Diplomarbeit - Schalldichter

Zu erwähnen wäre hier noch, dass ich also seit den frühen 70er
Jahren mit Elisabeth Guggenberger zusammenarbeite, also meine
Frau, Freundin, Mitarbeiterin, Geliebte, wie immer man's nennen
möchte und wir hier ein Paar sind, das auch also eine Trademark
wurde im Bereich des ORF. Voitl Guggenberger kennt man hier in
vielerlei Richtungen. Man schätzt Voitl Guggenberger und fürchtete
auch Voitl Guggenberger, weil wir nicht immer leicht zu behandeln
waren. Man wollte uns oft in den Griff bekommen, aber wir haben
eben einen gewissen revolutionären Ansatz im Filmemachen uns
erhalten und das stößt in Systemen manchmal auf Wiederstand,
aber umso spannender ist das Leben."
Was waren für dich die größten Veränderungen im Sounddesign der
vergangnen Jahre? Helmut Voitl:
Die größten Änderungen, insbesondere was den Dokumentarfilm
betrifft, da möchte ich schon einen Aspekt oder eine Kategorie
einziehen und das ist der Dokumentarfilm im Fernsehen. Der
Dokumentarfilm im Fernsehen erreichte nach der sogenannten
Kulturfilmzeit, also das sind ja schon Beispiele des Dokumentarfilm
aus den 20er oder 30er Jahren oder noch früher, und erreichte dann
nach dem Krieg, nach dem 2. Weltkrieg, in den 60er/70er Jahren
einen absoluten Höhepunkt.
Da fand Dokumentarfilm im Fernsehen statt. Auch in Deutschland
und Österreich sowieso. Den Dokumentarfilm fürs Kino oder so, hat
es ja kaum gegeben. Es gab auch keine Einrichtung, es gab auch
keine Filmförderung zum Beispiel, also alles was Dokumentarfilm
war, fand im Fernsehen statt und erreichte eine erstaunlich hohe
Qualität, künstlerisch, wie inhaltlich, wie auch den damaligen
Möglichkeiten entsprechend, technisch. Ungefähr mit Ende der 90er
Jahre, auf jeden Fall schon Mitte der 90er Jahre beginnend ist das
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