Dones Indomables - evelin stermitz at her home

JENNY MARKETOU
La peça mostra el robust cos de la meva mare a una avançada
edat, marcat i mutilat per diverses operacions. La seva
personalitat es defineix esquemàticament mitjançant l’intercanvi
de mirades i la seva actitud al posar-se dreta davant de la meva
càmera, en sortir despullada del bany, mentre escolta la seva
sonata preferida. Revelant públicament un retrat de la meva
mare tracte d’aportar un caràcter simbòlic al seu cos nu, per
qüestionar nocions d’identitat, memòria, feminisme i body-art.
DEAR LADY M. brinda referències històriques i polítiques del
video-art dels 80’s i 90’s, així com de les representacions
grotesques de Goya, que intencionadament posiciona a
l’espectador en una situació d’immediatesa i malestar.
1954
DEAR LADY M.
3’59’’ • 1995-2009
The piece shows the robust body of my mother at an
advanced age, marked and maimed by various operations. Her
personality is defined schematically by the exchange of looks
and her attitude standing in front of my camera, out of the
bath naked while listening to her favorite sonata. Publicly
revealing this portrait of my mother I try to provide a
symbolic character to her naked body to question notions
of identity, memory, feminism and body art. DEAR LADY M.
provides historical and political references of 80’s and
90’s video art and of the grotesque representations of Goya,
what intentionally place the viewer in a state of immediacy
and discomfort.
La pieza muestra el robusto cuerpo de mi madre a una
avanzada edad, marcado y mutilado por diversas operaciones.
Su personalidad se define esquemáticamente mediante el
intercambio de miradas y su actitud al colocarse delante
de mi cámara, al salir del baño desnuda, mientras escucha
su sonata favorita. Revelando públicamente un retrato de
mi madre trato de aportar un carácter simbólico a su cuerpo
desnudo para cuestionar nociones de identidad, memoria,
feminismo y body-art. DEAR LADY M. brinda referencias
históricas y políticas del video-arte de los 80’s y 90’s,
así como de las representaciones grotescas de Goya, que
intencionadamente posiciona al espectador en una situación
de inmediatez y malestar.
34