2. patrimonio industrial en pasaia: defensa y difusión

62 I
Gonzalo Bilbao:
Pasajes (1926).
Museo de San Telmo,
San Sebastián.
Gustave Colin: Barcos
frente a San Juan (1876).
En comercio, París.
vistas y en haber trabajado para distintos talleres litográficos de
San Sebastián, sino en que tuvo al menos un discípulo que continuó
su labor: Fidel Múgica. Este novedoso dato explicaría las
semejanzas que se han solido reseñar entre la producción del
inglés y el guipuzcoano.
Didier Petit de Meurville (1793-1873), por su parte, nos ha legado
numerosas impresiones de la provincia, gracias a su estancia de dieciséis
años en San Sebastián como cónsul de Francia (1857-1873).
Fernando Altube, perfecto conocedor de la obra de Petit de Meurville,
comenta que “la alegría de sus apuntes, dibujos y obras con técnicas
de agua, tienen como base un dibujo seguro que quizás va perdiendo
precisión, aunque no gracia en sus últimos años” 4. Y, efectivamente,
la gracia persiste, y reside ante todo en la facilidad con que hoy sus
obras nos trasladan a la Gipuzkoa de mediados del XIX. Hay que agradecer
a Petit de Meurville, no sólo su calidad técnica, sino el hecho de
que su espíritu observador convirtiera cada una de sus obras en un
documento gráfico único, dotado de gran valor histórico.
Rudolph Sprenger, nombrado cónsul de Alemania en San
Sebastián durante la segunda guerra carlista -cargo que ocupó durante
casi treinta años-, es el último de estos tres artistas en llegar y también
el último en talento artístico. Sprenger se interesó no sólo por lo
relacionado con esta ciudad y sus alrededores, que dibujo con profusión,
sino que siempre le dominó una gran inquietud por integrarse en
la cultura vasca y, al parecer, llegó incluso a aprender euskara.
Además de estos creadores establecidos en la capital guipuzcoana,
hubo un gran número de artistas foráneos que por distintos motivos
llegaron a San Sebastián y se decidieron a conocer sus alrededores,
buscando nuevos paisajes y diferentes tipos humanos que trasladar a
sus libretas de apuntes, lienzos y tablas.
El importante marinista romántico madrileño Antonio Brugada
(1804-1863) solía visitar la ciudad con cierta frecuencia entre las
décadas de 1840 y 1860. Su pertenencia a la Milicia Nacional durante
el trienio liberal le había llevado primero a prisión y, a partir de
1823, al exilio en Francia 5. En el país vecino fijó su residencia en
Burdeos, donde trabó amistad con Goya, que le animó a proseguir sus
estudios pictóricos, e inició una relación sentimental con una joven
llamada Fany Brosse. Este affaire continuó pese a que en 1829 contrajo
matrimonio con otra mujer e, incluso, tras su regreso a España en
torno a 1835. Arias Anglés opina que su voluntad de mantener esta
relación explica “sus idas y venidas entre Madrid y Burdeos, una vez
terminados sus once años de exilio” 6. Y en el camino entre Madrid y
Burdeos se encuentra San Sebastián.
En sus paradas en la ciudad y las visitas a sus alrededores tuvo la
oportunidad de pintar varias vistas de Pasaia, siendo Vista del torreón
y puerto de Pasajes, fechada en 1843, la más temprana de la que tenemos
constancia. Quince años después se fijó de nuevo en el mismo
motivo para otro lienzo que, junto con Día tempestuoso en el
Cantábrico, será premiado en la Exposición Nacional de 1858. Es más
que probable que ejecutara estas dos últimas obras aprovechando
una de sus visitas a la capital guipuzcoana, donde le habían sido
encargados dos enormes lienzos para conmemorar las victorias navales
del ilustre Antonio de Oquendo con destino a la Casa Consistorial
de San Sebastián 7.
Uno de los artistas que mayor número de vistas de Pasaia nos ha
dejado es el francés Gustave Henri Colin (1828-1910). Nacido en
Arras y residente en Ziburu tras casarse en 1860 con una mujer vasca,
ejerció de cicerone de varios artistas en sus viajes a España (en 1872,
por ejemplo, acompañó a Corot). Su producción debe ser entendida
dentro del contexto de ruptura con la tradición académica, y en relación
directa con el primer grupo impresionista parisino. De hecho,
llegó incluso a tomar parte en el histórico Salón de los Rechazados de
1863. Esto le llevó a centrarse casi únicamente en el paisaje à plein
air, realizado directamente del natural, y prestando una gran atención
a la luz, que se erige en protagonista de sus cuadros.
A partir de mediados de la década de 1860 acudió a Pasaia con frecuencia,
y la población costera se convirtió, sin duda, en una de sus
preferidas. El nivel de detalle de las obras de Colin es admirable, nos
proporcionan no sólo un enorme placer estético, sino también una
gran cantidad de información sobre los edificios, las vestimentas, las
costumbres o las embarcaciones de la época.
En las décadas finales del siglo, la llegada de artistas a Pasaia continuará
creciendo. En los primeros años ochenta el pintor madrileño