Diplomarbeit - Schalldichter

Unter Tonkünstler verstehen wir in Österreich was anderes, aber ich
werde auch nicht entlohnt in einem künstlerischen Fach, auch hier
an der Uni ist es nicht so, das ich in die künstlerische Kategorie falle,
sondern ich falle in die rein sachlich technokratische Kategorie und
an dem hat sich also innerhalb der vielen Jahre überhaupt nichts
geändert. Das ist für mich ganz erstaunlich warum, weil es eigentlich
nicht nachvollziehbar ist.
Es gibt jede Menge Regisseure die hohen hohen Wert legen auf die
Gestaltung ihres Tones. Benützen auch die Begrifflichkeit Sound-
design. Sind aber trotz all dem nach wie vor noch in vielen Fällen der
Meinung: „naja, da spielt man halt ein bißchen Vögel drunter und
macht halt a bisserl Naturgeräusche und so quasi das Mikrofon am
Drehort das kann jeder Gorilla halten, wenn er nur einiger maßen
weiß, wo er hinzielt. Und diese Leute sind leider noch immer in der
Überzahl, was ich persönlich sehr bedaure. Was aber die Ursache
hat, in der Generierung des Tones, ohne da jetzt zu sehr ins Detail
zu gehen, aber es gibt , wie der Franzose Chion, der eigentlich der
einzige ist, der das wirklich akribisch wissenschaftlich analysiert hat,
gibt es einen sogenannten audio-visual-contract.
Nennt er das, also einen Vertrag, einen Vertrag zwischen Sehen und
Hören. Das besteht ganz einfach darin, das wir als Menschen wenn
wir ein Bild sehen, nehmen wir mal an einen Zug und wir hören dazu
das Zuggeräusch, automatisch annehmen, dass dieses Bild diesen
Ton generiert. Und das erste was man als Sounddesigner lernen
muss, ist eben doppelt zu denken. Also von Hause einmal davon
auszugehen, das der Ton den wir hören, nicht der ist der im Bild
eigentlich zu sehen sein sollte. Und da eben ist genau das Dilemma.
Je besser man ist als Sounddesigner, desto eher glauben die Leute,
das es ohnehin das ist, was wir im Bild sehen. Sie sollten ja auch
nicht auf die Idee kommen, das ich da irgend was getrickst habe.
Dh. die erfolgreichsten Sounddesigner sind immer jene, wo nachher
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