2. patrimonio industrial en pasaia: defensa y difusión

contrastados. Las calles de San Pedro tendrán, en cambio, un éxito de
representación notablemente menor que el que, como se verá, gozaron
las de San Juan. Por tanto, deben destacarse las vistas de
Zabaldiya de Paul Emile Lecomte (Museo de Bellas Artes de Alava) y
José Camps (1962, Museo de San Telmo), que muestran el mismo rincón
con medio siglo de diferencia entre ambas.
Donibane
Sin lugar a dudas, por su aspecto pintoresco, Pasai Donibane ha sido
para los pintores una fuente inagotable de inspiración, lo que ha
determinado que la mayor parte de las obras que conocemos sobre
Pasaia hayan elegido este lado de la bahía como tema. Sus casas de
colores, su única calle discurriendo tortuosa al abrigo del monte, la
plaza, o el camino a Puntas, cobran vida con el pincel de los artistas.
El escritor y dibujante Víctor Hugo, en su conocida visita a Pasaia
en 1843, la describe como “una cortina de altas montañas verdes
recortando sus cimas sobre un cielo resplandeciente; al pie de esas
montañas, una fila de casas estrechamente yuxtapuestas; todas estas
casas pintadas de blanco, azafrán, verde, con dos o tres pisos de grandes
balcones resguardados por la prolongación de sus anchos tejados
rojizos de tejas huecas, en todos esos balcones, mil cosas flotando,
ropa secándose, redes, harapos rojos, amarillos, azules; al pie de esas
casas, el mar (...)” 29. Curiosamente, en los cerca de 160 años transcurridos
desde aquella estancia este lugar ha cambiado más bien poco,
y la descripción mantiene gran parte de su vigencia.
Así, en las vistas que se suceden durante los siglos XIX y XX puede
reconocerse el San Juan visitado por el escritor francés. Aquellas casas
con telas de colores en sus balcones aparecen en las obras que Didier
Petit de Meurville, Gustave Colin, Darío de Regoyos, José Moreno
Carbonero o Agustín Ansa dedicaron a la plaza de Santiago. Este espacio,
por ser el más amplio, fue reservado tradicionalmente a los festejos
públicos, y de los espectáculos taurinos que en él se celebraron
disfrutamos de dos magníficos ejemplos. El primero de ellos, pintado
en 1869 por Gustave Colin, presenta una colorida novillada vista desde
la misma plaza, que enlaza con obras similares presentes en su
producción, como Novillada en Lezo o Novillada en Bizkaia. El
segundo, titulado Toros en Pasajes (1900, Museo de Bellas Artes de
Bilbao) y ejecutado por Regoyos, muestra la misma diversión aunque
pintada desde las laderas de San Pedro. El tema -la fiesta- se convierte
en algo anecdótico, y lo primordial para el artista es la representación
de la luz sobre San Juan y los reflejos que sus edificios y las
embarcaciones generan en el mar.
Los barcos fondeados frente a la villa han merecido en multitud de
ocasiones la atención de grabadores y pintores, con mayor o menor
lujo de detalles. Eugenio Arruti, Pedro Venancio Gassís, Vicente
Cobreros Uranga, Julio Franco y Menchu Gal son sólo algunos ejemplos,
aunque uno de los más bellos es Barcos frente a San Juan (1876,
en comercio, París) de Gustave Colin, en el que el autor no escatima
ningún detalle de la embarcación que sitúa en primer plano y que
reproduce con absoluta fidelidad, fruto de las muchas horas de observación
que pudo pasar en los muelles de Pasaia.
Eugenio Arruti:
Pasajes de San Pedro
(ca. 1880).
Colección particular.