enthusiastisch in
den Krieg. Dieser Enthusiasmus verfliegt, als er mit
der brutalen Realität konfrontiert wird und feststellt,
dass auf der Gegenseite genau solche Menschen wie er
kämpfen. Gerade die Kriegssequenz erscheint erschreckend
aktuell. Durch das Umfeld und die Propaganda
aufgestachelt zieht man in den Krieg und kommt am
Ende bestenfalls desillusioniert nach Hause. Vielen ist
nicht einmal das vergönnt.
Pippin versucht, seine nun entstandene innere Leere
mit Sex zu füllen (›Fleisch‹). Doch auch das bringt ihm
keine Ruhe. Er sucht Rat bei seiner Großmutter Bertha,
die ihn zu mehr Lebensfreude und weniger Grübeln
aufruft (›Zeit zu leben‹). Doch Pippin sucht weiter nach
seiner Aufgabe im Leben.
Diese meint er im Aufstand gegen seinen Vater zu
finden, welcher in dessen Tötung mündet. Fortan ist
Pippin König – sehr zum Unwillen seiner Stiefmutter
Fastrada und deren Sohn Ludwig. Doch auch diese
Aufgabe erfüllt ihn nicht, stellt er doch fest, dass das
vermeintlich Einfache dann doch viel komplexer ist, als
gedacht. So streicht er erst alle Erlasse seines Vaters zu
Steuern, Leibeigenschaft und Krieg, um sie dann nach
und nach doch wieder einzusetzen und sich seinen Vater
auf dem Thron zurück zu wünschen. Und da es ein
Musical ist, funktioniert das auch. Die Prinzipalin, die
alle seine Schritte in diesem Lebenszirkus lenkt, erledigt
das.
Sie führt ihm nun auch den Alltag der anderen Menschen
vor Augen, indem sie ihm Katharina und ihren
Sohn Theo vorstellt. Sie zeigen ihm ein geregeltes Leben
mit täglich wiederkehrenden Aufgaben und Verantwortung.
Er begreift, dass jede seiner Taten oder Unterlassungen
(er tut nichts, um die Ente des kleinen Theo zu
retten) Folgen hat und versucht nun, dies wieder gut zu
machen. Er kämpft um die Anerkennung des Kindes
und reift dabei selbst zum Erwachsenen.
Das passt der Prinzipalin gar nicht. Möchte sie
doch für ihre Show einen willigen Darsteller haben, der
zuletzt, als größten Effekt, in die Flammen und damit
in den Tod springt.
Pippin verweigert sich, da er erkannt hat, dass das
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blickpunkt musical 02/2023