2. patrimonio industrial en pasaia: defensa y difusión

El irunés José Salís (1863-1926), tras completar el periplo formativo
que le llevó a Madrid, Bruselas, Roma y París, regresó a su ciudad
natal en 1895. Al año siguiente le encontramos pintando en
Pasaia, localidad que le permitió ahondar en los temas para los que
mostró mayor vocación: las marinas. Recorrió entonces la costa
guipuzcoana y en 1896 pintó un óleo titulado Bahía de Pasajes 15.
Pese a ser foráneos, deben incluirse junto a los anteriores los nombres
de varios artistas que, en especial en las temporadas estivales,
colaboraron estrechamente con los arriba citados, a los que les unía
una excelente amistad: Joaquín Sorolla y Augusto Comas. La especial
vinculación de Joaquín Sorolla (1863-1923) con Gipuzkoa ha sido
comentada en numerosas ocasiones, y dio lugar a la interesante exposición
titulada Sorolla en Gipuzkoa (1992). Si bien se ha solido datar
correctamente su primera visita a San Sebastián en 1890, no se había
logrado relacionarlo en una fecha tan temprana con Pasaia. En el catálogo
de la muestra se incluyen varias obras fechadas en torno a 1904
y 1910 que recogen distintas vistas de la villa: Apunte de Pasajes
(1904), Pasajes de San Pedro (c. 1910) o Puerto de Pasajes (c. 1910),
son algunas de ellas. Sin embargo, ya en 1890 Sorolla realizó varias
excursiones a la localidad costera. La prensa donostiarra recogió en
sus páginas la partida del pintor valenciano hacia Madrid a mediados
del mes de septiembre: “ha llevado á su estudio de la corte tres bocetos
para tres cuadros de carácter guipuzcoano. Representa el uno la
terraza del Gran Casino en el que se verán retratadas muchas personas;
otro, un embarque de emigrados en el puerto de Pasajes, y el tercero
el pintoresco valle de Zubieta y la histórica casa solariega de
Aizpurua” 16.
Las fechas de las múltiples visitas realizadas a Gipuzkoa por el pintor
y crítico valenciano Augusto Comas Blanco (1862-1953) son más
difíciles de precisar, aunque, de cualquier manera, sus visitas a Pasaia
comenzaron ya en la década de 1890. En 1896 envió a la Exposición
de Pintura y Escultura de San Sebastián una obra titulada Castillo de
Pasajes 17, y como su lugar de residencia figuraba la capital guipuzcoana.
En San Sebastián contactó con otros pintores, como Gordón o
Ugarte, y en su producción de tema vasco la influencia estética de
estos artistas se torna evidente. Suyos son también otros óleos titulados
Embarcadero de Pasajes de San Pedro o Canal de Pasajes.
Pescador de chipirones, ambas conservadas en el Museo de
San Telmo.
Otro pintor nacido en Asturias, aunque tradicionalmente tratado
como vasco por su larga residencia en Gipuzkoa, primero, y en
Bizkaia, después, es Darío de Regoyos (1857-1913). En los años de
entre siglos pintó algunas de las escenas más interesantes en relación
con Pasaia. En 1897 incluyó en su álbum de litografías sobre temas
vascos Remeras en Pasajes. De 1900 son su magnífico Toros en
Pasajes de San Juan (Museo de Bellas Artes de Bilbao) y La mañana en
Pasajes, y de 1903 la vista Puerto de Pasajes, en la que otorga protagonismo
a las grúas de carga del muelle.
Daniel Zuloaga (1852-1921), tío de Ignacio Zuloaga, pese a nacer
en Madrid mantuvo estrechos contactos con la provincia de
Gipuzkoa, y en numerosos de sus edificios o monumentos públicos
pueden encontrarse pinturas y, sobre todo, cerámicas salidas de sus
manos. Zuloaga encontraba atractivo el entorno pasaitarra incluso
años antes de instalarse allí en 1906 para dirigir la fábrica de porcelana
de Pasajes, pues en 1899 presentó a la Exposición Nacional tres
obras ejecutadas al pastel y tituladas Pasajes de San Juan 18.
El siglo XX
A lo largo del siglo XX la bahía de Pasaia experimenta una profunda
transformación, respondiendo a un nuevo contexto histórico-económico.
El arte se hará eco de este cambio y reflejará la nueva realidad
con interés. Desde fechas muy tempranas las vistas habituales convivirán
con las de naves industriales y grúas.
Rescatar aquí la interminable nómina de pintores que trasladaron
la imagen de Pasaia a la pintura excedería los propósitos y las limitaciones
de este texto. Pero, por su interés, hay varias figuras y obras que
deben ser mencionadas.
Durante buena parte de las primeras décadas del siglo se da
una continuidad con los temas y modos de representación que
dominaron los años finales del siglo XIX, tendiéndose a cierto
pintoresquismo. Es también un periodo en el que continúa el
incesante goteo de artistas foráneos, que llegan a la villa atraídos
por la particularidad de su emplazamiento. Entre los españoles
Pedro Venancio Gassís:
Rincón de Pasajes
(ca. 1890).
Colección particular.
I 65