Diplomarbeit - Schalldichter

auch mit Geräuschen auch erzählen könnte oder sollte und insofern
dann das große Raufen beginnt. Das ist auch im Mainstream-
spielfilm sehr oft der Fall, dass von der ersten bis letzten Sekunde
eben volles Orchester durch komponiert ist, und man wirklich merkt
wie die Mischer dann raufen und rudern müssen, um einzelne
Komponenten hörbar zu machen und eine Dynamik auch hinein zu
bringen.
Das ist mir in meiner eigenen Praxis erst ein einziges mal passiert,
oder uns, dass diese Situation der Fall war. Es geht natürlich um Zeit
und damit um Geld, wie so oft, dass genug Zeit war, dass der
Komponist wirklich sowohl Text, als auch einen Rough-Mix, eine
vorläufige Mischung der Geräusche hatte und damit hat die
Musikkomposition dann sich derart organisch eingefügt mit Text und
Geräuschen, das war exemplarisch und einmalig in meiner Karriere.
Und das würde ich mir wirklich wünschen, dass man hier jetzt rein
vom Workflow und von der Zeit her, diesem Ineinanderspielen mehr
gerecht wird und hier mehr zulässt, weil das ergibt wirklich dann
Mischungen und Produkte , die eine ganz neue Qualität erzielen, wo
man überhaupt keine Mischung in dem Sinn merkt, sondern das
völlig organisch ineinander übergehen kann, ein Melodie-instrument
hört auf mit der Melodie, der Sprecher beginnt und das fügt sich so
in einander dass man das kaum mischen muss, ich habe den Fader
fast gar nicht angegriffen, weil sich das eben fast automatisch
gemischt hat. Das würde ich mir wünschen."
Wie dem Gespräch mit Florian zu entnehmen ist, liegt ein Hauptproblem in
der Zeit die einem Komponisten bzw. Sounddesigner für eine Produktion zur
Verfügung steht. Betrachtet man die folgende Tabelle und vergleicht die
Einsatzzeiten mit anderen Sparten, erscheint die Forderung nach mehr Zeit
für die Durchführung mehr als gerechtfertigt. Qualität braucht Zeit und
diese Regel gilt auch für den Sounddesigner. Alleine schon die Tatsache, daß
sich im Laufe der Produktionszeit eine gewisse Betriebsblindheit
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